部部夸高清片子 进入旁观本片
今天晚上在一档影评节目极为残酷地攻讦了张坚庭的新片《七天爱上你》，面临面直抒己见地告诉他说：那是一部烂片。若是说能够在七天里爱上一小我，那么忘记那部影片只需要七秒钟的时间。说完之后，不是觉得到酣畅淋漓，而是觉得悲从中来，不成隔绝。
我之所以攻讦张坚庭的片子，很大原因是因为我尊重他们那一群香港导演。说到影评家，我未必合格，因为我没有受过任何专业的训练。但说到影迷，我确实是个合格的影迷，而昔时的香港片子就是我的启蒙教材。做为影迷，我的启蒙课堂和大部门同龄人一样，是在各类烟雾缭绕的录像厅。其时，香港片子带给了我无数个快乐的逃学午后，也给与了我最根本的片子教诲。时至今日，间或看到一个熟悉的反角或者副角在新片子里呈现，仍是会觉得十分亲热，就像是碰见了暌别已久的旧人。
也恰是因为那一份尊重，让我对近几年香港导演进军大陆后的表示份外绝望，进而觉得到愤怒。他们的新做底子无法到达过去的水准，而是好像流水线一样消费烂片。张坚庭的新片说是要讲述一个纯爱故事，找来了贺军翔、李小璐如许的帅哥靓女，在草原长城取景，但是影片给我的总体印象只得两句话：台词雷鸣电闪，剧情六神无主。它不是美不美的问题，而是能不克不及看下去的问题。没有情感铺垫，没有细节支持，只要一句句雷人的话语，以及各类狗血的台词。
张坚庭对我说，他是想给年轻人讲述一个恋爱故事，他觉得浪漫的恋爱故事里必然会有一间树屋和一辆房车。但是，他可能底子不晓得，在10多年前中国大陆就有了如许的故事---《永失我爱》。他人的板屋修在机场边的原野里，标致得不似尘世之物。他人的卡车一路开到内蒙，郭涛在水边打水，满天水花。我告诉张坚庭说，一个时代有一个时代的恋爱，他讲述的那种恋爱已经落后时代太久，最少十年前就有类似的故事。所以，他的新片既不纯爱，也不浪漫。而张坚庭则对我说，我已经Out了，我没有他懂年轻人，不晓得中国改变开展之快，也不晓得因为那种开展公路片如今毕竟能够有了情节。
我一会儿被噎住了。我不晓得张坚庭是怎么想的？他生于1958年的广州，然后就去了香港。在他51岁的时候，他也看动漫么？他晓得同人志么？他晓得大陆有专门的搭讪小组么？他晓得《小时代》如许的杂志、穿越类的小说很受欢送么？他大白宅男腐女心目中对恋爱的希望事实若何？在影片中，他选择了一系列浪漫之地，竟然是连续串的长城，最初指到坝上？！
谁会觉得司马台长城很浪漫？什么处所的年轻人会认为坝上是个恋爱之地？当驴族的脚步广泛草原戈壁、雪域高原，在丽江在墨脱在尼泊尔在Santorini安步的时候，张坚庭认为给一座长城，在坝上弄一个树屋，有一辆房车，那就是浪漫。大陆固然不及香港，但是我们也不再是大陆表叔了。大陆的年轻人关于时空的认知，绝对不行于北京以北。在一个年轻人会去爱琴海拍婚纱照的年代里，张坚庭刚刚出了北京的六环，也就以此觉得那是大陆不雅寡情爱想象力的鸿沟。
我有一种很不愉快的感悟：昔时所有愉悦我、冲动我的香港片子，其实没有一部是拍给大陆人看的。香港片子是拍给香港人看的，拍给东南亚人看的，那个办事列内外没有任何一个大陆人的名字。所以，今天香港导演猛龙过江，进军大陆，并没有昔时办事于香港不雅寡的那种心态。他们可能会觉得，本身很懂大陆，拍出来的片子可以称心阿谁想象中的大陆不雅寡群体。所以，一系列的烂片横空出生避世，每一部烂片后面都有一个曾经灿烂的香港导演的名字。香港导演是在吃“香港造造”四个字的盈利，却丝毫看不到昔时的勇气与创意。
长久以来不肯意说一句话，那就是：徐克已经Out了，吴宇森已经Out了，刘镇伟已经Out了，王晶已经Out了。时代在前进，但是昔时的红导演们有许多人照旧行步于昨日，照旧用昨日的体例拍摄古老的桥段，还在迷信香港片子程度远远领先于大陆的神话。认为依靠昨日的手法稍做改变，就能够在未经本钱洗礼的中国片子市场上纵横驰骋。认为有了大陆资方强大的宣传公关，就能够让未开化的大陆人民大把地掏出银子来捧红票房。
