不晓得喜欢一小我能够喜欢多久，也不晓得喜欢一个歌星对本身的生活有什么用，可我们除了吃饭睡觉做爱，仍是需要点精神生活的，我们身边的爱人总有如许或那样的不满，指摘，所以，我们仍是需要歌星。
杨千华前年拿了奖之后，共出了三张碟，一张是《make up》,一张《开大》，一张是刚刚出的《电光幻影》。像近年所有更受欢迎女歌手一样，拿了奖就起头走下坡路。对本年的大碟，我原来是不断很等待的，我希望有像《姐妹》，《再见二丁目》，《假设让我说下去》那样让我冲动的，哪怕是《数你》，《河童》如许有一点点另类的，或者就像《音乐盒》，十首歌都不是好听到顶点，但首首都好听的，非常均匀也好。
但也十分十分怕我的等待落空。
因为去年陈亦讯就叫我很结实的绝望过一次，他的《十面潜伏》，没有让我中潜伏。本认为若是他去年的碟也有《明年今日》让人欣喜，是会稳拿男歌手奖的，哪晓得仍是给阿谁老头拿了。
其实杨千华出道八年来，有九年了吧？她的歌在香港是很出格的，不是一般的情歌。林夕很爱她，给了她也许不是更好的，却是最合适她的词。雷颂德，陈辉阳，于先生，也都很喜欢她，几乎给了她更好的曲。林夕说她很香港。很香港不晓得详细是一种什么意思，但可能是有一点点心爱，有一点点率实，有一点点另类，一点点沉浸，一点点普通加在一路的意思，那是我眼中的香港。
像《香港蜜斯》，《闪灵》，《一小我的童话》，都是有那么一点出格的，不是男男女女的爱来爱去。
我很憎恨有人说港台歌曲那种话。
台湾怎么能跟香港比？
台湾再过20年也出不了《禁色》，《逐个》，《暗涌》。
香港式微了，但也没式微到和台湾一个水准的地步。
我突然大白了国语歌曲和广东歌更大的区别。国语歌里满是口水话，没有细节，只晓得说我的心好痛，我好爱你，我会不断等你，20年来从无出息，但广东歌里有细节。
像《香港蜜斯》，一句“怕独个回家，饼干要逐块消化”，信赖各人都有过一小我坐在家里，冷冷清清，没有一小我陪，没有一个德律风来，刚刚光景事后，却一小我没表情吃饭，只能啃饼干的时候。出格是“逐块”两个字，十分点神，连饼干都只能一块一块的渐渐来，孤单感劈面而来，十分逼切。
说回杨千华本年那张碟。名字叫《女孩电光幻影》。
杨千华已经30岁了，那个年龄很微妙，可能扶摇直上再进一步，也可能从此被人渐渐遗忘。杨千华很需要转型了。
在片子上她已经接拍了《三更之铰子》。说实话我不喜欢她的片子，她在片子上的形象和在歌曲中完全团结，我觉得她生成是应该演《铰子》那种文艺片的。而现在，她在歌路上也要转型。也是，公司从她出道起头，给她的定位不断是少女，一点忧伤，一点固执的少女，可是没见过一小我30岁了仍是少女。
她必须要转型了。若是她还想唱下去。
初听那张碟的时候，我是绝望的。
因为曲风转的太彻底，已经不是我熟悉的杨千华。但渐渐听了两个礼拜，我又觉得，可写的工具其实太多，不知应该在哪里下手。
先说三首告白歌吧。
柳媚花娇 (Biotherm 2004 告白主题曲)是最不值得说的一个了，找齐十首歌可能蛮难的吧，告白商又是出了钱的，所以就收在碟里了，听听就算了吧。
.炼金术 (片子 煎酿三宝 主题曲)固然是片子主题曲，但我仍是把它当告白歌，呵呵，坏习惯吧。那首歌是最像杨千华气概的，又是一个惨又不很惨的情歌，强硬的少女，笨笨的恋爱。所以初度听歌，容易觉得那首歌是更好听的，但听多三次，觉得没有了意思，伍乐城此次有点失手，不像《闪灵》那样抢耳，但闷闷的气概和整个碟很配。黄伟文的词不外不失，但我认为选材欠好，一小我不爱你就是不爱你，你等五十年有用？也很假，五十年后你八十岁了，你还生不生孩子啊？靠。
. 柳媚花娇 (Biotherm 2004 告白主题曲)也没什么好说的。
然后说说《吵我》。其实是有点像《满汉全席》那样的歌，很热闹吧，但歌词还好，也是一般听听就算吧。
说到《偷吻杜鲁福》 ，是一首有点意思的小品吧。词曲做者我都不认识，也不晓得词里说的是什么典故。香港做者做词都喜欢引经据典，出格是圣经里的和西方典范片子或小说。曲风明快，词里有一两首还算吸惹人，听听就算吧也是。
我吃工具喜欢先吃烂的再吃好的，会让我很快乐，听歌也是如许，下面说到的，都是我喜欢的。
《处处吻》
我不断想，雷颂德那两年是不是老的太快，已经没有才华，包罗那首歌。那首是有一点点电子气概的，原来不合适杨千华，但听起来却也还动听。很流利，听的时候我已经想象到了在唱K时和伴侣一边笑一边打情骂俏的唱那首歌，合适目挑心招。喜欢那几句歌词：
