人能否在午夜娶到新娘
做者：朴实
生活越来越平平，日子越来越漫长，若何打发如许的生活、如许的日子，总不克不及全日里听以德治国之佳音，闻八荣八耻之大吕，阅读小说似乎成为一种廉价的消遣体例。然而实正的文学又似乎过于繁重，于是流于外表情节的恐惧小说成为填充时间的清洗者，让人在午夜梦回的时候感触感染到鬼魂的呼唤、亡灵的低语、僵尸的跳跃，心惊肉跳之余起头思念光天化日的暖和与平安。此时此刻，觉得杨柳和风、青草绿叶的“协调社会”是多么的美妙啊。
海南做家伊秋雨推出了他的第二部恐惧小说《午夜娶新娘》，标题问题夺人眼目，在收集时代的今天，没有一个好题目，几乎就不克不及赢得网友的欢心、抓住书商的眼球。小说的开头就潜伏杀机：“一轮残阳如血一般镶在遥远的天边，浮游不定的云朵也被染上了腥红的赤色，海天相连的处所一片残红，本来碧蓝的海水像被注入了鲜血，变得红彤彤的一片。”本来属于天然的光景酿成故事的光景，血成为一种暗喻，我们似乎看到人物的命运不成制止地与鲜血纠缠在一路。
恐惧小说是一品种型小说，必需抓住读者的留意力，把读者引到做者所论述的故事里而不克不及自拔。伊秋雨很擅长掌握恐惧小说做为类型的一些特点，营造出悬疑的气氛，出格的是他把海南乡土风俗写入小说之中，在虚构的故事里添上实在的外套，在实实假假的气氛里完成读者的阅读等待。与鬼相逢，与恐惧相逢，隐含背后的其实是现实的折影，丰都鬼城也就是人世之“协调社会”也。实正的恐惧其其实于人的心里对未知事物的恐惧，可以现身的鬼其实不可怕。
夜深人静，我遨游在文字的世界里，为金庸的武侠所服气。恐惧悬疑的小说无法称心我的小我性的阅读等待，那些种种的精巧铺垫机关不外是水中月、镜中花，正如《金刚经》所云：“凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。”形式化的构造里若是没有悲天悯人的博大情怀，很难成立起本土恐惧小说的根底。类型化的小说其实更难写好，框架已经搭起，就看写做者的本事若何。好故事须在故事之外还有余味，还有那道中国画的留白。
《午夜娶新娘》试着说一个有关人心、有关人道的都雅故事，恐惧的足音已经离我们很近，但过度的编造踪迹看起来有点假，把一个可以发作的可能性故事写成一个鬼气森森的故事，细节的安放无比重要。恰好在那个最重要的细节上面，我觉得《午夜娶新娘》并没有完成本身的任务，前面铺垫的过于离奇，反而使结局失实，令人扼腕。那几乎是恐惧小说的通病，为了营造满纸鬼气森森的气氛，不吝一切代价，让人觉得确非人世所能发作，而是与鬼有关。可是到告终尾，却又抛出实乃人世实在之故事，前后断裂，是小说构造之大忌。
谈神说鬼在中国的汗青渊源流长，譬如《山海经》、《搜神记》、《聊斋志异》等等。而恐惧悬疑小说在中土一贯乏善可陈，因为欠缺汗青创做传统的支持布景，许多做者的恐惧悬疑小说都经不起细节的琢磨，那与西方的恐惧悬疑小说有很大的差距。美国恐惧文学各人斯蒂芬·金说过：“读者往往需要的是一个可以陪同他搭飞机的好故事。”如许的好故事必需依靠实在的细节来搭架虚构的内核，让读者实正走入故事之中，跟故事的人物一同呼吸、一同生长、一同禁受恐惧的熬煎。
悬念是恐惧小说的另一重要元素，也是恐惧小说最重要的构成部门，其实也只要悬念才气增加恐惧悬疑小说的恐惧气氛和神异的吸引力，它是恐惧生成的根本元素，也是小说手艺能否过硬的重要前提，胜利的做者会营造出好的悬念气氛，相反则只会虚张声势，破绽百出。所以恐惧悬疑小说与其说是查验做者的想象力，不如说是查验做者的脑力和智力。《午夜娶新娘》有一个比力胜利的悬念构架，借离奇的民俗为小说的悬念收场，让我们不断念叨：人能否在午夜娶到新娘？
没有最初的胜利，关于一部小说来说，可能是失败的。但关于一位做家来说，那只是他的一次测验考试。伊秋雨还很年轻，《午夜娶新娘》仅仅是他的第二部小说，他还有足够的时间、足够的潜力去写出更好的做品。我希望一部好的恐惧悬疑小说，应该给读者留下疑问，而那种疑问常常会离开做者主动生长，使小说在读者的阅读过程中像细胞团结一样，可以逐步生成比做者本身想象的还要丰硕的文学世界。武侠小说也是属于文学的类型做品，但金庸先生却把它写到一个高山仰行的境界，恐惧悬疑小说同样有如许的可能，斯蒂芬·金就在我们的身边。
朴实写于中大。
《午夜娶新娘》（伊秋雨著·广西人民出书社2006年10月第一版）