同样是讲年轻人的故事，连香港导演城市去拍摄《六楼后座》如许的影片，80年代的旧片旧手段，莫非还能够在大陆奏效？台湾香港的歌手，在大陆挣钱越来越难的今天，香港导演莫非就有别样的手段能够大获胜利？不错，大陆的国片拍得更烂。但是别忘了两件事：1、大陆有盗版DVD。2、大陆有收集能够同步下载欧美大片。不雅寡的进化速度和水平要远远快于导演，香港片子在香港式微了，那么它也一定在大陆式微。坦率地说，大陆影迷所能欣赏的好片，无论是数量仍是量量，都远远大于香港影迷。那是被好影片教诲起来的两代中国影迷，但是并没有两代优良的香港导演能够供给对应的办事。我们看过猪跑，更吃过猪肉。8、90年代的旧刀兵，在那个时代里已经施展不开了。
我对张坚庭说，最少要晓得你的不雅寡是谁，他们怎么看片子。无论什么时代里都需要恋爱片子，但是导演需要理解不雅寡心里中的需求，拍他们想看的片子，而不是拍本身觉得他们会喜欢的片子。恋爱稳定，但是形式对每一代人都差别。《西厢记》里的翻墙，《红楼梦》里的旧手帕，那是一种美妙的恋爱故事。但是今时今日，有恋人旅店为什么要翻墙？有视频聊天为什么要送旧手帕？好的导演应该晓得时代的脉动，领会不雅寡的所想。晓得他们今天易于得到肉体，却对感情心存疑虑。晓得他们聪明敏感，却对许诺付出有所保留。晓得他们相互想要靠近，但是现代人的本性却让他们躲在门后透过锁眼窃看。如许的人需要有人讲述一个合适他们的恋爱故事，关于恋爱的崇奉，关于许诺的宝贵，关于英勇踏出一步忘身投入的一个小故事。那一点上，导演们还不如漫画家做得超卓。几米的一个题目《向左走，向右走》就让人魂不守舍，道尽都会人的无尽相思。
所以，我问张坚庭：“您还在乎我们么？还在意不雅寡么？”若是还在意我们，怎么能够拍出那种烂片来，还要说服我们去片子院看，信赖那里面Out时代几万光年的故事设定会令不雅寡落泪冲动？最初，我对张坚庭说：“香港造造”是一个金字招牌，别把它弄砸了。
记得我的一位伴侣和我切磋过香港片子的工作。他说，香港片子在8、90年代的兴起，背后是因为香港自己处于躁动不安的青春期，经济高速增长，成为亚洲四小龙。因而，那时候的香港人出格自信，也就涌现出一多量勇于摸索，勇于创造的导演。即使是才气不外中人的导演，处在那样一个汗青的庞大升浪之中，也能一窥绝岭光景，打造出几部让人过目成诵的片子。而如今的香港处于怠倦的中年，日趋守旧和消沉。大浪已颠末去，如今是鄙人落的缓坡。曾经培养香港片子的本钱，早已经失去了当初的活力，而成为催逼导演逐利的鞭子。时代大潮落下，一个导演总有通天彻地的能耐，也无法和时代相抗衡。所以，即使如今有一班天才级的香港导演，想逆流而上，跃上潮头，也是底子不成能的工作。做到今日，无非是到大陆搵食罢了。清楚是一群来淘金的贪婪中年和贪婪老年，哪里谈得到什么逃求？哪里又谈得到什么好片？
我喜欢张坚庭，喜欢他表演的新鲜小人物，但那都属于过去时了。我对他和当日的那一群香港导演照旧心存敬意，但是那种敬意却在今天的现实面前一次次让我觉得受伤。若是那就是他们的命数，若是他们要对峙那么拍下去，那么那些曾经闪亮的名字会成为我将来拒看片子的指示。对不起，张坚庭先生，也许如你所说，我的立场不敷友善，言辞也过分锋利。不外，我始末认为：只要你们不要孤负过往的光阴，那么我必不孤负你们今日的票房。
那部片子没看，但对那篇文章can't agree more ，内地70后、80后那拨人大多是看港片长大的，可如今的港片实让人绝望。那些一流的二流的港导们北上的目标就是赤条条的圈钱罢了，都把内地当做“人傻 钱多 速来”了。
以前跟一个香港人也聊过那个，她认为满是97回归的错，是内地香港合拍片轨制的错，并且那仿佛也是相当多香港人的概念。让我很无语，那为什么80、90年代时的香港片子能够完全不依靠内地票房而富贵？明明是如今的香港片子暮气沉沉，仅仅靠着内地片子庇护轨制苟延残喘罢了。如今港片能看的也就杜琪峰 彭浩翔 陈可辛等几个了。
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