其实新娘并非一具僵尸，僵尸是能够存活在空中上的行尸走肉，而新娘却不是，她只是死去，生活在地下的另一个世界，或许，我们能够称她为地下的鬼，但《僵尸新娘》的片名似乎已经约定成俗，不免难免会给人一些误导。在蒂姆.波顿的眼中，那个世界中也许除了童话就是黑色，他的两面性在他的做品老是瓜代呈现，有时也会将那两面性交汇在一路，而事实上本年的两部新做品就有如斯明显的两种气概倾向，《查理的巧克力工场》童话气概更浓厚些，而《僵尸新娘》则更暗中一些。若是将以往的做品拿出来看看，你会发现都扭捏于两类气概之间，《大鱼》、《剪刀手爱德华》似乎更靠近前者，而《断头谷》、《蝙蝠侠》则更近似后者。即便如人物列传片《艾德.伍德》里的仆人公似乎也更象是一个生活在童话妄想中的孩子，一个长不大的成年人。
也许是因为做品中老是洋溢着童话气息，在暗中气概的做品中也免不了沾有孩童式的玩性，影迷也为此分做两派，一类是铁杆的狂热跟随者，而另一类则将他的影片斥之为简单造做。蒂姆.波顿不是一位片子的巨匠，他只是一个奇特的怪才，营造着本身奇异而孤单的世界，喜欢的进来，憎恨的能够离去，看他的做品不需要理性的思虑，理性太多只会让你觉得影片幼稚无聊，因为影片有的是感性的体味，工具不多，一点点，但若是你心有灵犀，那也足够让本身的心灵与片子一路上路。
《僵尸新娘》是一部歌特气概极为浓重的动画做品，事实上蒂姆.波顿在进入片子业之初也是造做动画的，而且在迪斯尼片厂干过，后来分开动画业转而本身独立执导影片。固然他与动画不断有缘，但在《僵尸新娘》之前他也仅有一部动画片子做品《圣延夜惊魂》，并且他还并非该片的导演，只是充任了监造，不外他那种暗中的哥特气概确已渗入到《圣诞夜惊魂》之中。应该说《僵尸新娘》是地道波顿式的动画片子，是他最后童心的一次梦圆，暗中哥特与童表情结的合成。
德普版的维克多是个全身上下充满颓丧艺术气量的苍白年轻人，做为一个爆发户的儿子奉父母之命与崎岖潦倒贵族家族的蜜斯维多利亚成婚，不想鬼使神差竟然聚了一位骷髅新娘。其实影片中的骷髅新娘其实不恐惧，以至整个冥界的骷髅亡魂都充满诙谐和情面味，虽然他们并非人只是鬼罢了。那是蒂姆.波顿式的搞怪，他的暗中气概并非成人式的恐惧效果，而是孩童式的反向视角，人类世界是个恶俗无趣的冷境世界，本来应该阴沉恐惧的冥界反而充满了温情。那是蒂姆.波顿的怪趣，同样也是他的视角。
故事过分简单，良多人其实不喜欢，他们以至希望从影片中找到一点象《无头骑士》中血腥和恐惧，却没想到最末只是在一个暗中外壳下的疯狂喜剧，髓髅们纷繁来到世界，和亲人们团聚，只要孩子能忽略皮郛看见实在。恶人毕竟遭到报应，而孤单的仁慈人也得到了恋爱，结局近乎完美，影片是一个不太暗中的童话。蒂姆.波顿在一个简单故事的外壳下渲泄本身儿时的情感，但却不克不及随心所欲，和维克多一样他也是受造约的。
影片的暗中不在于整个故事的阴冷基调，而在于孤单，心冷则灯暗。影片中有着一颗颗孤单的心，维克多是孤单的，维多利亚是孤单的，骷髅新娘也是孤单的，一切归疚于导演蒂姆.波顿的心也是孤单的。孤单的人并非可耻的，他们是仁慈无助的，他们寻找辞别孤单的办法，却又悲伤于无力摆布本身的命运。《僵尸新娘》似乎就是波顿在出道时的短片《文森特》的延续，一种烙印式的情结，不中行的挥发着他那孤单症候群。在那个世界中有着如斯浩瀚的孤单游走者，如我如你，我们在冷酷世界呼吸到的是孤单的气息，害怕，忧郁，象维克多一样徘徊无着，希望碰见同类，蒂姆.波顿就象是那个族群的异类，他高声说出心声，用想象力来重塑世界，在每一个影象故事中让每位孤单者找到心的归属，所以我们仍不住地爱上了个孤单的代言人。
文：眉间尺