《赤壁下》中关于女性形象赐与了非常足够的承认，那关于良多当下的年轻人而言似乎层见迭出。而当我们反不雅国产汗青，我们会发如今我们的文艺做品中，实正意义上关于女性（中国古代的绝对的“第二xing”）角色有尊重与热爱的做品还得说是古典巨做《红楼梦》。在大大都的文艺中，我们的女xing形象更多的是做为“花瓶”，或者是男xing配角的行为原因，或者是“男xing化”的猎奇样本！
有关中国女xing的心酸史不是闲谈乱扯那么简单轻松的，我们晓得汉儒董仲舒改儒家思惟为当quan的“意识形tai”，将原先双边等待改为“quan利”者对弱势者的单边要求！当我们看到中国传统社会闪现出一派汉子掌握除生孩子以外各个范畴的hua语权时，当我们看到女人被囚禁在宽大的监狱般的后院且只能劳做家务来“连结思惟的纯真性”时，我们能否会想到笼子里天天唱歌娱人的鸟？
在我们如今难以界定并确定的一段巨长的时间里，那些被视为花瓶、资产、玩偶的无声女人，我想不出她们的概念里幸福是个含义！关于占据生齿一半的女人的痛苦悲伤与悲苦熟视无睹以至洋洋满意的汉子们，我想不出他们的心仍是个什么样子，我所能感应的仅是一群吃人魔鬼般的可怕！
在《赤壁下》中，影片一面将孙尚香塑造得“巾帼不让须眉”，一面将小乔衬着出“牺牲我一个，幸福万万人”的高峻形象，也许做者觉得那很一般，也没有什么大不了的，但关于持久欠缺赐与“半边天”以实正的尊重与关爱的“爷们”们而言，已经是意义严重效果不凡！
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