《惊天魔盗团》一度进入了魔术范畴的内部，表示同业合作中的卑鄙和残酷，对揭秘影碟在互联网时代发作性的畅销投以意味深长的一瞥。法国刑警提到，早期的西方魔术师会假装成中国人（借用中国名字）演出，魔术汗青上确有其人其事，因为他们觉得东方人具有奥秘的魔力，能够增加演出的噱头。上述都是其他魔术片子不常见的有趣细节。
那些稍值得玩味的工具转瞬即逝，很快被目炫缭乱的视觉魔术所湮灭。那些棍骗手段稠浊了魔术和盗窃的边界，从素质上显示出顶级骗术在两个范畴的通行无阻，既有对古旧技法的致敬，也拥抱最新手艺。舞台密道、假房间、玻璃障眼法、空中飞人和大换汽车，是上世纪五六十年代的立功片子里就演过的规划，而全息投影、黑客入侵、GPS跟监控以及“时空穿越”的假装，则带来软科幻片不明觉厉的深邃莫测。两者连系之妥帖集中表现在古老的兔帽戏法中，仍是那两样古典道具，变的把戏却与传统迥然差别，手法也有天差地别。
杰西?艾森伯格只履历了短期牌术训练，那能够阐明为什么他的角色老是在夸耀掌心夹牌、单手开扇之类的入门技巧，以及都雅不顶用的布莱恩图多花式切牌——现实里要只那个程度，在维加斯陌头混饭吃都难。和艾森伯格半调子的牌技一样，擅拍简单卤莽动做片的导演路易斯?莱特里尔（《玩命快递》，《无敌浩克》，《诸神之战》）也对那一高智商题材掌控乏力，该细水长流时沉不住气，该用花哨晃晕不雅寡时却又慢上半拍。影片第二幕中有一个关键角色灭亡，但气氛不到位，“沉痛悲悼”的棍骗水平不敷，没法牵着不雅寡的鼻子走；第三劫案现场，那卡车被截停的如斯顺风顺水，连最懒得动脑的不雅寡也要思疑此中有诈了吧。
从头至尾挑战不雅寡的幕后主脑，可能是主创最引认为豪之处。身份揭秘一刻不乏骇怪效果，此处得分失分都有。长处在于，主动填上了大部门破绽，例如警官发现手机被监听，又例如四骑士中最年轻的成员如斯不保险的逃脱方案。缺点也很明显，隐藏者为了让人（不雅寡）信服，处处都有偏激以至不那么需要的演出。影片另一大误导来自迈克尔?凯恩和摩根?弗里曼两大戏骨，尤其是看过诺兰版《蝙蝠侠三部曲》的影迷，更不可思议那两老谋深算的家伙会栽了跟头。看来借助明星效应和角色定位，安妥的选角也对安插悬念颇有裨益。只是通篇来看，本片有意藏起的线索太多，未能进入一流悬疑片“什么都摊开给你看，就是叫你猜不到”的炉火纯青。
与同类片子做比，本片的盗窃技巧只是二流，远不多么多人相提并论的《十一罗汉》来的浑然天成，却是和《都会侠盗》后期囫囵吞枣、语焉不详的做风各有千秋。影片的华彩之处不在于天衣无缝的立功手法，而是主打的三场魔术演出，四骑士风姿翩翩登台表态，机关道具令人击节，每一个动做，都一句台词，每一次互动，都潜伏虚实难辨的奇妙，将简简单单的侠盗义举化做悬念丛生、妙趣无限、人人参与此中的舞台大秀，光影绚烂、车水马龙间，镜头毫无束缚的纵横穿越，从每一个角度捕获到现场的浮华绚烂，视听享受之卓越，传染力之丰富，比那场鸡肋逃车棒的不行一星半点。
做为盗窃片，《惊天魔盗团》其实不过瘾，差强人意的诡计编排，没有给积极思虑留下几余地。若是仅做为一场无需大白内情的魔术大戏赏识，相当可圈可点。只可惜，正如摩根?弗里曼的角色所说，现在的不雅寡不再称心于上当，迫切想晓得魔术背后的奥妙。解谜解的不圆满，秀的漂亮水平也要打折扣了。（文/方聿南）