在建国之初百废待兴之际国度就拨专款收买文物, 在收买金石、书画、陶瓷的同时，以重金从上海将传世最有名的唐代雷琴“九霄环佩”收买回来入藏故宫博物院, 接着又将湖南陈维斌捐赠的唐代雷琴“玉小巧”入藏故宫博物院。
跟着相继停止的一些领受与收买，故宫的藏琴由本来的三十三张（原藏三十六张琴中有三张即宫中的宋广窑瓷琴、行宫的长安辛丑款“万壑松涛” 与王徽之款的三琴南迁，今存台北故宫博物院。）增加到四十六张，此中属于唐、宋、元三代的典型器就占藏琴的三分之一，使故宫博物院的藏琴在全国博物馆中居于首位。
01
“九霄环佩"琴伏羲式
唐代，通长124厘米，隐间114.2厘米，额宽21.8厘米，肩宽21.2厘米，尾宽15.4厘米，厚5.8厘米。
“九霄环佩”琴，伏羲式，为盛唐雷氏做品，琴以梧桐做面，杉木为底，通体紫漆，面底多处大块墨漆补 髹，发小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎，伤处可见灰胎下以葛布为底。龙池凤沼均做扁圆形，贴格为一条桐木薄片接口于池沼右侧傍边。腹内纳音隆起，当池沼处复凹下呈圆底长沟状，深度约一厘米，宽二点五厘米，通贯于纳音的始末。蚌徽，红木轸，白玉足镂刻精巧，紫檀岳尾。护轸亦为紫檀木所做，可能是清代广陵派琴家徐祺所拆。
展开全文
此器形造极为古朴浑厚，项与腰两处内收部位上下边做圆，使楞角线向内挪动，缩小与其上下端侧面厚度的差距，今虽经补平而两头陈迹犹在。琴头则于额下向上减薄斜出，由此收到匀称的视觉效果。
琴背铭记，龙池上方篆书“九霄环佩” 琴名，下方篆文“包罗”大印一方。池右行书“泠然希太古。诗梦斋收藏”及“诗梦斋印” 一方。池左行书“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”。琴足上方行书“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，苍海老龙吟。苏轼记”。凤沼上方有“三唐琴榭”篆书长方印一方，下方“楚园藏琴”印一方。楚园藏琴”印一方。那些铭记中“九霄环佩”及“包罗”印断纹已通，显系同时旧刻。苏、黄题跋字在断纹上，与诗梦斋刻铭同是晚近所为。腹内左侧有寸许楷书刻款“开元癸丑三年斫”，开元三年是“乙卯”，而“癸丑”是开元元年， 且“癸丑三年”语序不伦，故系汗青上剖腹所做伪款。
此琴可逃溯的藏家为晚清民初期间的叶赫那拉·佛尼音布，字荷汀，后易姓叶，名潜，字鹤伏，号诗梦斋。其后递藏者有“红豆馆主”爱新觉罗·溥侗，有刘世珩即于琴上铭记“楚园藏琴”、“三唐琴榭”者，再传子之泗，最初归藏刘晦之。1952年，由其时文化部文物局郑振铎局长主持，从刘氏购得入藏故宫博物院至今。
02
“大圣遗音"琴神农式
唐代，通长120.3厘米，隐间111厘米，额宽19.2厘米，肩宽20.2厘米，尾宽13.5厘米，厚5.2厘米
“大圣遗音”琴，神农式，中唐造做。桐木斫，栗壳色漆，部分有零散墨漆后补。纯鹿角灰胎，蛇腹间牛毛断。圆形龙池，长圆凤沼， 腹内纳音隆起。金徽玉轸，紫檀岳尾。
此琴遍地尺寸均较盛唐“九霄环佩”为小，圆厚亦不及。然项腰之上下仍然保留做圆手法，额下也是坡上减薄，具宽厚温润气量。
琴背铭记，龙池上方刻行草“大圣遗音” 琴名，下方篆文“包罗”大印一方。池之两 旁刻隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”均为贴金漆。所有铭记安放协调安妥，是同时一手所为，故而俱系旧刻无疑。腹内圆龙池之四角墨漆隶书款“至德丙申”。天宝十四年（755）三镇节度使安禄山兵变，明皇奔蜀。太子李亨即皇帝位于灵武，改元至德，是为丙中年。北宋陈賜《乐书》云：“唐明皇返蜀，诏雷俨待诏襄阳可知此琴系改元时由雷俨负责斫造的宫琴。
