我们到底想从多兰的做品里看到什么？那是周末在片子院里看完多兰的《只是世界尽头》后，我不断在问本身的问题。我们是等待昔时阿谁19岁的天才再一次带我们感官和视觉的欣喜？仍是等待一个带有伤痛的做者型导演，再次为我们讲述一个充满小我色彩的私家故事？亦或者是单纯的等待从他的片子里感触感染到本身的影子，从而寻找心里的共识罢了？
那部影片《只是世界尽头》讲述了一位同性恋做家，在单独离家12年后，再次重回故土，诡计告诉家人本身即将离世的故事。
在片子的预告片中有一句旁白，只身站在后院的路易斯抽着烟在心里默念：“那不外是一顿家庭聚餐，不是世界末日。”，但是在他的心中，其实感触感染是正相反的。那一刻，家庭的餐桌已然酿成了世界的尽头，你身在此中，生怕触碰着边沿，无法实正靠近每一小我，坐在餐桌上，看着家人对话，却似乎身处世界的尽头，那是整部片子不竭传递给不雅寡的觉得和主题。
1.从为难的回归，到淡然的逃离
先来说说，故事的架构。影片有个简短的开篇，男配角路易斯坐在回家的飞机上，他的心里独白以旁白的形式，交代了他回家的原因和布景。那里也是影片海报的出处，一双小孩子的手，蒙住了路易斯的双眼，他微微抬着头，看不见面前的事物，四周一片乌黑。似乎一小我在不经意间，总会被本身的童年和过去捂住了双眼，从而陷入暗中的包抄，无法前行，也无处可去。
在那之后，路易斯走出了机场，踏上了回家的最初一段路程。画面起头穿插剪辑家中母亲筹办食物的情景，一上来的MV形式处置，就令人非常亲热的感触感染到多兰对待那个世界的体例。影片中如许的插入音乐和画面剪辑的桥段，至少还有两处，用来将人物的回忆和心里感触感染拉长，男配角路易斯关于父亲和初恋男友的回忆，都被如许陆续的，从他思路里解放出来。
而影片从路易斯走进家门的虚焦全景，再到特写镜头起头，到他下战书四点单独走落发门，从特写到全景的镜头虚化，构成了一个反复的闭环。讲述了他时隔12年，再一次回到家中，与家人包罗母亲、哥哥、嫂子、妹妹一路，共度的可能都不到12小时的时间里发作的工作。
2.复原家庭对话表象与素质
故事的场景都设置在室内狭小空间里，一对一、一对多的对话和戏剧性的争吵，都是很舞台化的，整部片子最多不超越13个场景，镜头语言也很简化。如各人所知，此中充溢了大量的人物特写镜头。多兰说他第一次读到了吉恩-吕克·拉加尔斯的戏剧时，就被此中的人物感动了：“他们过分实在，充满了人道。”，多兰在采访中说道：“他更重视的是片子的表示形式能否契合剧本的精神，而他只是希望可以使片子自己运做起来，让故事在安妥的节点展开，让片子去好好讲述一个故事。”。
他说：“在筹办拍摄那个故事时，就决定要用切近面部的体例拍摄。影片顶用镜头去表示了生活中，一小我是若何旁观另一小我的，而在他们的目光中，他们相互思虑、理解、确认”。他也认可，在拍摄时并非因为想要脱节戏剧感而有意过多利用特写，反而更多地是出于剧情的需要，特写可以愈加完美地表示脸部细微的动做，及其所表达的感情。即使在良多人看来，那是一种很鸠拙的处置体例，但是多兰对峙用如许的镜头，去闪现那场特殊的家庭聚会。
3.人与人之间无用的沟通
路易斯一小我来，一小我走，即使最初是被哥哥哄走的，母亲和妹妹哭事后，更是不敢面临他的告别，纷繁躲到地下室里和后院去抽烟。路易斯从进门时的一脸为难，到出门前的汗如雨下，一全国来其实没有怎么说话的他，反而像履历了一场激战，当然更多的是在他心中。妹妹的抱怨、母亲的要求、哥哥的无理，再加上嫂子的仁慈定见，构成了那个家庭与路易斯之间，彼此拉扯的关系。
