十月初，正值第56届国际乒联世界乒乓球团体锦标赛的举办，期间中国男女两队均以八战全胜的战绩夺得了世乒赛冠军的宝座。
此中8日的女子决赛上，中国队3比0的战绩完胜日本队，角逐的速度历程可谓快得惊人。
不外没想到，也恰是因为那一战打得太快，还间接影响到了日本东京电视台的节目播出安放，以致于引发了日本公众关于电视台行为的不满。
而说到各人不满的次要原因，就有点啼笑皆非了。
日本人的录像机情结
工作的颠末是如许的，其时《间谍过家家》动画还在东京电视台上热播中，但原定于23点播出的第14集刚好与世乒赛女子决赛有抵触，为插播角逐内容故提早通知不雅寡动画将在23点50分播出。
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但成果中国队仅用三局时间便决出了胜负，决赛早早完毕，于是动画就提早到了26分播放，就是那一行为招致电视机前的日本不雅寡原先设定好的按时录像没能完好录下动画。
就因为没能完好录到动画剧集，不雅寡们就感应了恼火，纷繁起头责备东京电视台。
为此，东京电视台方面在官方推特上发文表达报歉，同时也颁布发表关于该剧集停止重播。
该事务被传入国内资讯之后，一些中国网友都对此却不由得想笑，一边笑日本队输得老为难了，另一边又笑日本不雅寡都什么年代还在用录像机录电视节目，明明如今的人们都是在电脑看动画了。
不外那事听着也确实有些小新颖，如今的宅男宅女看动画都是间接翻开手机或是电脑旁观，不只能够看的动画做品多，时间掌握也自在，不管如何都比看电视录视频要好多了。
而在现在的国内，年轻人不看电视已经不是什么一定的趋向，而是已到的将来了。
但其实列位有所不知，录视频那种事在日本那里不断都是项“传统”。
曲至在互联网看番如斯普及的今天，日本那边仍然保留着十分传统的DVD销售形式，一些新番也是采纳出售DVD格局停止销售。
旧时日本笔录用的影视光碟造形成本大、难以普及，曲到相对廉价的家用录像带VHS呈现，日本家庭的电视机也起头成为了家中最有意思的娱乐器材，也就有了录视频的功用。
到了后来，性价比更高的DVD光碟起头进入市场，从此DVD起头称霸日本的影像前言范畴，大都家庭还有DVD机，就连其时的PC都有高速的DVD光碟，影碟租赁市场也是非常兴旺。
其次是，日本人的版权意识比力强，有关部分关于版权的办理非常严酷，就算有电视节目上传到视频网站，也会被电视台方面给劝删。
在那种办理风气下，不雅寡们哪怕想从头看一遍之前播放过的动画也好，也很少会想去盗版网站上看，除非已上线于正版收集平台，那一般都是等官方影碟出售了再买来看。
假设还没有，那么他们就会用电视机的按时录像功用，录下当前电视台播放的动画剧集保留下来，并且不会别传，顶多就本身一人或是与亲人伴侣之间一路回看，并且规定其是合法行为之一。
有国内网友也在评论区里提到了一些相对较冷的常识，有些日本人家里不断都有那种动画录像的传统，二三十年播出过的所有动画都有收录，相当于全数离线免费看。
除此之外，在日本只要家里有电视就必然要给电视台付费，不管看不看都要，虽然费用不高，但如许一来用户便会产生“不交白不交”的心理，由此加强了他们用电视录像的设法。
别的值得一提的是，十几年前网上到处可见的免费的盗版番剧，其实就是靠住在日本的汉化字幕构成员录下来，然后擅自上传国内网站。
照那么一说，好笑之余竟然还感应了一阵扎心。
不外扎心归扎心，如今那个时代，互联网的海潮早已席卷了全世界，影视行业和消费者之间的互动前言也已经从电视机转移至以电脑、手机为载体的收集世界里。
而在日本那个国度，20年时间过去了，光碟和录像机那两物件不单没有成为时代的眼泪，还开展得好好地，该说是版权庇护得太好，仍是说从业者过于保守呢？
其实我在想，那个现象的构成或许跟电视台在日本动画行业的重要地位息息相关。
利益在上
1963年，一部改编于漫画家手冢治虫笔下同名做的长篇电视动画《铁臂阿童木》正式开播，由此奠基该做在日本动漫史上的地位。
说起其时的动画造做过程，资金不断是影响着动画能否如愿完成的重要因素。
其时，手冢治虫的“虫造做”公司体量小，难以筹集到足够的资金来完成整部动画，于是他想到了去说服日本食物巨头明治企业来拉赞助。
