一起头,我确实认为那就是一地道的奇异片子,不外最初发现,奇异有之,但更多的,仍是对形而上的人生哲理的思虑和对现实的拷问.
崇奉是一小我一生都不克不及离开的问题,你信什么就会得什么,信天主,得长生,信本身呢?或者连本身都不信会怎么样?
那部片子留给人太多思虑的空间,也许每小我都有本身的解读,也许种种解读都超越李安自己对片子的理解,那就是一部片子更大的魅力.就像莎士比亚的哈姆雷特,一千小我有一千个哈姆雷特.
想起另一部片子,汤姆汉克斯演的荒岛余生,那两部片子有个配合之处在于若何在险境中一小我求保存,只是少年派多了一只山君而以,但两部片子都告诉我们统一个事理,一小我,精神不倒比什么都重要,陷处绝境也好,身处温馨也好.
少年派的奇异在于美伦美幻的画面,在于奥秘莫测的小岛,在于令人冷艳的海鱼,有那些,足够那些对世界充满猎奇的孩子坐在片子院大呼小叫,对刚刚学会去思虑人生的青年,更多的是看到奇异背后的残酷现实,一小我,总得先学会保存,学会如何去跟本身相处,更重要的是,学会如何去跟本身面对的困难相处,每个青年人面临人生的时候,城市有一只残酷的山君摆在本身的面前,学会如何跟困难相处,而且将困难化为一种动力,那是一堂值得去进修一辈子的课程,也毕竟大白,那些你深深被感动的人与事,到最初城市头也不回的分开你的世界,本来一切都是本身想要的幻觉.而过了不惑年龄的中年人,却在片子中回味本身走过的路,发现人生当初有那么种可能,最初人生定型,却是那么多种偶尔选择中最一定的一个成果,与本身崇奉无关,与本身的性格无关,与本身的爱好无关,年龄和高矮胖瘦更挨不着边,年轻的时候明明跟本身说,我想找个温顺而仁慈的女子为妻,到最初,你偏偏天天都在家上映河东狮吼,有什么用?宿命,就像少年派颠末那么长时间的孤单漂流,毕竟找到一个有吃有喝的小岛,可在关键时刻,他清醒的认识到,那个小岛不是别人生最末的归宿,从而选择从头上路,可摆在现实中,有几小我有如许的勇气和聪慧,我想大都人都是选择留在阿谁无人的小岛,分开的时候,墓志铭都不知若何撰写,遗忘在那个世界,最初因为地盘供已不敷,连坟头都要被铲掉,本来,我们都不曾来过,.所以良多人看到人虎仰望星空的时候,觉得那是多富哲理的一个画面,可实到了中年人仰望星空的时候,我想他更多的不是在思索人生,更与哲理无关,与宇宙苍生无关,剩下的是什么,是对现实的难过.
我喜欢少年派,更多的是李安把片子复原于现实,而不是将现实拍成片子,不外想想仍是童年最美妙,因为只要童年,才气看到少年派的奇异漂流,长大了,只看到了漂流,看不到奇异.