当用看片子的目光来赏识一部电视片
那么，无论是多么严峻的攻讦，
都能够看成是言重的嘉奖……
有事实证明，一部贸易电视系列剧的运做，至少还应包罗如许一个过程：当不雅寡更愿意感触感染一个叫麦克· 斯科弗尔德的年轻人历经含辛茹苦越狱的惊险而不是去赏识他在亡命海角中表示出来的勇气，于是鄙人一季剧情中，麦克便乖乖地返回狱中“重操旧业”，能够想像，若是不雅寡喜欢，他便永久都不克不及胜利越狱。
我想能让麦克略感应欣慰的事，他还不是“一小我在战斗”，至少《五星大饭馆》中的潘玉龙就和他有着同病相怜命运，同样的“悲剧角色”必定他不克不及最末成为韩国时代公司董事长的私家助理+先生，于是我们看到的，即是潘玉龙在剧末时又恢复到他本来的身份-----万乘大酒店的贴身管家，不外那一次，他可能要同时为两位客人办事：
一个是他的初恋时相儒以沫的恋人汤豆豆，另一个为韩国时代公司的董事长、曾十分爱他的靓丽美女-----金志爱。
故事就在那不雅寡的浮想联翩中嘎然而行，或许那是海岩为《五星大饭馆》第二季打下的伏笔。
但事实能不克不及拍第二季还要取决那第一季能否拉住不雅寡的心。
《五星大饭馆》是海岩运用光和影倾力打造的一个豪华故事，就它的内容来看，我不认同它是一部励志片，但它的内容和主题却是要求年轻人的灵魂更接近于实在，它暗射了当今那些粗造滥造的选秀节目标黑幕及潜规则。
一个贸易电视剧想要胜利，必然要有良多的买点。《五星大饭馆》买点不成谓不丰硕：
用拍摄片子的手法来拍电视；青春偶像型的演员阵容；豪华的酒店文化、年轻人胜利的励志履历；唯美舒缓的视觉画面以及在剧中对道德灵魂的拷问等做为重要的元素丰硕了那部电视剧的内容。而我认为不经意之间成为更大买点的却是-----在中央一套黄金时间播出了一部不是以弘扬主旋律为主并贴着海岩标签的贸易电视剧。
印像中那是第一部用拍片子的手法来拍的电视做品，所以，关于那部片子的评论和观点，也理应像评论片子一样来展开才契合常理。
自下而上缓缓摇起的镜头下，呈现落尽了叶子的树枝、灰色的马路和班驳的旧楼……那个镜头在片中频频呈现，在那里，一个极通俗的街景被处置得好像一副油画，虽然基调有一些灰暗，但那种暗却隐约折射出男女仆人的生活情况。如许的画面我们似曾了解在画家陈逸飞拍的那部片子《剃头师》中。相反，在表示酒店大堂及餐厅客房内部的戏时，色彩又处置得丰裕而艳丽，将那个五星极酒店表示的华丽堂皇、极尽豪华。两种强烈的反差似乎隐喻着人生的两个极致。值得一提的是在片运顶用了许多流利的长镜头来足够表示了大堂的空间，但可惜，比照斯皮尔伯格的《幸福起点站》（若是如许比力还不算太苛刻的话），能够觉得到同样是在处置大型的室内戏方面，本片显得有些狭隘和单一。
在运用挪动镜头时，有一处堪称为全片典范，是在第九集中潘玉龙和金志爱第一次外出，在古庙旁边的一个亭子中落坐，金志爱在对潘述说“雪玉”的来历：幽静的深山中古木屹立，阳光绚烂，我们第一次看到金志爱如斯恬静纯美的脸庞，两个年轻人别离用手指粘着水在在石桌上写下“雪玉”，此时，镜头缓缓地在上方挪动，当亭顶部占画面三分之一时停住，画外，舒缓的音乐悠然地响起……
那是一组十分协调而漂亮的镜头，也许恰是因为如许的一个镜头，相关于汤豆豆和潘玉龙的组合，潜意识中我觉得潘玉龙和金志爱在一路愈加天然。
关于情节的设想，潘玉龙和金志爱的第一个敌手戏设想的很巧妙，至少没有落入“一见钟情”的俗套中，在 “酒店请客” 那场戏中，情感低落的金志爱本根本没有正眼看过潘玉龙，却是潘办事中一次不测失误，致客人受伤，倒让金对潘刮目相看，那就使得第九集“亭中书雪玉”的戏过渡得很天然。
