今天，在世界上几乎没有人不晓得七巧板和七巧图，它在国外被 称为“唐图”（Tangram），意思是中国图（不是唐代创造的图）。 七巧板的汗青也许应该逃溯到我国先秦的古籍《周髀算经》，其 中有正方形切割术，并由之证了然勾股定理。而其时是将大正方形切 割成四个同样的三角形和一个小正方形，还不是七巧板。
如今的七巧 板是颠末一段汗青演变过程的。 清陆以nI在《冷庐杂识》中记载：“宋黄伯恩燕几图，以方几七，长短相参，衍为二十五体，变成 六十八名。明严p蝶几图，则又变通其造，以勾股之形，做三角相错 形，如蝶翅。其式三，其造六，其数十有三，其改变之式，凡一百有 余。
近又有七巧图，其式五，其数七，其改变之式多至千余。体物肖 形，随手幻化，盖游戏之具，足以排闷破寂，故世俗皆喜为之。” 那根本阐了然渊源，即宋代的燕几图到明代开展为蝶几图，到清 初再演酿成七巧图。 “燕几”包罗两张4X1的长桌，两张3X1的中桌和三张2X1的短桌。
那七张桌子能够组合成广狭差别、形式多样的适用桌，是为今日组合 桌具之祖。《燕几图》给出76种组合图（陆以nI称六十八名，有误）， 做者黄伯思自序署“绍熙甲寅岁十二月”（1194年），即做于南宋时。 但黄伯思是北宋时人，卒于徽宗初年，时间倒置，有人据此斥为伪记。
《蝶几谱》成书于明万历丁已年（1617年），为戈汕所做。严p 曾为此书做序（陆以nI误认为严p所做）。戈汕字庄乐，常熟县人。 《常熟县志》记载“戈汕造蝶几且有谱”。“蝶几”是三角形和梯形 的几（图一），计六种十三只。用“蝶几”拼的图形比“燕几”图形 要冗杂丰硕得多，能构成亭、山、鼎、瓶、蝴蝶等外形，幻化无限。
适用之余，转为清玩，变桌为板，详细面微，成为“七巧图”的前身。 康熙年间刘献庭在《广阳杂记》中记述他看到的十三只拼板图，所拼 成的图形颇似“蝶几图”，但其记述十三块板“或长方、或半长方、 或锐角、或钝角”则又不似“蝶几”。显然那已是拼板游戏了。
图一：蝶几图 七巧板的创造可能在18世纪初，源于蝶几。将图1中的蝶几样法 取右半部，再切割两刀即成七巧板（图2）。七巧板很快传往日本和 欧洲。在欧洲1805年编的书目中已收有介绍中国七巧板拼图的书。 日本七巧板的朋分体例略有差别（图三）它应该是接纳蝶几样法的 中心正方形填补朋分而成。
因为日本在1742年出书了《清少纳言聪慧 板》，而我国现能找到的《七巧图合壁》是1803年出书的，所以日本 认为七巧板不是中国传去的。但笔者认为中国七巧板及日本七巧板都 源于“蝶几图”，并且早期七巧板气概和款式也都沿袭“蝶几图图二：中国七巧板。
图三：日本七巧板 在欧洲，大约在1805年出书的《新编中国儿童谜解》中有24幅七 巧图并附有一份木造的七巧板。随后，1810年在法国，1818年在德国 和美都城纷繁出书了关于七巧板的书，在意大利出书的书中还介绍了 中国汗青。在那些书的媒介中说：那是一种男女老小、达官贵族、平 民苍生无不咸宜的消遣游戏，并且它不像其他赌具那样会让您输掉钱 财。
荷兰做家高罗佩在他的小说中写了一个哑巴男孩用七巧板拼字来 填补他的手势。据说法国拿破仑被流放后就常常玩七巧板来消磨岁月。 七巧板传往欧洲至今风行不衰。1978年荷兰人JoosfElffers编写 了一本有关七巧板的书，书中网罗了1600种图形，并被译成多国文字出书。
