第一部是魔法象征的自在和无限可能性；第二部是奥秘；第三部是表象与本相；第四部是阴谋代表的成人世界暗中面；第五部是集权高塔的构建与倾覆；第六部是生长之痛；第七部是忠实与变节；正热映的大结局《哈利·波特与灭亡圣器（下）》（Harry Potter And The Deathly Hallows: Part 2）的母题则是生与死。那有点像《蝙蝠侠：暗夜骑士》：“英雄一样死去，仍是恶魔一般保存？”
预告片里各人已经看到，伏地魔信誓旦旦地颁布发表：“唯寡人长生不灭！”他也确实是用尽生活生计、穷尽聪慧在顽抗着灭亡，造造了那么多魂器，把灵魂的碎片封存于各个角落，妄图不朽。在那一过程中，他对死的恐惧也逐步表露出来——那其实不难理解，因为他确实有过濒死体验，濒死体验又令重获肉身的他“长生”的希望愈加强烈。……没办法，即便拥有绝对权利，一朝身故便无济于事。于是，那份对死的恐惧，化做驱动他一生所做所为的原力，他本能够更伟大的生命也因而被灭亡所掌握所扭曲；最不幸的是，那也成为强大的他最且独一的弱点甚至败因。
斯内普则是另一种情状。从莉莉惨遭杀戮的那一刻起，他已经哀莫大于心死；在多年的赎罪恶程中，为庇护哈利·波特而演的那些加剧他自我厌恶的戏，以至让斯内普对“保存”的兴致降到了更低，若不是对莉莉的爱那个支持点，很难想象何认为继。即使如斯，他仍是为爱那一末极崇奉持续苟全、持续背负各色骂名、持续违心地皈依险恶，那恰好是莫大的坚忍和英勇。波特在最初一场戏亲口对儿子讲述“他是我见到过的最英勇的人”，无疑是对“混血王子”殿下公平而掷地有声的平反。所以，他的死不只跟邓布利多的一样是牺牲，更是一种解脱以及陪伴着死而末能拆封奥秘的欣慰。
——“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着”，就是那个事理。颠末了《混血王子》与《灭亡圣器（上）》走出校园独闯世界的外界催熟与心里生长，哈利·波特在明辨上述两种面临存亡的表示孰优孰劣、孰实孰假之后，领略并承受了本身的任务，沉着殉国，选择像英雄一样死去，而非黑魔头那样如恶魔般保存。至此，即便没有“哈利是最初一件魂器”的揭秘、“老魔杖实正仆人”的反转以及最末的“置之死地然后生”，就算悲剧收场，故事也已讲清，哈利·波特也已塑造完好。所以从片子的角度看，最初的一刻钟其实是“福利”，是履历英雄主义的宿命悲壮之后不测的欣喜和圆满，是毫无保留奉献本身的救世主似乎耶稣·基督一样死而复活的文化隐喻与精神安慰。
母题之外不多说。哈利、赫敏、罗恩、纳威、卢娜、马尔福等为首的少年团的魅力，与麦格、伏地魔、斯内普、贝拉、莫莉等列位实力派的国家栋梁演技，持续连结着优良的主演阵容的平稳感。烈焰、爆破、瀑布、洪水、土崩崩溃、灰飞烟灭等特技的细腻处置，也是魔法世界悬殊于现实大片的专有漂亮。固然斯内普柔情似水的回忆、为子报仇的莫莉对决贝拉两段迫于时间而嫌仓皇，但大卫·耶茨至少做到了“大结局该做的”90%以上。
恶战完毕，哈利显示本身获胜的关键，三人组也因而切磋到另一个延伸话题：伏地魔为什么化身险恶？用八部片子的庄严口吻讲完大战黑魔头的惊悚故过后，掰断了至高权利象征的老魔杖的《哈利·波特》持续深切，把逃求绝对权利的麻木不仁若何恶化为冷酷无情（甚至血统论的纳粹主义）、为尽可能拥有绝对权利却参不透存亡那么简单的法例而固执虚妄，以及在那种无情与固执连系后无法自拔地滚动扩散着暴力和恐惧曲至坠入万劫不复深渊的可悲荒谬，剥茧抽丝，分析出来。……在踏上玩火自焚那条路之前，若是有忠实和爱降临到汤姆·里德尔身上该多好！没人拉他劝他，而他在向着恐惧目的开足马力之后不只不想停、也无暇再想本身为什么会走上那条路，于是实的丢了灵魂，沦为被欲望和前述的对死的恐惧所收配的自灭发条。
十九年后的九又四分之三月台，驶向霍格沃茨的火车再动身，魔法世界春夏秋冬又一春。当分院帽戴在阿不思·西弗勒斯·波特头上时，一段新的冒险即将开启；但属于哈利·波特那一代的故事，却如你我十年不雅影的青春一般不成逆转地磨灭。我们的一部门就此“死去”，但颠末《灭亡圣器（下）》生与死的洗礼，在思念追想之余，我们也都清晰：留给魔法世界的岁月沉淀与生命期许从未走远。因为——
“失去的工具总会找到办法回来的，固然回来的体例和我们想象的总有些收支。”