吉姆.贾木许的路程
--我们若何逃离本身的监狱
吉姆.贾木许起首是个很有趣的导演，他对音乐，游览的沉沦，使得他的片子好像生射中一段行云流水的路程，事实上，他的片子也确实如斯，他的片子人物总会因为一件偶尔的事务而展开一段没有起点的路程，而那个促使他们展开路程的事务，看似偶尔，其实一定，吉姆.贾木许的片子人物是一伙必定要踏上路程的家伙，或许为了逃脱某种樊笼，或许为了找寻与追想。
在较早的《犯警之徒》里，还能看出贾木许关于摇滚文化的热衷，而关于美国早期“越狱片子”的有意模仿，包罗锐意利用黑白摄影画面，独具气概的演员演出与对话……所呈现的那一切都是贾木许式的，有着贾木许式的诙谐与意味深长，他在片子形式上的勤奋和音乐上的兴趣在早期的那部片子里大致已经确定，后来的《奥秘列车》，以及2005年的《破裂之花》反映的只是他心境的改变，大致根据一个沉郁和冥想的标的目的行走，其实，在早的贾木许已经在某种水平上把人物本身看一座牢笼，“越狱”不单单意味着在一座有形实体的监狱中逃离，更重要的是：他们若何从无形的樊笼中逃脱？在基督教的崇奉布景下，“原功”是不是能阐明他们之所以感应不自在，忧郁，烦躁，安于现状的原因呢？他们本身要不要对此负责？那个本身的牢笼是若何构成的？他们与他人之间的关系呢？那连续串的问题足以生发出贾木许片子人物行为的内在动因，也成为贾木许片子的一贯构想。
我想，贾木许本人可能是反对上述的那种阐释的，他在《犯警之徒》的记者招待会中就显示了那一点，他以至连故事内容都不想多谈，一部片子拍好了，再由创做者去议论它，是好笑而愚笨的工作，那也会损害片子自己所具有多义，暗昧与感性的魅力。我料想贾木许不谈片子内容以及背后的隐含义义，可能是想让他的片子更暗昧，意义的指向更为迷糊，那就意味着会引起不雅寡更为丰硕的不雅影感触感染与思虑，所以，若是呈现了阐释，亦能够被看做是写做者本身的阐释。