贸易电视剧做为一种快餐文化，在剧情编排上很难逻辑慎密，严丝合缝，《五星大酒店》的硬伤也很多。好比练习生杨悦为什么有钱打的上下班？去雪山旅游的潘玉龙怎么会突然和汤豆豆上了统一班飞机？做为旅游专业结业的高材生，怎么会下错车到一个本身都不晓得在哪里的处所？还有两处太明显的败笔在那里不能不说：其一是潘玉龙的上司佟司理向金志爱告发潘玉龙曾帮忙窃取了该公司的重要材料，如许做的后果是间接招致了金志爱和潘玉龙的不信赖和最末分手，使剧情能向着编剧设想的标的目的推进，但我信赖现实中的任何一小我都不会做那种“惹火烧身”的做法，最末那个可怜的佟司理成了“剧情”的牺牲品，被判了九年有期徙刑。不外我们能够不消过多地为他担忧，既然麦克体验了亡命海角能的艰苦又回到监狱，佟司理为什么就不克不及在接下来的故事中从头回到管家部？若是在第二季（若是有的话）他持续当潘玉龙的工头我一点也不奇异。
另一场戏是金志爱和潘玉龙“漂流遇险”，就我小我认为那场戏是整个电视剧中做得最粗的一场：金志爱晓得本身境况危险，处处心惊肉跳的，名为旅游实为出亡，为什么还要到水中去玩更危险的漂流活动？韩国时代公司跟踪他的目标是为了接她回国，而电视中却让人觉得像是要谋杀她；更让人不成原谅的是整个过程和剧情脱节，画面不实在，那一组“救人寻玉”的过程则显得牵强、生硬。
与其说海岩笔下男配角都很英俊和帅气，不如说是清新、清洁更切确一些。扮演潘玉龙的张峻宁也不会破例，也许是他泉水一样明澈的眼神在第一时间感动了编导。考虑到央视一套黄金时间的影响力，那部戏也许会让他超越陆毅成为岩男郞的招牌。说到他在戏中的表示，不克不及不让人感应遗憾。他的演出略显被动，在剧情的推进方面也欠缺掌握力，使塑造出的角色不敷勇敢，欠缺年轻人的敏捷和干炼。更不解的是在整个的片子中他竟然没有一个伴侣以至是同窗，那使潘玉龙那个角色不敷新鲜和丰裕。关于海岩如许的有意设想，我突然产生如许的设法，若是在生活傍边有潘玉龙如许的人，那么他会怎么样？
汤豆豆实的不敷斑斓吗？其实历任岩女郞都不是以美貌取胜的，在我觉得她已足够标致了，从外型看她像张曼玉，还有点张韶涵，海岩让以她为主的青春组合跳踢踏舞，不会是因为那种舞姿和剧情有多大关系，更不是想弘扬它七百多年的汗青，因为选难度更大的跳舞意味着要投入更多的成本和时间，相对来说那种跳舞有较高的性价比……但我不能不说的是，踢踏舞让汤豆豆的形像打了折扣，除了因为她舞时不克不及戴上她招牌式的针织帽处，其在舞场上的灯光，舞姿仍是外型都可用“惨不忍闻”来描述。射中必定汤豆豆和潘玉龙命运不克不及进入统一轨迹，飞机上的那场戏表示了那一点，两人乘统一班飞机却没有互相发现对方，不外汗青的经历告诉我们，但凡导演安放如许的戏时，100%会让他们鬼使神差。罕见的是海岩在他们两人身上植入了很宝贵的工具，也是本片的灵魂-----逃求实在和和如今良多年轻人五体投地的相儒以沫。
关于韩国人郑优美扮演的金志爱的出场表态，海岩卖了很个大关子，阐明她的戏份不会轻，后来的一切证明了那一点，海岩用她是从贸易利益考虑，寄希望于本片能在韩国播出，虽已经有日本电视台买下了此剧，但是因为寡所周知原因，本片打入韩国的可能性根本为零。而郑优美在剧中天然、清纯的演出仍是超出了不雅寡的期望值，现实上，本片中金志爱和潘玉龙的的敌手戏是最吸引不雅寡的，也是全剧的精华所在，她的演出让汤豆豆有些失色，更多的人希望他们应该有成果。但我仍是不太习惯她带着一群黑衣人从大堂鱼贯而入又鱼贯而出的排场，导演也答应用一些其它的形式来表示那种“排场”。
杨悦那小我物在全片着墨不多，但她的每一句台词、每一个动做、以至一笑一频都被海岩描绘的详尽入微，我们都记得潘玉龙第一次搭她的车回家路上，当潘讲述他对酒店职业的认识和理解时，杨悦从侧面望着他的那种脸色和眼神，那是赏识和恋慕在内敛委婉气量之下却又不经意间溢于言表的过程。若是汤豆豆身上表现的是实，那在杨悦表示出的就应该是善。我本认为海岩是最喜欢杨悦那个角色的，但她被打的那一场戏的过程却过于长过于残酷过于血腥，那点让我不解。她的仁慈和固执颠末痛苦的锻造后，毕竟为她博得了恋爱，而其它几个年轻人最末得到了什么呢？