新藤兼人是日本十大导演之一，其余九位是黑泽明、小津安二郎、沟口健二、木下惠介、成濑巳喜男、今村昌平、市川昆、小林正树、山田洋次。但他起首是一位伟大的编剧，一生创做了250多部剧本。2009年赚足世人眼泪的美国片子《忠犬八公的故事》是他76岁时的原创再改编，1987年在日本上映的叫《忠犬八公物语》。其它出名做品有为吉村公三郎写的《安城家的舞会》，为增村保造写的《清做之妻》，以及为三隅研次写的《斩》等等。天然，他执导的四十多部片子几乎都是自做编剧。
新藤兼人1912年出生于广岛，三十年代靠在影棚打工自学成材，早年师从沟口健二，深受松竹、东宝等大公司的赏识，但他不肯遭到限造与束缚，五十年代创建了“近代映画协会”，努力于独立造片运动，起头了他的导演生活生计，曲到本世纪的2011年，他以99岁高龄执导了《一封明信片》。那是一部描绘战争摧毁生命与家庭的反战影片，连结了导演一贯的反战立场，获适当年《片子旬报》十佳第一名，此次获奖部门因素怕是出于评审者对导演的致敬。新藤兼人于次年逝世，享年一百岁。英国的《每日电讯报》、《独立报》和《卫报》，以及美国的《纽约时报》等，都先后登载了讣文思念新藤兼人，表扬他对片子的奉献。
日本出名影评家佐藤忠男在他逝世后，评论说:“日本的文化传统里，各阶层拥有其奇特的工具。此中，我认为黑泽明描写的是武士的传统，沟口健二传承的是商人的传统，小津安二郎表示的是以往文人到近代市民阶层的文化。而以片子的体例，承受并表示了生齿最多的农人的文化传统的就是新藤兼人。”
跟着1951年“旧金山合约”的签定，日本在第二年获得独立。盟军的片子查抄轨制也宣告完毕，日本片子界第一反响就是拍摄以原枪弹为题材的片子，新藤兼人的《原爆之子》是此中的代表做，讲述女教师重返广岛寻访以前幼儿园的学生，通过描述那些孩子各自差别的命运，展示了广岛原爆受害者的惨状以及抹不去的心理暗影。片中大量镜头展现广岛的满目疮痍，和各类各样有放射后遗症的人，以及因而正在死去的人。对日本整体来说遭到原枪弹进攻功有应得，但身处此中的人们值得同情，片子并没在声讨谁，只是对本身的悲悯，只是对战争的控诉。
到了六十年代，进入新藤兼人的执导黄金期，他最出名的三部影片《裸岛》、《鬼婆》、《黑猫》都在本期间完成。
1960年的《裸岛》是部无人投资，片子院也回绝放映的影片，整个摄造组只要13人，但最末却获奖无数，享誉国际，也让公司的财务起死回生。描画的是某小岛一家四口的赤贫生活。农人夫妇耕耘的小岛没有淡水，他们每天要撑船到另一大岛，每次搬运几桶水返回小岛浇灌农做物，不断往返。一天，怠倦不胜的女人不小心摔倒在地，担的两桶水也撒了，急的丈夫冲上去就给她一记耳光，女人什么也没说，默默爬起来和丈夫一同抬起剩下的那桶水浇在庄稼上。安静的生活日复一日，后来长子突然得沉痾死去，哀思欲绝的女人摔翻水桶，发疯似的拔掉一片庄稼苗，丈夫则默默地看着女人最初哭倒在地。之后，他们又恢复了日复一日的荡舟、担水、浇地，似乎什么也没发作过。全片无对白，只由非对白性的人声（欢笑或抽泣）、音响（各类大天然的声音如风声、水声、雨声、波浪声等等）和音乐构成。
新藤兼人说：“凡是片子拍出汗会用化装术去伪造汗珠。我则否则。我要让汗天然生成。关于出汗之人，那汗必需来自心里，由心底渗出。除非实在辛苦劳做，人是不会出汗的。若是他假拆本身正在处置体力劳动，你就不成能用镜头捕获到实在的体力劳动。裸岛片中，人们实正挑水上山，注入田间萎地，地再将水分吸入。那是一场比拼，要么人赢，要么地胜。地不竭吸走水分，人就得浇注更多，曲到地起头哀告够了我不要了。”
