魅力四射的封面设想

　　魅力四射的封面设想

　　---曹洁密斯散文集《素履》赏析

　　记得陕北出名散文家曹洁密斯，那天给我送她的高文《素履》时，说那本书的封面是本身设想的，说时脸上还带着三分骄傲的神采。

　　我回到家，频频玩味，还实的艺术魅力十足。

　　散文集《素履》的封面，布景色彩是淡淡的灰白色，给人一种安好、安然平静和宁静的觉得。那不只表示了做者的艺术心境，并且也表示了做者的生活逃求，更重要的是显示了游记类散文所应拥有的审美心理，同时和封面设想的内容协调同一。

　　封面的兴趣中心，是一个女子的背影。我们晓得，在视觉形象中，艺术家为了更好的表示人物的思惟感情和形象性格，老是选择更佳的角度。人物形象，选择正面有利于从人物的面部脸色来表示人物；选择侧面，有利于从人物的肢体动做来展现人物；选择后背，有利于人物的行为指历来显示人物；选择仰视，有利于表示英雄、俊杰和伟人；选择俯视，有利于表示低微或鄙视；选择剪影，有利于从人物的身体姿势以及肢体语言，来表示主题。那只是一般来说，详细来看，往往一件出色的艺术品，人物形象的角度，在艺术情况中，内容更是丰硕多彩。

　　曹洁密斯，以一个女子的背影做为画面的兴趣中心，就有着丰硕的内含。

　　一是从服饰来看，那个女子戴着圆圆的圈檐帽，轻曼的上衣，长长的裙子，下穿一双皮鞋，并束着洁白、宽松的腰巾，那些若是你只认为不外表示了人物的性别、情趣和表示了人物的性格，那就理解的狭小了，要晓得形与形的连系，会产生关系对象意义和关系综合意义，而关系的联络点则是我们思索的标的目的。如许说来，那个女子和四周的风光发作艺术关系，而此中之一的联络点就是服饰，那让我们想到了那是一个气候暖融融的季节，天然我们想象画面中的景物也是野绿花红，一派朝气蓬勃的气象，而垂腰的秀发和高挑颀长而动听的身姿，更是让我们感应景美人也美。

　　二从动做和姿势来看，也意味深长。她的左手天然下垂，表示出了沉着、安静和宁静；她的右手向上举起，似乎是去扶扶帽檐或者是眼镜，那恰是人们审视什么时习惯的动做，表示了人物对面前风光的沉沦心态；两只脚的脚距和形态，显然是人物立足的一瞬，那一瞬也表示了人物对风光的赏识。德玛库的罗宾曾说：““我们的觉得不是孤立的，要遭到四周工具的造约，即：认识某个形态要依存于其四周的关系”。我们赏识封面中的女子，想到了四周的风光；我们赏识四周的风光，天然也不克不及忘了画面中的那个女子。

　　三从人物的神志来看，那恰是委婉隽永之处，固然藏而不露，但委婉蕴场让我们产生了生动的想象。曲江月在《正负空间与形象》中说“因为艺术生命力，在做品中只完成了一部门，另一半要由赏识者的想象心理来完成，望腾云而感神龙。”俄国文学家契可夫不是也说：“好与坏都不要叫出声来，艺术的表示不宜大喊大叫，不宜把话说尽，而是要委婉。”那么，在如许的形象情况中，我们想象到了人物痴迷的神采，赞扬的目光，愉悦的表情。

　　曹洁密斯的艺术创造力，实是让人感慨！她塑造的那个形象，能够说恰是她本身。

　　从另一个角度来看，画面中的人物形象，只是一个“霎时形象”，而实正胜利的霎时形象，不只能表示出人物的个性特征，并且还应该是一个蕴有时空动态的形象，即从那“一瞬”中，能让欣赏者想象到人物“一段”时间的运动轨迹，包罗或那一瞬之后的“后运动轨迹”，或那一瞬之前的“前运动轨迹”。曹洁密斯的封面设想做到了那一点，我们从封面上的女子形象，既看到了她热爱天然的个性特征，也能够想象到她立足欣赏天然之后，必然踏着山野的道路，去亲近天然，欣赏澎湃之高山，汤汤之大川，蓊郁之丛林，莽莽之绿野，叱咤之瀑布，幽静之寺庙，奥秘之遗址---那就是“后运动轨迹”。

　　我们再看，画面人物所处的情况，她的前方是一条穿行在田野的弧线型的道路，增添了画面的优美，它毗连着前方一个简易的牌楼，穿过牌楼就是一个石磴，石磴掩映在森林中，那“物象语”显然告诉你前方不只有斑斓的天然光景，也有让人憧憬的人文景不雅，而且有两株树异常高峻，而接近树梢处，早已干萎，给人一种长远感和汗青感，那些就为我们的想象，增添了更丰硕的内容。方薰山在《静居画论》中说：“气韵生动谓第一义，然必以气为主。气盛则纵横挥洒，机无滞碍，其间韵自生动矣。老杜云‘元气淋漓幛犹湿’，是即气韵生动”。“气”是精神，是感情内涵，“韵”是韵致，是审美价值，曹洁密斯的封面设想，在画面上完美协调的实现了那一点。

　　赏识一幅画，我们不只要留意画面中的正空间，即有翰墨处，也要留意负空间，即所谓的空白。诗人讲究炼字，画家讲究炼形，炼形不只要留意打造出完美的意象，也要留意一个意象和其它意象的艺术化联络，以及那些意象和负空间的关系。书法讲究计白当黑，绘画讲究虚中有实，曲江月说“中国图案中常常有实体虚化，即不着一笔一墨，而气象万千。那表示在山川画中是极为明显的。好比：南宋马远的《雪图》、《寒江独钓》图，那天水一色的画面，就是由空白到充分的空间、使人联想起：‘千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪’的诗句。在绘画上一块空白的力量更是如斯，不画水，而觉鱼虾水中游；不画云，而感山间云海苍莽，等等。那些假定空间给人的联想，也就使我们认可了虚的存在，虚也是不成漠视的详细空间与形象。”那就是以负空间来表示正空间。我们看看《素履》封面设想，正空间大约占了封面的下一半，而负空间也大约 占了封面的上一半，那让赏识者的目光顺着画面上那弧形的路、石磴，垂垂延伸到那负空间的空白，那空白让我们遐思不尽，天然差别审美情趣的你，会有差别的想象，或是一座怪石嶙峋的山岳，或是过了石阶曲径通幽，或是千岩万木，涛水拍岸??????

　　我想，散文家本来也有画家的艺术涵养！