《超人特工队》：英雄不老，后生可畏
文/红警苏红不懂爱
皮克斯工做室在造做过《玩具总发动》、《虫虫特工队》、《怪物公司》、《海底总发动》之后，2004年又推出了《超人特工队》。影片即将于本年元月份在我国上映。做为一部电脑动画片，该片以2．42亿美圆，名列2004年度美国本土票房第五位，功效令人惊讶。
1、布景设定：失去超凡功用，回归人世实情
《超人特工队》中的超人先生，显然不是《超人》系列中的阿谁外星来客克拉克·肯特，但两者似乎也有一点类似的处所。
在《超人》系列片中，我们曾经看到，克拉克·肯特是无法享受人类之爱的，为了与他亲爱的女孩实现灵与肉的连系，克拉克·肯特曾经放弃本身的超人身份，成为一个常人，从而有了影片中独一一次的与人类女性的鱼水之欢。固然后来他重披超人盔甲，但影片也阐了然，放弃超人，做一个常人，在获得人类的幸福的同时，也要付出惨重的代价。
承袭着如许的构想，《超人特工队》中的超人先生鲍勃虽然在影片起头的时候，有着一系列的超凡行为，但是，一旦他卷入人类的家庭生活，同样必需放弃超人英雄的灿烂与随心所欲。
也许我们不能不信赖，英雄好做，常人难当。出格是具有超人能耐的人，回归到普通的生活中来，更是对本身的特异才能的熬煎。于是，影片就在如许的一个稍带荒谬的图景中展开了超人一家的重生活。
从某种意识上讲，那个时代也是一个不需要英雄、鄙弃英雄的时代。超人鲍勃归于普通，更多的原因来自于那个社会。那是一个愿意享受超人功效的社会，但却是一个不克不及原谅超人过失的时代。超人褫夺了人类出头露脸的时机，必定要被赶出人类的生活空间。于是，超人因为本身的拯危救难中一定产生的副感化而被剔出社会，归隐民间。那时候，他所要克制的就是本身的超才能，但那种胁制是一种多么的痛苦：在保险公司必需忍耐刻薄、无私的上司的呵斥，在家中必需时刻教诲本身的孩子在学校里不得显山露珠。幸亏，失去的一切，有人类的感情来填充填补，正像七仙女下凡，自有“双双把家还”的相濡以沫来填补，《逃鱼》中的鱼美人，也获得了人世实情的回报。人类对豪情的自信与神驰，足以衬着出尘世的所有的斑斓。
2、背面角色：科学怪人显威，俗套形式集萃
任何影片都必需有情节动力，那种动力的最常规来源就是设置一个坏人，正所谓，有沧海横流，方显出英雄本质。安静如水的超人起居生活，若是没有一个恶人加盟，显然不会风生水起。
《超人特工队》根据科幻片的俗套设置，把恶人角色又放置在一个科学家身上。那种编排体例，在《超人》片子系列中，已经展示其鄙俗不堪的特点，四部《超人》中，部部不离一个险恶的科学家。《蜘蛛侠》中何尝不是如斯？看看当前科幻片中的恶人，十有八九是一帮科学狂人。俗套屡试不爽，必定是有其保存的土壤。那种设置体例，其目标，我想就是为了制止政治上的过多纠缠，而完全契合科幻片竭力表示的地道手艺展览的优势。《超人特工队》中的大坏蛋辛德姆走向超人的对立面，其实令人绝望。那位自称是“超人小子”的辛德姆，少年时代也是超人的崇敬者，无法超人对他不屑一顾，从而招致他走上与“超人”匹敌的道路。那位费事造造者的实在意图，也就是想赶超“超人”，凸现自我价值。把如许的超人FANS因为“因爱成恨”的原因，设置成超人的次要仇敌，在编剧时却是一点不动脑筋，且能够陈陈相因地不竭炮造下去，但却可看出影片的对立面设立的理由太弱，无论若何无法构成影片的矛盾框架。至于影片中的辛德姆在“最初一分钟”营救里，亲身出手，抓住超人最年幼的孩子做为人量，其实没有什么事理，也使那种“最初一分钟营救”的形式，成为一种“无法接受之轻”，所以影片在结尾的时候，又突然从地底下冒出一个“地下矿工怪”，为影片打下一个伏笔，其实显示出影片无法压住结尾的为难。
