有良久没有听到过杨丽萍那个名字了,还有她的跳舞,那没有声音的斑斓,曾经是那么强烈地震憾着我的心里.
时髦和时髦似乎永久是连在一路的,但它们都是一种象风一样的工具,就象一小我的表情一样,短暂得可怜.唯有美的工具,那些来自灵魂深处的冲动,才气够永久,好比杨丽萍的跳舞.
我不晓得是什么时候第一次就那么晓得了她的名字,遗憾的是那时候,我关于美的概念竟是那么地可怜,完全没有可以体味出她的舞中的那种意境和斑斓.
关于时髦歌手和影视明星,我一贯是持一种消遣的立场,无论他(她)们是多么地出名,他(她)们于我,只是生活里面的一种表象,仅供缓释我的表情罢了,历来他(她)们就不成能介入我的灵魂深处.
跳舞纷歧样,它里面有着无限尽的创意,向我们展现的不单单是编导们的创意,还有跳舞者本身的感悟,它的整个完成过程是源于舞者对生命的感悟.就那一点上而言,一个舞者小我的修为要远高于那些歌者.
不知为什么,中国那么多的跳舞演员,其实不能说他(她)们都不胜利,只是我可以记得住的却只要那么两位,一个就是杨丽萍和她的孔雀舞,别的的一位叫做崔善美(若是我没有记错的话应该是那个名字),她的长鼓励到今还在我的面前记忆犹新.
静静地闭上眼睛,那种绝妙的舞姿就起头在面前飞扬起来了.
萤光灯下,她雕塑般的形态渐渐地起头清醒,那是一种初生的斑斓,是一种缓缓活动着的生命力,她就那么样地为我们表示着孔雀的初生,那是一种愉快的旋律,她用悠悠的扭转来表示那种初生时的喜悦之情.
戏水时,她缓缓地舒展着本身轻柔的双臂,那是所有的优美的末极,似水般地流淌着的不再是她的手臂了,罢了经是一种青春的萌动,是一种展现自我的希望了.
紧接着的是一种自我的沉浸,一种顾镜自怜,为了展示孔雀的那种傲态,她用扭转来描述它的心态,用一系列刚毅的动做来表述它的狂态.
节拍渐渐地加快,抵触垂垂地高涨,动做越来越快,至灭亡时,一切嘎然而行,静到了顶点.
最初,孔雀在轻巧的乐章里获得了重生.
无论是跳舞仍是编舞,那曲＜＜雀之灵＞＞都近于完美,我思念那种无声的斑斓,也思念杨丽萍