讓三更恋人 延續吻別人
讓你舊恋人 又惠顧别人
还有那几句：
每晚可能有上億個人
在地球上落力的親吻
你那 慣散佈給眾人
在地球上惠澤广泛世人
让旧恋人去光顾别人吧，我们也是他人的旧恋人，也被他人的旧恋人光顾。我们都不纯真。那却是坚决了我一个很恶心的信念，找恋人要找处男。
《小城大事》
那又是雷颂德的做品。我很奇异他会写那么灰的调子，我不断认为他是贵族。香港歌坛不断有从片子上找灵感的传统，但此次很没意思。《大城小事》又不是什么好片子。并且，歌名和内容联系关系也不大，当然，林同窗不断喜欢间或玩一下那种游戏。
那首歌很伤感，从曲到词。不外第一句话是有点俗了，“但卻令我看破愛這個字”，五十年代的文艺腔。说到那里，我发现自香港回归后，出格是那一两年，好象那种文艺腔越来越多，像郑秀文本年的歌《伤》里，也是林同窗写的，竟然有如许一句“伴侣，你什么什么”，那种大陆腔比五十年代的文艺腔更恐惧。
不外是一对恋人分手，其实也不是什么大事，每天上万人分手，每小我都认为本身是最悲伤的。其实不消等着在全国团聚。也其实不消记得每年此日都要流泪。曾经登对没错，谁告诉你能够不断好下去了？好几年前你不是就唱过了，“美妙工作没永久”？所以，伤完心了，还要活的。
《的士司机》
我憎恨和的士司机说话，不是我瞧不起人， 我只是不喜欢和生僻人说话。我付了钱我还要陪他说话？没那个事理。的士司机其实也应该算那个世界的底层社会了吧？每天很累，也没什么钱赚，社会地位不高，妻子指摘没有本事是合理的。我觉得两个悲伤的人在一路说各自的悲伤事很奇异，悲伤的时候就应该找快乐的人，找快乐的理由。是啊，不要说本身的心事，也不要说什么哀痛，勤奋工做，回家睡觉。“工做 吃喝再找個伴 又或者我們 已厭倦這般”，不晓得他人，归正，我是厌倦了。
人山人海出品的曲，一般风致有包管，但也是灰色的调子，和香港支流音乐很不配。初听没什么意思，但值得一听再听，而且那种调子不会听腻。
《电光幻影》
毕竟说到我最喜欢的那首歌了。却是我初听时最不喜欢的。林同窗又在玩虚幻，整个歌词很有哲理的样子，但有哲理的却不外是几句。我喜欢一起头的那几句，共同冷冷的调子，
撲面而過
如難過眼淚淋熄興奮猛火
如肥皂在肌膚上偶遇而破
如時間戰勝了的一聲苦情歌
本我到無我
海角明滅忽爾沒痛苦
就想，他妈的活着也没什么啊，死了也没什么啊，人生苦短，去日无多，很爽。
人最难的就是想通。
都说一百年后谁也没区别，都是一杯黄土，可是那一百年间的区别大的很，最关键的是，那一百年间的区别足以影响我们那一百年快不快乐。一百年啊，谁让人类要一天一天的过日子，让我们觉得一百年很长很长，所以，都认为有足够的时间来抢工具，抢爱人，抢钱。
于逸堯 给杨千华写了很多好歌。他做的曲一般都不支流，不快乐。像《再见二丁目》，《笑中有泪》，都怪怪的，却十分好听。
林同窗说，“唯時間會去解釋苦惱亦要我許可，恨只因愛 因愛及怖 歌者與歌 終須要掠過”，但是为什么我却觉得苦恼不要我答应一样会来，还有时间，呵，时间。是啊，歌者与歌都要擦过，但请告诉我，要多久才会擦过？一百年？
《实爱开打趣》
又是关于本身所爱不受本身掌握的事。我思疑全国所有的悲剧都是那么发作的。会有累的那一天的，所以寄希望于那一次。因为下次其实是不想爱了。快乐无多，痛苦无边。就此次吧，但结局却也并不是如我们所愿，能不需要爱下一次。我如今不羡慕相爱的人，我羡慕有固定朋友的人，不管相不相爱。都不需要再面临生僻人，把玩了几千次的游戏兴起勇气再爱一次。天，需要多大的毅力？
谈过三次爱情以上的，有没有觉得，不管和谁爱情，情景全都类似，对白全都不异。就让我有个我不憎恨的，也不管爱不爱我，或我爱不爱他的朋友吧，不要让我一小我，也不要让我一次一次的演同样的戏码。
《明日之歌》
杨千华带给我们的那张哲理大碟，到那里总算是完了。呵呵，明日之歌。大白人都晓得，所谓明日，不外是同样的今日。但那究竟结果是张贸易大碟，不克不及太另类吧，所以，结尾总要告诉人们：
難過雨天
已不怕再面對
嘗過雨點
明天掌握手裡
可为什么有的人，老是一次一次面临同样的难题，一次也没试过能把明天掌握手里？
总的来说，七首歌的气概不管歌词仍是曲风，十分同一，但我却担忧它其实不好卖。不晓得它的销量若何，我想，不会太好。转型之做老是很难掌握的，搞欠好，全数都输。
像我如许喜欢杨千华的人，初听都觉得欠好听，可想而知。
生命就是如许一场电光幻影吧？
爱过再爱，恨过再恨，到入土的那天，大白一切不外虚幻？