《胆怯鬼》原著做者郑执：成为编剧填补了小说的遗憾
做家、编剧郑执
欧豪在《胆怯鬼》中饰秦理。
《胆怯鬼》剧照
郑执，做家，编剧。小说做品有《生吞》《仙症》《浮》《我在时间尽头等你》《别去阿谁镇》《我只在乎你》等；编剧做品有《我在时间尽头等你》《胆怯鬼》《刺猬》。
2018年,郑执凭仗短篇小说《仙症》获得2018年“鲤·匿名做家方案”首奖；2019年，凭仗《仙症》获得《钟山》之星文学奖“年度青年佳做奖”；2021年，荣获“将来文学家”大奖。
目前，根据《生吞》改编的电视剧《胆怯鬼》正在热播。身兼原做做者、编剧的郑执承受封面新闻记者专访，畅聊两种身份的改变以及对影视改编的观点。
填补创做遗憾
续写感情活动故事
包罗了立功、青春、悬疑等元素的小说《生吞》，被读者誉为“中国版《白夜行》”。外表上，《生吞》套了一个社会连环凶案的壳，壳的里面，却是几个年轻人的青春残暴物语。郑执的写做，沿着两种视角、两条线索展开：其一是角色“冯国金”的线索，以全知视角，通过对案情的逃溯冷冽地展示出东北的酷烈，那条线聚焦于情节，论述节拍快速；另一条线索是角色“王頔”的线索，以“我”的视角，通过回忆伤感地展示出王頔与黄姝、秦理等人的青春岁月，那条线索着墨于心里，论述节拍迟缓。
“写小说也好，写剧本也好，‘倾吐欲’永久是第一动力。”当影视公司找到郑执谈小说影视化改编时，他毛遂自荐成为《胆怯鬼》的编剧，“在小说里，我觉得因为必然客不雅限造，没有把那个故事实正根据心里的样子讲完。”在郑执看来，小说连载有篇幅的限造和节拍的限造，再加上读者的等待要求、逃更的压迫感，他不能不加快小说的节拍，因而放弃了良多本来的写做方案。
郑执坦言：“我最遗憾、最想填补的部门，就是那四个少男少女之间感情活动的故事，他们之间的人物关系。那个跟悬疑部门比拟，节拍是迟缓的。但其时连载也好、纸量出书书也好，都没有得到填补。到了《胆怯鬼》剧集里，我最过瘾也最称心的就是16集的体量，给了我足够的时间去抵偿，渐渐讲那四个年轻人的故事。”
郑执在创做时，从不会把本身框在“悬疑”或“青春”某一详细类型中，“悬疑是讲故事的包拆，叙事的一个壳子罢了。在悬疑里无非讲的是存亡，存亡是一个命题。做为一个小说家、编剧，讲好一个故事、讲好人的豪情是重中之重。”他始末相信，喜好那些做品的人，会从故事中看到本身。在编剧《胆怯鬼》时，郑执还着重保留了原著中的多线叙事，“我始末认为一个多时间线的叙事，给人的回忆感、条理感、比照感、堆叠感，是《生吞》从小说到《胆怯鬼》剧本不断想要保留的气量。但那个气量很难保留，需要一点冒险精神和一些技巧。”
从小说跨界剧本创做
电视剧编剧是协做工种
身为《胆怯鬼》的编剧和原著做者，郑执深度参与了整个剧集的创做过程，“我认为《胆怯鬼》那个剧的特点，就是它是一个没有办法不集中精神看的剧，以至是你若是逃剧时上个茅厕、喝个水，更好按暂停的一个剧。”虽然有网友量疑该剧节拍迟缓，但郑执对该剧风致有极大的自信心，“我觉得那个剧是需要找不雅寡的一个剧，相信在履历一段时间后，《胆怯鬼》必然会找到更多属于它的不雅寡，他们会相互了解、相知，就像四个年轻人的友谊和他们的生命路程一样。”
走在编剧和做者两个身份之间，郑执也总结了两个工种差别的创做心得：“打一个简单的比方，写小说，你是一小我国家中的国王，一切本身说了算，只需要对本身负责；编剧创做剧本，片子、电视剧是一个协做的工种，一切要以协做为前提。最初剧本要颠末拍摄、演员演出、后期造做，看能不克不及到达最后的效果。所以决定一个剧本的成败、一个剧的成败、一个片子的成败，从一起头就不是单一的元素。”
看到本身的做品登上荧屏，郑执慨叹万千，“我第一次看到成片的时候，应该算是‘导演剪辑版’，每一集的时长要比如今长，是在导演工做室看的，持续两天看完，我哭到无力，哭到瓦解。”谈及“不做胆怯鬼”的宣传语，他阐明道：“人要曲面本身的恐惧跟怯懦，才会大白英勇实正的意义。那个故事里哀痛的那一部门，就是因为我们在良多该英勇的时候没有足够英勇，选择了怯懦，选择了不站出来。所以那恰是我们在成年之后，实正值得深思的工具。”
采访中，郑执也必定了剧中几位演员的表示。“欧豪的眼睛里始末有一种十分清洁的少年气量，尤其在定妆之后闪现出来的形态，让我觉得完全契合‘秦理’人物设定，他也给了那个角色一些新工具、一个新形象，我本人十分承认。”他还透露，剧本定稿时就根据四个演员的形象停止了最初的修改，“那四个年轻演员都有本身的个性和性格色彩，包罗他们演出的体例，对剧本、对故事的理解，长短常有趣的。选择在合理的情状下，让原著贴合演员做调整，才是凶猛的编剧该做的工做。”
封面新闻记者 荀超 练习生 刘星宇 图据片方