1．
看了《日日夜夜》如许的片子之后，再看《欢送来到东莫村》，实是有种如沐春风的觉得，要晓得，常人活下去实是要有点妄想的，我们固然活在紧促紊乱的现实之中，但是对美对善对天然对和平的神驰，仍然是人道中颇为心爱的一面，固然如许有点不实在际，但是唯有如斯，我们才不至成为唯物论的牺牲品。而《欢送来到东莫村》就像一个童话般斑斓，现实中不成弥合的缺憾在那个妄想曲一般的斑斓世界里，被圆满地缝合到了一路。
片子的主题十分了然：属于统一个民族，却相互对立的南北两边的几个代表，在一个世外桃源般的小村里，从严重，彼此敌视，惧怕到逐渐息争，在最初的关头，手足友情在入侵者的炮火中得以长生。那种现实上是一厢情愿的主题，我们已经不足为奇，至少，我们能够在各个履历战火，灭亡，告别的国家里城市看到如许的希望，息争了的兄弟，面临配合的仇敌，兵士的良知和自我醒觉，招致立场的改变，就连那个斑斓的村庄—东莫村，我们也是因熟悉而会心一笑，在人类社会的彼岸，虚无的窜匿之所不断闪烁着光华，那里芳草鲜美，那里的人们朴实仁慈，个个都是未经雕凿的璞玉，那里面，其实包罗了人类对本身文明和社会的绝望，那也使我想到另一个类似主题的片子--《地中海》，从故事内容，角色设置来看，两部片子实的很像，在出品于1992年的意大利影片《地中海》里，几个意大利军人被派进驻一个位于爱琴海中的希腊小岛，但是那个希腊小岛上面的青丁壮汉子都被德军抓走了，只剩下女人和孩子，军人们的兵器和发报机被不测所毁，所以他们只好认同岛上闲适的生活，到了战争完毕的时候，竟有人甘愿躲在粪坑里也不肯分开那个小岛，而在《东莫村》里，对立着的南北两边。包罗外来者-阿谁英国飞翔员，也被小村的安好和斑斓同化，若是没有后来的事务，我想也会有人就此扎根东莫村了。
在那两部类似的片子里，都有两个反差强烈的因素，一个处在现实世界战争中的人所反映出来的严重，懦弱，惧怕，和由此带来的险恶，好像一群漏网之鱼，我们能够视之为彼岸，而另一个是处在边远地域的如桃花源那样的安好之所，那里人的平静，平和，单纯驯良良，我们能够视之为彼岸，若是说《东莫村》与《地中海》有什么纷歧样的话，那就是前者把彼岸的气象更唯美，更具妄想的成份表达出来了。
2．
《东莫村》的镜头画面长短常唯美的，尤其是在影片里不竭呈现的疯丫头的面部特写，那张斑斓的脸所闪现出的单纯一无所知，其实就是东莫村的象征性符码，镜头从她的头顶，侧面多个角度拍摄，使那个斑斓的符号不竭比照着彼岸的芜杂与苦恼，尤其是当阿谁南方军官快乐地从山坡上滑下后，他躺在盈盈的草地上，镜头从高空俯拍他的身体，此时彼岸的回忆，战争的暗影却又一次覆盖了他的世界，他痛苦不胜的脸扭曲着，此时镜头一会儿切换到疯丫头那张纯真无瑕的脸，那双猜疑的眼睛盯着他的脸（其实是盯着摄影镜头，也是盯着不雅寡），一会儿，她就又跑开了。另一个重要的画面意象是关于东莫村的光景的，在南方的两个军人刚刚从山坡上看到村庄，一堆草房子围着一快空地，空地上有一棵大树，树下面有孩子玩耍，主妇们在聊天，一幅和平快乐的气象，那种觉得，实是和不朽名做《桃花源记》的开头很相像，鲜明呈现的平静平和实是好像仙境般令人骇怪。接着北方军人一行也快接近了东莫村，前来驱逐的孩子们在山岗上唱着歌，此时星星刚刚升起来，当军人们问他们为什么唱的时候，疯丫头答复：“我们就是喜欢唱！”镜头离他们很远，只看到大山弯曲的线条，上面走着小人，头顶是大片的星空，隐约传来歌声。
影片的几次特技造做都获得了完美的效果，一次是手雷在保藏谷子的房子里爆炸后，漫天的玉米在空中绽放成了爆米花纷繁落下，村民们每小我的脸都欣喜地看着天空，尤其是疯丫头快乐的跳了起来，另一个是村民和军人们在田里遭遇野猪，三维动画的造做，画面的节拍，镜头中人物的夸饰脸色，都收到更好的效果，即在惊险中的诙谐，出人意表的排场竟十分具亲和力，那和一些片子中特技的异量感，全面逃求视觉刺激，有了相当大的区别。
当然，最让我喜欢的，仍是片子中闪现出来的那种东方的审美，除了上述的几个场景画面外，还有蝴蝶纷飞冲向天空的场景，大雨中的疯丫头以及她头上的野花，村头那些外型奇异心爱的“路灯”，树木花草在阳光雨露下的姿势，山川画一样的光景排场，加之九石让既漂亮绝伦又十分贴合影片节拍的配乐，使那部片子成为一个美不堪收的视听盛宴，无怪乎有的影评人会觉得此片像宫崎骏的动画片子了，我想，那是片子中呈现的那些属于东方人唯美细腻的审美妙使然吧。