文/王栩
（影片信息：《逃离比勒陀利亚》，导演：弗朗西斯·安南，编剧：弗朗西斯·安南、L·H·亚当斯、罗尔·格里菲思、蒂姆·詹金，主演：丹尼尔·雷德克里夫、伊恩·哈特、丹尼尔·韦伯，英国，2020年）
蒂姆入狱的第一天，就以不寻常的目光端详着那里的一切。那里是比勒陀利亚，一个混凝土浇筑的坟墓，独一的出路就是开门进来。当一扇通往外界的门被牢牢关上，蒂姆晓得，开启另一扇门的办法就在本身的自信心和勇气里。
蒂姆不肯象丹尼斯·戈尔德贝格那样老死狱中。丹尼斯，那个曾经和曼德拉一路站在被告席上的前驱者，在获刑六十年的刑期面前，已变满意志消沉，情感低落。现在的丹尼斯失去了对自在的热望，只剩下告诫新近入狱的人安守故常的捱下去。
蒂姆不想捱下去，他要动作，要抓住以自在为代表的一片实正的光亮。那光亮来自于一个纯正的信念，为消弭种族隔离而斗争。那个信念让白人青年蒂姆及其老友斯蒂芬积极投身到非洲人国民大会反种族隔离的奥秘动作中，并因而获功入狱。
狱中，结识了伦纳德的蒂姆在后者的鼓舞下，起头动手停止一项不成能完成的动作。那个动作在蒂姆的脑海里详细成形为，既然没有其它办法能胜利越狱，那就从牢房里走进来。走进来，让蒂姆、斯蒂芬，伦纳德三人达成了一致的共识，为了自在的明天，动作就从今天起头，从此刻起头。
此刻，跟着影片情节的展开，狱警的暴戾，囚犯的畏惮，在戒备森严的比勒陀利亚铺张成一幕危机四伏的网，陷身在网中的蒂姆每一步都走得凶恶异常。凭着过人的记忆，蒂姆记下了狱警挂在腰间的每一把钥匙的外形。他用取自车间的废木材做出了一把把钥匙，它们能够翻开从牢房到监狱大门那段路上所有的铁门。那就是蒂姆走进来的办法，好像常人那般，穿戴清洁的衣服走进来，而没必要以挖地道的体例把本身搞得灰头土脸，一望而知是个还未脱去囚服的囚犯。
影片用“走出牢房”的象征含义强调蒂姆及其老友并不是寻常意义上的囚犯。他和斯蒂芬只是变节了他们的肤色，在二十世纪七十年代白人至上主义甚嚣尘上的南非因为对种族隔离的对抗而蒙难入狱。那是政治对无功的通俗人的操弄，它让蒂姆在狱中的对抗有着明白的价值指向。那种指向在蒂姆第一天入狱，和丹尼斯同桌用餐时就初见眉目。
端着餐盘的蒂姆正游移着能否同几个身着蓝色囚服的犯人坐在一路时，被死后的丹尼斯推搡着来到另一张餐桌坐了下来。显然，丹尼斯和蒂姆穿戴灰色的囚服，同属于犯人中相类的一群。那一群，和穿蓝色囚服的杀人犯们的区别在于，他们不只是狱警眼里的重点监控对象，仍是狱警更爱招惹的人。
所以，比勒陀利亚残酷的保存境况让蒂姆走进来的心志愈加坚决。走进来，不是为了单纯的活着，而是要将有限的生命投入到一个斑斓、光亮的事业中去。跟着蒂姆将心里的设法改变成动作，影片的节拍也越发的严重。那是令人不安的严重，它以狱警们两次对牢房的突击搜寻表示出形势的严峻让危险朝临界点悄悄凝聚。那种来自形势的强逼对蒂姆而言，是他经由无声的抽泣所抒泄的难以宽解的忧伤。它反映出蒂姆心里那根绷紧在高压下的心弦已到了趋近瓦解的边沿。通过那一情节的演绎，蒂姆，那个英勇的人，同时也是懦弱的人。英勇和懦弱在一小我身上瓜代闪现，使得蒂姆那小我物跟寻常人毫无二致，就是常见的一个会哭、会笑、会被情感所摆布的正在生长中的人。
那个生长中的人，在通往外界最初一道门无法翻开之际，惧怕地想要从头回到牢房。伦纳德喝行了他。伦纳德，无时无刻都想走进来，带着对家人的思念，带着对狱警无故褫夺了儿子的探视时间的恨。思念和恨配合催化了刚毅在伦纳德心底的永驻。蒂姆的越狱动作里，走出牢房的办法当然重要，可支持蒂姆将动作持续下去的动力除了信念和鼓舞，还有一份信赖奇观末会呈现的刚毅的风致。刚毅是凝聚心志的内驱力，在它的主导下，信赖本身成为蒂姆从伦纳德身上吸收到的关于应对困难时世的保存聪慧。
最初的一刻，狱友丹尼斯又从头点燃了兴旺的斗志。他仿若重拾前驱者的面目，用吸引狱警留意力的体例保护蒂姆一行的出逃。丹尼斯毕竟回到了前驱者的行列，以成功的笑声嘲弄着对牢房里几名囚犯不知所踪而惊吓的不知所措的狱警那张苍白的脸。
成功的笑声在天际间久久地回荡，他们笑得那么畅怀，那么孩子气。在那如释重负般的笑声里，乘坐出租车奔赴远方的蒂姆一行，将走出牢房的成功连同曾经的创痛纷繁抛诸脑后。他们面前，笔挺的道路指引着他们奔向一个值得等待的明天。
（全文完。做于2022年3月28日）
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做者简介：王栩。所用笔名有王沐雨、许沐雨、许沐雨的藏书柜、王栩326，定居重庆。