看过一期《郭的秀》的“本山碰到德纲”，觉得是不错的，从节目中的表示看，本山大叔仍旧气场较足，而郭德纲那一期节目里总体是规端方矩有板有眼的。
本山大叔给我的印象是“小品王”，其实已经根本淡化掉了二人转那个概念了，可能事实上本山大叔也就是有意识的脱开二人转那一层联系关系吧，因为二人转不成承认的俗气，为本山传媒增不了几正相关，他的路子也恰是一步步从小品王那个基点演化为影视和喜剧为主业的，跟着时间的沉淀，实有可能完全就没有二人转那回事了，全转化为小品和喜剧；
而郭德纲则差别，他在传统相声里面扎的太深了，主因是他对相声的固执，他也做跨界，电视主持和片子电视剧均有涉猎，但我觉得他次要的理念的基点仍是相声，最最关键的是，相声那一块对他来说是无人能敌，那个优势他是不放弃的，那一点很重要，就好像我们当初无论如何测验考试和折腾，根据地是始末不放弃的。
因而，本山大叔与郭德纲的区别也就出来了，就是基点的弃与守，二者看似都属于运营喜剧的范畴，但路子是纷歧样的。
从小我的塑造上，本山大叔勤奋塑造的形象是小品标的目的，是变了的，而郭德纲塑造的形象仍是相声标的目的，是未变的。
从老苍生的角度看，二人转与相声也是有区此外，二人转的末极内涵是取乐，相声的末极内涵则是文化沉淀，条理上也差别。外表看来在体例上都有俗的一面，内涵还实纷歧样。所以本山大叔的弃与郭德纲的守，都是对的，但因为基点差别，将来在格局上的命运也必定差别了，浅近一点说就是，本山大叔远期的将来可能是个消亡，郭德纲则可能还有更好的量变。（怎么量变呢，信赖老郭也在思索，那里我先埋个关子）
从内部运行看，本山大叔与郭德纲都安身传承，门徒浩瀚，本山大叔标的目的单一，郭德纲走的是两栖构想，譬如岳云鹏张云雷陶云圣的将来必定是影视戏曲等，但更多的他本人及顶峰如许的以精研本行相声的精神在此，始于深挚基点的两栖才是实正的后劲，那一点明示了郭德纲的艺术的术。
也许几十年之后，本山传媒渐次被人遗忘，郭德纲的德云社却可能成为华夏文化的一根擎柱。本人看好你的。（假期闲暇浅论郭德纲系列1，写着玩，yhh2.3）