《魔戒》把魔幻题材的片子创做推上了昌盛之巅，那之后的几年时间里，魔幻大行其道，但实正可以与《魔戒》三部曲比肩的做品却少之又少。究其原因，不但单是《魔戒》在造做上投入之巨规模之大，还有一种恭逢其盛机缘巧合射中必定要创始纪元的命运，更离不开托尔金原著那恣肆汪洋、想象宏伟的功绩。
魔幻影片基于丰硕的想象世界，大致总有所本，也就是说，一般都是改编自某部魔幻小说的原著，好比《龙骑士》，好比《哈利波特》，好比《黄金罗盘》，好比《纳尼亚传奇》，再好比那部《暗中兴起》。如许看来，托尔金之前更次要是之后的魔幻小说家们，差不多都不成大天气，出格是在设想上完全没有托尔金笔下世界的宏大格局，也就难怪鲜能超越《魔戒》了。
《暗中兴起》的片子所本，是苏珊.库珀的同名系列奇异小说。那部为库珀引认为傲的做品，在文学界备受好评并获得过纽伯瑞文学奖。但一部都雅的魔幻小说，与一部都雅的魔幻片子之间，仍存在着庞大的间隔。当出名编剧约翰.霍奇诡计把那部文学做品改编搬上大银幕时，能够说《暗中兴起》碰到了射中的贵人。以约翰.霍奇的观点，他认为小说中那些抒情的暖和基调，充满灵感的流利论述，太多近乎于一个小男孩脑袋里疯狂的想象，以及特有的时空架构，其实很过文学，让现代的年轻人都难以理解。要将那个超天然的文学色彩浓重的神话故事，表达为充满戏剧抵触的片子语言，把那些松懈的要素连系为影像逻辑的严密和紧凑，是要花一番大功夫来脱手动脚的。究竟结果，影片更过贸易一些。它要的是和文学纷歧样的情节和表达。文字更优美的部门在于它的想象成份，而大银幕则要在影像上从头左右那些可以吸惹人的元素。
《暗中兴起》的故工作节在改编之后，变得愈加明晰现代，也愈加具有严重抵触的张力。
英国小镇上的14岁男孩威尔.斯坦顿在生日之夜，不测的发现本身并不是一个通俗的男孩，而是一收古老的不朽民族“光亮逃捕手”的独一传人。那个民族拥有无人能及的洞察力、特殊的时空穿越才能，同时也肩负着任重道远的伟大任务。他们立誓要将本身的生命完全奉献给光亮，成为与暗中力量斗争的兵士。那个14岁的男孩在一夜之间，不能不抛开青春期刚刚起头的生长的苦恼，不能不卷入一场光亮与暗中的末极之战……
暗中力量正在兴起，险恶“骑士”东山再起，黑乌鸦漫山遍野。威尔成为拯救光亮、拯救世界的独一希望。他必需操纵难以想象的超天然力量不竭在时空中穿越，去寻找被时空隐藏起来的、可以重启光亮的六大封印……对决不成制止。
光亮与暗中、正义与险恶的世纪大战，以及关于拯救、救世主的主题，不断是西方人创世哲学里挥之不去的工具。《暗中兴起》更具妙趣的处所，是将救世主的重任放在一个普通俗通的现代小男孩的肩上。那和那些英雄拯救世界、铁肩担道义的俗套情节各走各路，却让我依稀看到了《魔戒》里弗拉多的影子。
西方人对奥秘物量的兴致大约与他们的宗教思惟有关，又或者与西方人种的思维逻辑和世界不雅有关，他们对暗中的、未知的、奥秘的、险恶的以至角落里的许多工具充满猎奇、敬畏和想象，对物量有着差别于东方人的认知和理解，所以在西方文学做品中历来有对玄幻世界的特殊存眷和描述，而那是和中国的搜神记、山海经、聊斋志异判然不同的。龙、狼族、魔兽、吸血鬼、暗中物量与元素，精灵、仙怪、巫师、骑士、魔法师，似乎在人类世界之外总妄想着有另一个物量世界存在。其成果是，中国人变得越来越现实唯物主义了，西方文学中却还保有一块唯心唯物量的乐园。
若是我们有时机或有兴致读到那些魔幻小说，我们对改编自它们的片子或许会有另一种豪情。可事实上，我们根本不在不异的一小我文情况中，所以我们对那类魔幻题材片子的审美仍是打了些折扣。
总的来说，《暗中兴起》的情节还算紧凑，画面也拍得标致，但没有读过系列原著，对它最诱人的细节感触感染不深，站在成年人的世界看那部影片，几会觉得它更应该属于孩子们。
原文做者所属博客:乱用渐欲诱人眼