两边谈定，明治能够在自家产物包拆上印造阿童木的形象，而虫造做则为其受权消费浩瀚周边衍生品。
如许一来，动画的造做不只有了充沛的资金来源，同时明治食物也借助阿童木的IP人气加持，产物的销量和出名度也有了显著进步，总的来说就是一场双赢。
而那种动画造做体例，汗青上被称为“告白收入体例”。
在那之后，手冢治虫还继续在电视动画造做体例长进行立异变革，通过一拍三的体例压缩动画的做画张数，造做过程接纳人员轮换等体例降低人工成本。
颠末手冢治虫那一系列的操做，告白收入体例成为了上世纪日本动画财产的运营形式，所有小体量动画公司都能够主动寻求告白赞助来处理资金来源问题。
像《哆啦A梦》、《火影忍者》、《名侦探柯南》等国民级长篇动画，都是接纳该形式来连结做品的不变连载。
告白收入体例的详细资金走向，一般为告白主企业（通过告白代办署理）在电视台投放告白，然后电视台用告白费委托动画公司造做动画。
在版权以及衍生品开发收益方面，若是动画公司独立造做的，动画的著做权等权力归造做公司所有，若是电视台有参与此中，则能够分走此中一部门的收益。
恰是因为电视台在那种形式中的现实主导地位，日本业界又将告白收入体例称为“电视台主导体例”，那也意味着电视台在其时完全掌握了电视动画的独一播放渠道。
后来泡沫经济的呈现，日本社会系统崩盘，各行业都陷入了大萧条形态，包罗动画行业未能幸免。
经济萧条在无形中放大了告白收入体例存在的短处，即投资资金的抽成问题，一大笔造做资金，颠末告白方、电视台的分取，造做公司能拿到的钱会越来越少。
一部半小时长的电视动画，其造做费约为每集1000万至1300万日元，若是造做动画得到的资金不敷那个原则，就只能靠本身补足。
也就是说，在经济泡沫分裂的时代下，现有的造做形式已经不再合适了。
曲到以EVA为代表的九十年代动画做品问世，一种全新的造做形式起头呈现，它就是我们比力熟悉的“造做委员会轨制”。
日常平凡看番剧的OP或ED，各人多几少城市留意歌曲结尾处的画面上会显示某某某的组织造做，并且名字也老是对应做品的内容设定，那个奥秘组织指代的即是“造做委员会”。
跟着社会情况的·改变、造做成本的上涨、日本经济的衰退，单个的动画公司和投资方越来越惧怕本身无法承担风险，他们更希望能够成立一个以本身为创做中心的利益配合体，确保即使有不测发作，也能放心包管动画造做的不变停止。
多方集资构成的一个金主集团，委托动画公司停止创做，做品的版权由委员会持有，那即是“造做委员会轨制”的核心形式。
也就是那种出于平安感的轨制需求，日本社会各界的企业集团都有时机能够在动画财产平分到一杯羹。
此中除了电视台那个老股东，像出书社、玩具商、片子公司、唱片公司，以至是汽车厂商、房地产等企业，都可以与动画公司“跨界协做”。
比拟于告白收入体例，造做委员会轨制更为开放，更有利于各行各业的资金流入动画财产，那些外界企业的强势入围，也给现代的日本动画财产注入了全新的活力。
但留意看，那段开展史中无论是告白收入，仍是造做委员会，电视台都不断稳稳地坐在日本动画财产的重要位子上，在动画的播放版权、造做资金等方面都有很重要的话语权。
因为动画的收视率是电视台甚至所属的造做委员会重要的利润来源，所以那些在电视上播放的日本动画一般不会在那么快上架到收集平台旁观。
再加受骗地公众也维持着看动画录视频的传统，在那种社会表里气氛的配合影响下，日本过去二十年来，用电视机“掐点掐秒”看动画那种体例会不随时代的变迁而改动。
同时也降生了良多与电视台有关的笑梗，好比用东京电视台播动画来权衡突发灾难的告急情状。
结语
虽然在他们看来，在电视机前看动画，用录像机保留视频来重温，会是一种很典范的体验。
不外关于日本之外的大大都，他们早已习惯了用电脑手机看番的形式，用电视看不只要看时间，并且能看的节目也不如在网上搜得多。
至于日本的那种家庭“风俗”，将来事实还能继续多久，没有人清晰，但末归有一天它也会正式成为汗青的一部门。尤其在网飞爸爸的助推下，部门日本动画公司已经可以越过造做委员会轨制，间接对收集流媒体负责了。
要不了多久，DVD、录像机那些老旧的影视前言载体，没准会成为那些人的传家宝吧~