第一部：《生化危机1》
改编自电脑游戏的片子都有一个配合的特点——不断地过关和杀戮。
因为若是没有过关难度和杀戮的快感就没有了玩家的撑持，玩家需要的就是心理和感官刺激来维持玩游戏的动力。
改编自游戏的片子总给人一种觉得：每一小我物都无比安静和沉着，但人道之善的方面就少了点，就是一种机器人的觉得。
那是一个冰凉科技力量占据高尚地位的时代，人道中温情的哪一方被一点点压缩，让位给人道中冰凉的理性。
就算晓得一小我患了绝症必死无疑，人道中光亮的一面仍是会闪现出无限的光辉，人道中会有暖和、同情与关心，而科技就像机器人一样理性，它只能识别那些冰凉代码，只承受生与死两个成果，而没有中间形态。
第二部：《生化危机2：启迪录》
那些说游戏比片子好的人是很有事理的，没有玩过游戏的人无法体味此中妙处，游戏的参与度要好得多，配角就是玩家本身，哪会不全神灌输？而片子做得再好也不克不及做那一点，但是片子自有其特有的益处，那就是机器人哪有人道，片子中的演员却有本身独有的魅力，能够是眼神、动做和面部脸色等等都能够是生动的人道闪烁。
一个父亲为了拯救双腿瘫痪的女儿创造了T病毒。
人类那一项创造的初志不是为了造福人类呢？农药和各类化工产物等等所有那些都有一个初始的美妙希望，但往往却事与愿违，就像T病毒优良希望是让那些濒死的人获得重生，但却造出了活死人。
影片留给人们一点点希望：固然仁慈的人被T病毒酿成了怪物“末极邪神”，但怪物那恐惧的眼睛还带有最初的人道，科技力量的强大不克不及完全泯灭人道的光辉。
第三部：《生化危机3：劫后余生》（《生化危机：灭绝》）
人道中有仁慈的部门也有险恶的部门，只要在穷途末路的时候，人才会完全表露本身实在人道中仁慈居多仍是险恶居多，就像影片开头的那一段：幸存下来的一家人露出了险恶天性，丢掉人道中所有美妙的工具，只剩下险恶与疯狂。
人只要在什么都失去的时候，才会在回忆中思念豪情的美妙。
若是世上只剩下一小我，那么他最初死的原因只会有一个——孤单。艾丽丝去找克莱尔和其他幸存人类的底子原因就是孤单感，超人也会动豪情，也要谈爱情呀！
第四部：《生化危机4：来生》
艾丽丝历尽艰苦盘曲来到人类的最初栖息地，却发现那里也是一片荒芜，只找到了克莱尔一小我，也已经失去记忆。有了米帅的加盟，她们还玩了一场类似越狱的地下爬行，来到播送中的平安船，本来那艘船也是伞公司的一个陷阱……
那是目前最新的一部生化危机了，影片的最初伞公司的多量武拆曲升机的来到，为生化危机续集的拍摄留下了潜伏。
那一部生化危机仍然延续前面三部的惊险和刺激排场，但是再惊险再刺激的爆炸和斗殴排场也不克不及成就一部典范做品，假设欠缺思惟内涵的话。
若是说《生化危机1》是开山祖师，功力自长短同小可，那么《生化危机2:启迪录》、《生化危机3：劫后余生》和《生化危机4:来生》那些后代掌门的功力却是一代不如一代了。
《生化危机2：启迪录》参加了亲情的元素。
《生化危机3：劫后余生》参加了克隆人元素。
那么《生化危机4：来生》又有哪些打破性的元素呢？恐怕只是多了一个新面目面貌米帅罢了，其他的剧情和画面在之前的三部里都曾频频呈现过，连怪物的外形都是似曾了解，还有那条狗也是。
影片仍然足够展示了保罗·安德森的动做拍摄气概，静与慢的连系十分完美，关键的时刻就象凝聚了一般，又如太空失重形态下的霎时，而接着一定是快速的动做或爆炸。
典范的影片不论是贸易片仍是艺术片，都是对人道的深入描述，分开了对人道的发掘，影片也就失去了典范性。
中文名： 生化危机4:来生
外文名： Resident Evil: Afterlife
其它译名： 生化危机3D:战神再生/恶灵古堡IV:阴阳界
出品时间： 2009
造片地域： 德国，英国，美国
导演： 保罗·安德森
编剧： 保罗·安德森
造片人： 保罗·安德森，塞缪尔·哈迪达
主演： 米拉·乔沃维奇，温特沃斯·米勒等
类型： 动做，惊悚，科幻，恐惧
上映时间： 2010年9月10日
第五部：《生化危机：恶化》（精巧动画版）
那部日本造做的动画片精巧绝伦，堪称典范。
剧情模仿了《生化危机2:启迪录》，时间发作于浣熊市核袭消逝后，但早于《生化危机3：劫后余生》，地点是印度，人物只是安吉拉代替了艾丽丝，柯蒂斯代替了记者先生。
影片持续切磋人道中恶与善的比武，固然有剽窃《化身博士》的嫌疑，但人道中善与恶的狡辩不断是人类思惟的主题之一。
当人道中的贪婪与丑恶占据优势的时候，人也就酿成了怪物，一种只知吞食而不知付出的怪物。
若是人们持续那么迷信科学手艺，持续无行境地滥用科技，而不懂得心灵平稳的重要，那么人类的灭绝也不是很遥远的工作！
就如影片中利昂所说：“若是你不去拯救生命，就什么也拯救不了。”
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