3、颂扬主题：家庭牢不成破，亲情所向披靡
在美国的影片中，我们能够感触感染到家庭的亲情关系，始末是一个昂扬的主旋律。固然不乏显示世态炎凉、人心浇漓的影片，但美国影片对亲情的挖掘与颂扬的频次，其实令人叹为不雅行。仅就儿童片为例，《特工神童》系列片中，孩子对父母亲的拯救，《精灵鼠小弟》中，小动物对家庭的爱恋，《海底总发动》中父亲爱子心切、救助儿子的义无反顾，无一不表现了一种强烈的亲情主题。
在《超人特工队》中，超人夫妻间的夫妻情深、父母对孩子的护犊之情、孩子对父母的关切之爱，构成了影片的动人的主题基调。做为影片造做公司第一部创造出来的以人类为主题的电脑动画片来说，影片的人物外型，与现实中的人类情况仍是有着天地之别的，但影片的豪情与亲情却是生活化的。在影片供给的每一个细节中，我们都能够感触感染到做为一个家庭整体的一致对外的连合力量。当弹性女超人传闻丈夫被困孤岛，便毫不游移，驾机前去营救，而超人儿女，也当仁不让，毛遂自荐地参加到救援行列。当一个家庭为了一个配合的目标相聚的时候，那种庞大的力量是消蚀一切的。影片再次把那种人类最根本的豪情，做了强化性的描述，而对不雅寡来说，那种人伦之情，“读你千篇也不厌倦。”比拟之下，中国片子中目前的亲情关系，仍是做为一种异化的负面力量存在的，就如片子《红衣少女》而言，里面的父母是成天三言两语地争吵，虚情假义，非常鄙陋，而现实上，小说原著做者铁凝的父母对孩子却是非常关爱，且事业有成，但一到我们的片子上，父母都是令人生厌的。此种情况，在近年来的中国片子中几乎无一幸免，看看国产影片《卡拉是一条狗》、《爱情中的宝物》就能够晓得。那一点，确实能够看出，目前中国片子往往以牺牲亲情的代价，来表现编导们强词说理论述的“前锋性理念”。
《超人特工队》在人物刻划上，还非常重视对各小我生阶段的心理的掌握，如超人夫妻之间的微妙的中年危机，弹性女超人偷听到超人与一位女性对话，立即产生戒备心理，当她只身来到孤岛，看到超人与异性在一路时前提反射构成的忌恨，那种感情，远不是一部儿童片所应该具备的，那恰是影片力图企望博得成人承认的原因所在。而在对儿童心理的刻划上，影片也颇有创造性的发扬。超人女儿一出头具名，即是一副一绺头发半遮面的容貌，写尽了青春期醒觉女孩的那种求酷求异的一面，而超人儿子的那种淘气捣蛋鬼的特点，不只没有使他令人憎恨，反而使人感应影片对儿童本性的必定，以及那种形象挖掘中对孩子的那种十分规行为的宽大。那一点，在我们一贯以营造听话孩子为已任的中国片子中，长短常稀有的。
在视觉效果上，影片也足够运用电脑动画大显神通，逃逐产生的紧迫感、跌落产生的悬空感，借助于速度与高度那一两大视觉冲击力的法宝，在影片中得以纯熟地轮流运用，从而包管了影片急如流星的节拍与速度。固然与以往的动画片比拟，该片没有太多的打破，但那些典范性的视效元素，在影片中依托在主题与人物身上，仍是产生了美仑美奂的感触感染。受现实题材的造约，影片的神异性不敷，但近间隔地切近现实，又使其产生了出格的亲和力，所以，《超人特工队》在成人与儿童世界里两端讨好，别有风味。