《法医秦明之幸存者》自上线以来始末并吞某平台榜首位置。与其说是靠“口碑撑场“来“鸠占鹊巢”，不如说“形”与“实”比例严峻失衡则显得更为应景。影视剧能够有夸饰的成分，最少能够有容忍度，但是离谱式的夸饰并非斗胆测验考试的挡箭牌。噱头再大的阵仗毕竟抵不上五脏俱全的麻雀更让人觉得有看点。
一、法医变侦探？“说欠亨道不明”
法医跟刑警固然都是侦探类型题材不成或缺的重要职务，两者属于相辅相成的关系，但又缺一不成。两者固然同属侦探剧里面的连轴关系，但是两边究竟结果都要各司其职。但那两个角色在那部剧给人觉得就是剖解的法医酿成破案的侦探，职务逾越过大显然很不合理。
因为在我们老苍生印象中，当一个案件想要定案，除了法医的判定陈述跟实体剖解赐与的科学手艺撑持之外，刑警方面调取的证据也是需要有铁证如山的实证跟当事人的供词做为支持。所以两个因素都是必不成缺的。很显然刑警与法医在面临李秀英案件的推理上呈现了不合，明显处置体例有不当的处所，那属于典型的“说欠亨道不明”，前因后果都没搞清晰间接轻率定案？那太不严谨了。
二、“形”与“实”无法成反比，典型的雷声大雨点小。
强行在案件结尾处，来一波跟案件仆人公相关的感情衬着。跟案件死者来一段敞高兴扉的扳谈，那跟整部剧所次要的传达的核心科学价值不雅已经发作了本色意义的“脱轨”，有些增加了玄幻的色彩，那不是典型的剧情抵触吗？在形式上面搞得雷声大，其实的工具雨点太小，严峻失衡不成比例。
三、每一个案件都要路人开启？形式陈迹过重。
若是说开局用路人做为开启案件的一把钥匙，不成承认是很有创意一种论述手法。那么若是以此类推，在之后的每一个新案件都接纳同样的形式，只不外是在路人的设定上变变把戏，场景随意换一下构成一种固定形式，那就会令本来的等待感会打一个半价的折扣，那绝对不划算。
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