在中国大陆的片子圈,要说起现在那几位导演最为有名气？莫过于张艺谋，冯小刚，陈凯歌三人。他们好像江湖中所向披靡的三剑客，纵横在片子界中，一呼百诺，指点着那个时代的片子山河。而在无数影星和不雅寡眼中，他们以至就代表了中国片子。
冯小刚在《唐山大地震》上映之时，曾经说道：“中国片子没有巨匠，谁也别拆老迈。”那句话，似乎是对那他心目中曾经存在的两座大山陈凯歌、张艺谋说的，但又何尝不是他人想要对他说的？
他们毕竟都是差点就成了巨匠的人。
陈凯歌《霸王新颖》之后的少年意气，张艺谋的《红高粱》的一鸣惊人。冯小刚《甲方乙方》嬉笑怒骂，如近在面前，却又如昔日黄花。90年代他们的如日中天，进入新千年，冯小刚从2001年《大腕》之后，张艺谋从2000年《幸福光阴》后，陈凯歌：从2002年《和你在一路》后，他们起头刷新中国片子的是票房纪录，起头愈加的迎合市场，却在片子自己的程度上一泻千里。尤其几乎成了半个巨匠的张艺谋与陈凯歌，在《三枪拍案骇怪》和《无极》之后，彻底将巨匠之名从本身头顶之上的光环中灭去。而现在，半路落发的冯小刚毕竟步入他们的后尘，用《私家定造》狠狠地将本身拍下本就朝不保夕的神坛。
姜文应该笑了，徐铮、陆川以及宁浩也该笑了。以至郭敬明都笑了。
各人都松了一口气。
陈凯歌：霸王别姬今安在，道士下山未归来
陈凯歌，那个曾经最像艺术家的导演,自从《无极》之后，无论他之后若何《搜索》，却毕竟仍是搜不到了以前的觉得。同班同窗张艺谋曾经如斯评论陈凯歌：“82届中文学涵养更高，文笔才华盖世，以理性、思辩见长。”可是就是如许一位才调横溢的导演，却曾经被一个名不见经传的恶搞视频彻底的打败，持久翻不了身。关于陈导演来说，他的履历才是一个馒头引发的血案。
冯小刚曾说，像陈凯歌如许的导演，就应该好好呆在象牙塔里，思虑人类、民族性的精神问题。在中国片子导演里，厚重那个词也唯有陈凯歌接得住。可是陈凯歌不想呆在象牙塔里，他想要出来透口气，于是《无极》成了陈凯歌对贸易大片倡议的第一次猛烈冲锋，却也是败的最惨的一次。高手孤单，陈凯歌好像古龙笔下的天机白叟，在那种至高的地位上，毕竟仍是因为不吃烟火食的太久，突然想吃人世的美食，而噎着了。
其其实阿谁时代，《无极》票房虽好，却毕竟沦为了坊间的笑谈。比如一个曾经高屋建瓴的高雅绅士，突然在稠人广众之下西拆革履的跳起了钢管舞，即便你那是庄严的行为艺术，却怎能不让人发笑？不外，陈导似乎吸收了此次的教训，想要绝地还击，于是几年之后我们看到了带有浓厚的国粹底蕴的《梅兰芳》，但因为《无极》的惨痛教训，陈导演似乎太急于一雪前耻，但又怕输，于是整个影片始末给人觉得束手束脚，再也没有了之前的高度和张力，似乎影片是不是给群众看的，倒像是专门给那些热爱艺术，有较高艺术涵养的文艺青年们讲一堂萎燥的国粹课。无极之痛的暗影，在那部片子里仍是有所展示，但毕竟，我们心中仍是多了一丝期盼：曾经的陈凯歌似乎在蹒跚的回来了。之后的《赵氏孤儿》，请来了葛优，黄晓明，明显的比之前的《梅兰芳》接近了地气。加上典范的传统故事，似乎能更上一层楼，事实也证明，那个影片的故工作节实的为票房积累增加了很多的动力。但那个时代已经早已经不是曾经的时代了，新生长起来的80后，90后才是不雅影的主力，陈导演却钻在古文堆里咬文嚼字，以古喻今一番，又有对少人愿意看那些？或者说，谁会愿意认真品尝陈导想要表的意思呢？各人只是看情节。于是《梅兰芳》和《赵氏孤儿》口碑虽好，却始末没有了陈凯歌初期时代的风华绝代。