“大圣遗音”为清宫旧藏，溥仪被逐出宫后，清室善后委员会入宫点査，于南库墙隅见到此琴，而弦轸俱失，岳山崩缺，又因屋漏, 长年滴雨，琴面大部堆积水垢，是以灰白如而漆脱落殆尽之状，成果被注销为“破琴一张”。1947年，被其时负责古物馆的王世襄先生发现，后征得故宫博物院院长马衡先生同意，于1949年请古琴家管平湖先生为之补缀，退去琴面水锈，按本来规格重配紫檀岳山，王先生于古董店购得的青玉轸足也得以配上。今修复已逾半个世纪，仍无缺无损，绚烂生辉。
03
玉小巧"琴凤势式
唐代，通长122厘米，隐间111.8厘米，额宽19厘米，肩宽19.6厘米，尾宽13.6厘米，厚4.8厘米
“玉小巧”琴，凤势式，中唐造做。据云 “凤势式”系魏扬英所创做，故亦有“魏扬英 式”之称。黑漆，纯鹿角灰胎，发不规则小蛇腹断，从伤处与脱落漆片后背可知灰胎下有纹理松散之黄色葛布做底。桐木斫，蚌徽，紫檀 岳尾。红木足粘死，为后修者所为。
全琴气象犹浑厚，项腰有做圆陈迹，额下亦坡出减薄。圆形龙池，扁圆凤沼。腹内纳音 当龙池处隆起，当凤沼处于纳音上开一圆沟。那一特点已见于“九霄环佩”，此琴只呈现于凤沼者盖乃龙池做圆形，天然不宜开沟。有关 那一工艺特点见《东坡杂书-琴事》论雷琴 “最不传之妙“所载，系盛唐雷琴所独有。
琴背铭记，龙池上方刻寸许行书“玉小巧”琴名。池下曾有大印一方，文字为漆所掩已不成辨，而印痕宛然犹存。腹内未见款字。琴已伤漆多处，殃及落款。复经劣工修补，轻率施漆，功败垂成。
“玉小巧”琴原藏于湖南陈维斌氏，系购自杨伯修者，二十世纪五十年代初经郭沫若定见，将琴捐献国度，由其时义化部文物局领受，后拨交故宫博物院保藏至今。
04
“弓泉"琴连珠式
唐代，通长121.6厘米，隐间111.8厘米，额宽18.5厘米，肩宽20.1厘米，尾宽14.4厘米，厚5.5厘米
“飞泉”琴连珠式，晚唐造做。据云“连珠式”系隋逸士李疑所创做，杉木斫，糅栗壳色漆，有大块墨漆修补，纯鹿角灰胎，蛇腹间冰纹断。蚌徽，紫檀岳尾，白玉轸润若凝脂，青玉足。
面板弧度较“九霄环佩”、“大圣遗音” 为小，因而项腰内收处厚度已不大，故此琴只将底部两处的楞角做圆，面上略具圆意，应系晚唐雷氏琴。
琴背铭记，龙池上方刻草书“飞泉”琴名， 篆书“贞不雅二年”双边方印。龙池下方篆文书“玉振”大方印，“金言学士卢讚”篆书双边长方印。池之两旁刻篆书琴铭：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽，六合中和，万物咸亨。” “飞泉”琴 名、“玉振”印及篆琴铭倶贴金，断纹已通, 为同时旧刻。“贞不雅二年”与“金言学士卢讚” 二印较晚，卢讚系五代与北宋间人。
由CT平扫图能够看到，池沼处底板中间均补以方木，从漆面已看不出陈迹，那两处在造做中曾经改动过，原应为方形池沼，后人改为时髦的长方形。
1936年《今虞琴刊-古琴征访录》记载该琴有“古吴汪崑一重修”墨书款字，今已 不成复见，以是知清代曾经剖腹。此器民国期间为李伯仁所藏，李氏《玄楼弦外录》记 载得琴颠末。约在1944年秋冬之际，“飞泉” 被送至地安门大街某钱庄做告贷抵押，经管平湖先生判定，其门生程子容遂以重金入藏。1945年夏，“飞泉”送管平湖先生补缀，随后抗战完毕，此琴遂辗转于管先生门生琴斋，解放后程子容方取回。1979年春夏之交，程子容从家乡平陆写信给其时的国度指导人，愿意捐献，以后经国度文物局批转，由故宫博物院保藏至今。
（部门图文源自收集，版权归原做者所有，如有侵权请联络平台删除。）