今天，在世界上几乎没有人不晓得七巧板和七巧图，它在国外被 称为“唐图”（Tangram），意思是中国图（不是唐代创造的图）。 七巧板的汗青也许应该逃溯到我国先秦的古籍《周髀算经》，其 中有正方形切割术，并由之证了然勾股定理。而其时是将大正方形切 割成四个同样的三角形和一个小正方形，还不是七巧板。
如今的七巧 板是颠末一段汗青演变过程的。 清陆以nI在《冷庐杂识》中记载：“宋黄伯恩燕几图，以方几七，长短相参，衍为二十五体，变成 六十八名。明严p蝶几图，则又变通其造，以勾股之形，做三角相错 形，如蝶翅。其式三，其造六，其数十有三，其改变之式，凡一百有 余。
近又有七巧图，其式五，其数七，其改变之式多至千余。体物肖 形，随手幻化，盖游戏之具，足以排闷破寂，故世俗皆喜为之。” 那根本阐了然渊源，即宋代的燕几图到明代开展为蝶几图，到清 初再演酿成七巧图。 “燕几”包罗两张4X1的长桌，两张3X1的中桌和三张2X1的短桌。
那七张桌子能够组合成广狭差别、形式多样的适用桌，是为今日组合 桌具之祖。《燕几图》给出76种组合图（陆以nI称六十八名，有误）， 做者黄伯思自序署“绍熙甲寅岁十二月”（1194年），即做于南宋时。 但黄伯思是北宋时人，卒于徽宗初年，时间倒置，有人据此斥为伪记。
《蝶几谱》成书于明万历丁已年（1617年），为戈汕所做。严p 曾为此书做序（陆以nI误认为严p所做）。戈汕字庄乐，常熟县人。 《常熟县志》记载“戈汕造蝶几且有谱”。“蝶几”是三角形和梯形 的几（图一），计六种十三只。用“蝶几”拼的图形比“燕几”图形 要冗杂丰硕得多，能构成亭、山、鼎、瓶、蝴蝶等外形，幻化无限。
适用之余，转为清玩，变桌为板，详细面微，成为“七巧图”的前身。 康熙年间刘献庭在《广阳杂记》中记述他看到的十三只拼板图，所拼 成的图形颇似“蝶几图”，但其记述十三块板“或长方、或半长方、 或锐角、或钝角”则又不似“蝶几”。显然那已是拼板游戏了。
图一：蝶几图 七巧板的创造可能在18世纪初，源于蝶几。将图1中的蝶几样法 取右半部，再切割两刀即成七巧板（图2）。七巧板很快传往日本和 欧洲。在欧洲1805年编的书目中已收有介绍中国七巧板拼图的书。 日本七巧板的朋分体例略有差别（图三）它应该是接纳蝶几样法的 中心正方形填补朋分而成。
因为日本在1742年出书了《清少纳言聪慧 板》，而我国现能找到的《七巧图合壁》是1803年出书的，所以日本 认为七巧板不是中国传去的。但笔者认为中国七巧板及日本七巧板都 源于“蝶几图”，并且早期七巧板气概和款式也都沿袭“蝶几图图二：中国七巧板。
图三：日本七巧板 在欧洲，大约在1805年出书的《新编中国儿童谜解》中有24幅七 巧图并附有一份木造的七巧板。随后，1810年在法国，1818年在德国 和美都城纷繁出书了关于七巧板的书，在意大利出书的书中还介绍了 中国汗青。在那些书的媒介中说：那是一种男女老小、达官贵族、平 民苍生无不咸宜的消遣游戏，并且它不像其他赌具那样会让您输掉钱 财。
荷兰做家高罗佩在他的小说中写了一个哑巴男孩用七巧板拼字来 填补他的手势。据说法国拿破仑被流放后就常常玩七巧板来消磨岁月。 七巧板传往欧洲至今风行不衰。1978年荷兰人JoosfElffers编写 了一本有关七巧板的书，书中网罗了1600种图形，并被译成多国文字出书。