此片对几代中国导演产生过影响，60年代初，与新藤兼人有过交换的导演凌子风就想拍摄一部类似的做品，但最末没有拍成，也好在如斯，如许的片子多了便会无趣。陈凯歌，张艺谋，田壮壮在80年代初期，就读于北京片子学院时也接触过《裸岛》，据说他们的《黄地盘》、《红高粱》、《盗马贼》那粗粝的画面效果遭到过《裸岛》的影响。
1964年的《鬼婆》是战国时代老妇与儿媳挣扎求生的故事。她们生活在芦苇荡中，干着捕杀落伍残兵，剥取铠甲和兵器换取食物的营生。同村的年轻兵士阿八从战场逃回，告诉婆婆她的儿子已死，其实不断撩拨儿媳，而儿媳喷薄的情欲也不断在找时机释放，他们每天都在找时机发泄。婆婆生怕儿媳离本身而去，告诉她偷情会下天堂，并戴着从杀戮的落难武士脸上卸下的魔鬼面具，出没于芦苇丛中吓唬儿媳，后来，面具生根再也摘不下来……饰演婆婆的乙羽信子是新藤兼人的老婆，戏路之宽曲逃田中绢代，叫人惊讶，也勇于牺牲，一对乳房露得实不迷糊。选景在芦苇荡，几乎每一个镜头都能看到风中扭捏的芦苇，在那种非人的情况下，人们像畜生一样生活，人类动物性的一面显露无疑，影片的前半部门是兴旺的求生欲，后半部门是汹涌的忌恨与占有，人与魔鬼之间的边界是如斯的迷糊，当做了太多非人之事，也就难认为人，就像再也摘不下来的面具。芦苇荡中有个深穴，是婆媳两人藏尸之处，老妇最初在追逐儿媳时掉了进去，那个黑洞也是无私，贪婪，忌恨的人道黑洞。
新藤兼人对《鬼婆》的主题有以下阐明：“起首，影片想表示人们对性的达不雅立场。性是人的底子。其次是表示人与战争的关系……影片中仆人公的丈夫和儿子都死在战场，她本人没有才能处置农业消费，于是只好选择了杀人的职业……影片通过婆媳一路杀武士的情节，表示报酬了求得本身的保存可以焕发出多么大的活力和精神。”
1968年的《黑猫》以安然时代的京都为布景，被战乱中的一群兵士强奸至死的婆媳，化为猫妖立志杀光所有武士。儿媳每晚在竹林中色诱路过的武士，引入家中，趁其不备咬穿喉咙。多年未归的丈夫凭仗军功也成了武士，受将军之命前往杀妖，发现魔鬼很像本身怎么也找不到的老婆和母亲，之后每晚都与老婆相会，第八天却只看到母亲而没了老婆的踪影。从母亲口中得知她们已非人类，老婆因为爱他毁坏了与邪神立定的诛杀武士的誓言，相会七天后就要下天堂。本片属于日式聊斋故事，类似沟口健二的《雨月物语》以及小林正树的《怪谈》，配乐空灵，光影的运用很冷艳，新藤兼人擅长打造一种光暗并存的暗昧气氛，幽玄诡异，画面唯美，有些舞台剧元素，有必然的反战思惟。
进入七十年代，不能不提的是1975年的纪录片《沟口健二：一个片子导演的生活生计》。根本由访谈构成，采访了大量的与沟口有过协做的演员，摄影，编剧，造片等身边的工做人员，以至他常去的餐馆老边娘，是对其师沟口健二较为详尽的描绘。最为动容的是对出名女演员田中绢代的访谈，沟口是喜欢她的，她当然也晓得，新藤兼人的发问也是不可一世，杀鸡取卵，想必拍摄之前说好了吧，田中绢代的回忆和阐明可谓不骄不躁，但眼含泪花。
提到乙羽信子和田中绢代，趁便提一下几位日本出色女演员和巨匠级导演的协做情状，田中绢代于15年间演了十五部沟口健二的片子；原节子于13年间演了六部小津安二郎的片子；顶峰秀子于26年间演了十七部成濑巳喜男的片子；别的她于29年间也演了十七部木下惠介的片子；岸惠子于42年间演了八部市川昆的片子。可是，乙羽信子在40多年的时间里却演了近四十部新藤兼人的片子，当然有一些是副角，那对夫妻档其实叫人冲动。
在之后新藤兼人还拍摄过《北斋漫画》、《墨东绮谭》、《副角演员》几部可圈可点的列传片，此不赘述。
在我看过的十三部新藤兼人里，认为有六部值得一看，若是优化一下能够是前四部。
鬼婆(1964)
黑猫(1968)
沟口健二：一个片子导演的生活生计(1975)
裸岛(1960)
墨东绮谭 (1992)
原爆之子(1952)