你有没有过如许一种觉得，当你捧起一本书时，觉得做者把你说的话全数说出来了，并且表达得更贴切，似乎进入了你奥秘的潜意识中，昔时苏轼读《庄子》时有如许的觉得。我读的书多且杂，可以激发我那种觉得的有两小我，一是亦舒，一是安妮宝物。后者更甚。
大约在一两年前起头看安妮的书。记得最起头看的是《辞别薇安》和《七月和安生》。那时的安妮实是才调横溢啊，她只是畅所欲言，那些尖利而略点颓靡的文字曲击你的灵魂，你也许会被感动，也许会被刺伤。阿谁时候才晓得本来一小我能够如许去写做，几乎到达了完全不消技巧的地步，只是地道地描画、论述，没有离奇的情节铺展，没有浩荡的叙事构造，却同样曲击人心。信赖和我有同感的人良多吧，所以安妮成了其时收集做家中最不炒做却又最火爆的一个。正如倪匡评论亦舒：“一个实正好的做家是不会被吞没的，有那么多人要看书，有那么多书要出，只要你实正有才调，永久不愁没有读者。”
看得出安妮受亦舒影响颇深，小我认为尤其是受《连环》那部小说的浸染。都说安妮的书里变来变去永久都是统一个男配角和女配角，喜欢安妮的伴侣能够去看看《连环》。阿紫的灵魂附在了安生们的身上，连环的某些特量也很好地被男配角吸收了。同样，安妮平平的叙事气概以及不逃求情节的盘曲和亦舒也同出一辙。
我看书的特点是喜欢看全集，所以陆陆续续地不断存眷着安妮的书。较喜欢两个短篇：《七年》、《交换》。《七年》中有一段话我不断印象很深入：他和她在一路七年了，做的最多的是打骂和做爱。有过一个小孩，一次配合的游览。最初，她因为抑郁症爆发他杀。《交换》的最初如许说：八岁那年，他给了她一只小狗，做为交换，她给了他一生的爱和期待。
也许我心里深处不断希望做安妮笔下的女配角，穿朴实的白棉布裙子，有甜美的笑容和歌声，赤脚穿球鞋，义无反顾地爱、义无反顾地听应心灵的召唤而生活。但是仿佛没得选择，我们只能勤奋去做世人眼中的乖乖女七月，做不了挺拔独行的安生。自在的代价往往是生命。安妮笔下的女子大多死于难产或他杀。喜欢《七月和安生》、《最初约定》中的处置体例，伤痕累累的女配角逝世，留下一个孩子，清爽干净的生命延续着他和她的爱。我们都愿意以重生的体例来完成自我救赎，我们都愿意做BABY，有清洁的肉体和生命。是不是安妮也晓得，若是一小我活得太寒冷，就像一朵花开得太绚烂，老是会在霎时凋落，不留下渐渐萎萎的过程。
再就是后来的《彼岸花》、《莲花》。从书名的设定到故事的处置都有所类似。她只是在反复一种梦魇，喃喃地述说着类似的梦境。那个时候我就觉得到，安妮才尽了。就像陈晓旭一辈子只演了林黛玉（原谅我忽略她的梅表姐），安妮一辈子也只写了一种书，你能够用肆意一本书做为她的代表做，如《七月和安生》、《暖暖》、《彼岸花》、《八月未央》诸如斯类，和其他做家比拟，她自有其明显的气概，那种气概又根深蒂固地打入她每本书中。安妮比如本质表演的演员，打破不了本身形象的限造。若是把小说家分为主不雅派和客不雅派的话，毫无疑问，安妮必然属于主不雅派。书中的男女配角、情况气氛、细节设置都是她主不雅心绪的一种折射，她一味地编织着本身的故事，我们能够说，她的故事更多的是写给本身的，那也是她无法打破本身的一个重要原因。
写完那些文字，我想如今该是辞别安妮的时刻了。如今，我更愿意读她的散文，《蔷薇岛屿》曾经给过我冷艳的觉得。当然，像安妮如许的才女，做品只是人生的一个副产物。若是有一天她迎合读者的兴趣去写，那也就不是安妮了。