路易斯关于家人的对话，除了聆听，大部门也在走神，因为他不断在寻找时机，透露本身已经患有绝症的动静。固然到了临走前，也没能找到时机说出来，因为没有人实正想聆听他想说的工作。即使做为傍观者的嫂子，想让他说出来，却也在关键时候打断了他，她对路易斯说道，你应该间接和你的哥哥说，而不是我。那部影片的家庭关系，用少少的人物，展示了个别的多样性。12年的时间，改动了一些工作，也改动了一些人。但是某种水平上，一切也都没有变，各人仍是都有着血缘的毗连，但却没有亲情的联络。整部影片，蓝色和棕色的根底色彩，高饱和度的浓重画面里，人物之间感情却是无比的寡淡，在黄昏时离去的路易斯，再暖和的光包抄他，你也能感触感染到他心里的冰凉，如许的比照给人一种莫名的平稳感。
影片的最初，还特意引入了一只误入房间的小鸟，她碰上了时钟，在屋里频频碰鼻，最初跌落在房间的门口、路易斯的脚下，路易斯垂头看看它，又看看后门外远处的家人，脸上挂着谈谈的浅笑，默默转身分开，似乎分开家12年的路易斯，本就再也回不来了，而他正在履历着那小山雀的命运，在家庭的壁垒里筹算寻找落脚的处所，却皮开肉绽，奄奄一息，最初末将孤单的死去，如斯罢了。
4.当大人酿成孩子， 孩子只能酿成大人
影片大量的家庭对话，介于为难和强撑之间。几位男女演员放在一个封锁的空间里，什么样的对话都能够演绎的恰如其分，有语塞、有停顿、有为难、有不舍，每个角色都很到位的令人感应讨喜、厌恶或者同情。
比拟之前，多兰拍摄的非自我经历影片《双面劳伦斯》，那部《只是世界尽头》愈加合适他来停止改编和创做。片子中再一次闪现了，独身母亲的人物形象和懦弱心里，聚集幼稚与强势于一身。多兰用力去展示家庭成员之间的关系和形态，人们相互间是无法实正交换和沟通的主题。无论是群体仍是小我的沟通，大多时候都是无用的。虽然无数的对话，却没有人能说出重点。
他说仆人公路易斯就像是另一个时空的人，12年后归来，他所在的那个家里，没有人在他说什么，也没有人诡计聆听，每小我都在聊本身的工作，说着对路易斯的抱怨和等待，以至是责备，现实上家人都在期待路易斯说点什么，但是又怕他启齿，说出一些严峻的工作来，而路易斯也说不出对家人的爱。每小我物的角色，都充满着人道差别的侧面，他们会抽泣、发作、窜匿，想方设法打断他人、不听他人想说的话。
人们一天到晚说了那么那么多的话，却没有人在听，一天到头恰似把所有的事都说了，而实正重要的事却被遗漏。如许的觉得要若何保留在片子中？是多兰给本身的命题，人们用一种浮于外表、无用的体例交换，他们表达了良多，却忽略了最实在的感触感染，没有人去实正思虑路易回家的原因。只要玛丽昂·歌迪亚扮演的嫂子凯瑟琳，在顾及家中每小我的感触感染，尤其是路易斯在想什么，沉寂的路易斯心底有什么奥秘？孟凡利
多兰在采访中阐明道：“仆人公路易斯，像鬼魂一样游离在那个世界上，他是身处家庭之外的，但却也是独一一个实正活着的人。他陷入家庭的漩涡，筹算挣扎打破，最初却又不能不从中逃离。”，多兰说，他在影片前期筹办时，就决定了原声配乐。他说在不竭的创做中，他发现做为一个导演选用的不该该是本身喜欢的音乐，而应该是选择那些片中，角色实正会在生活中听到的音乐。
此次《只是世界尽头》，开篇的一首《Home is where it hurts》也是一样。每次听了都令人心碎。关于那部片子，信赖每小我看完城市有本身的感触感染，即使多兰选择了一种鸠拙的体例去表示那个主题，但是其镜头背后，要表达的家庭命题和人物感情，愈加的令人伤感。当母亲像孩子一样对孩子停止渴求，孩子只能像成年人一样，变得独立，单独分开也许是脱下重负更好的选择。