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读完宁浩的“口述史”《混大成人》，再看他的新片《黄金大劫案》，稍做一下联系关系性思虑就能发现，其实片子里的“小东北”便是宁浩本人。从最早混迹于业余性量的山西片子学校，到单独北漂、一片成名，再到现在扛起青年导演匹敌好莱坞冲击的大旗，宁浩导演的生长史就好像片子里的“小东北”，从痞子到英雄，每一个情节都能在现实中找到映射。
当然，以《黄金大劫案》如许的成本、如许的阵容、如许的导演、如许的工艺程度，说匹敌两艘“大船”可能有点螳臂当车的意味，用圈内某出名马甲的话说，就是U jump ，I jump，跳了就九死一生，不跳就十死无生！但你看，“小东北”不也是单枪匹马地杀进了日军的驻地，横扫千军，最初生生杀出了一个抗日的成功来。抗坞，在实力不占优势的情状下，比的也就是一个精神，一种气焰。
去看《黄金大劫案》，我信赖良多人都和我一样是为了图个乐子。仍记适当年看《疯狂的赛车》时在片子院里笑得合不拢嘴的履历，而《疯狂的石头》也经常要在写片子财产的文章中不竭地反复提及。但《黄金大劫案》在“笑果”的造造方面当实是有些许“令人绝望”了，只是方言照旧在，几度乐呵呵。我信赖《无人区》被禁仍是对宁浩产生了庞大的影响，“疯狂系列”里嚣张嚣张、青春飞扬的少年意气和“黑色光景”，在《黄金大劫案》里明显收敛了良多。那是体系体例内的一种无法的妥协，为了持续本身的片子梦想，“痞子”脱掉了身上的漆皮外衣，缝合了牛仔裤上的百露马脚，一转身，穿上西拆打上领带，起头称道恋爱的伟大与荣耀——而那些恰好是他昔时所不屑一顾的，用黄渤的话说就是，“我都不稀得说你。”
好在，宁浩并没有因为那些“纸枷锁”而变得细小起来，他的凶猛之处恰好在于可以用最快的速度找到走出“无人区”的准确标的目的。从文艺片导演到更具市场号召力的品牌，宁浩只用了一个转身；而此次从大喜到大悲，宁浩同样也只用了一个转身。他只是挥一挥衣袖，就甩掉了“黑色喜剧”的色彩，让唯美的画面映入眼帘，令忧伤的情感在银幕上蔓延，以至空气中都带着一点小清新的味道。虽然略带夸饰的戏剧式演出将不雅寡从片子的情境中剥分开来，时刻连结着一种看戏的姿势，但片子里的人有时哭有时笑，片子外的人也会跟着他们有时哭有时笑。你很难想象如许一群不出名的小演员，几个熟面目面貌，一个有“牌子”的导演，可以拼出一部如斯规格的好戏来。但宁浩做到了，就像片子里的金镖十三郎，总会在你意想不到的时候展现出本身的“神威”。
和《黄金大劫案》同期上映的《匹夫》、《杀生》其实也都好，但格局上略显小气。若是说五一档华语片还有时机的话，我小我更看好宁浩，也等待着他和其他的年轻导演一路，在匹敌好莱坞大片的战役中完成华语片子“屌丝的逆袭”