自张艺谋的《英雄》起头，中国就进入了话语大片的叱诧风云时代，可惜，那些所谓的大牌导演，和张纪中拍金庸武侠小说一样，犯了一个通病：明知不成为而为之。《无极》、《夜宴》、《十面潜伏》，都是文过饰非，雄心壮志冲击的一些国际大奖，也最末置之不理而黯然落泪。大陆导演江郎才尽，玩不起大片，谁玩谁歇菜。于是请来了外援，香港的陈可辛。多年前冲动了《甜美蜜》，于是对那个陈导拭目以待……
看了《投名状》，不爽。刚好有伴侣发短信，说她也刚看了《投名状》，觉得是一部看后想叫影院退钱的烂片。若是实能退钱，我就赚着了，因为我原来就没出钱，所以我完全附和。
《投名状》是部烂片，我看根本上是。若是不是李连杰、刘德华如许的大腕参与，使片子略微增色，我看那就能够间接扔进垃圾堆里了。剧情大致是如许的：巨匠兄（李连杰饰）、二师兄（刘德华）、三师兄（金城武饰）对天立誓结了兄弟盟（即投名状），不求同日生，但求同日死。可是巨匠兄却不是个讲义气的人，之前在亡命途中他曾与二师兄的女人有过一腿，所以认识了二师兄后，仍然想与那个女人之暗通款曲，底子没把兄弟友情放在眼里。那伙处所匪贼归顺了清朝廷，又打下叛军占领的南京后，巨匠兄天然升官了，被慈禧太后赏为巡抚，那时，他并吞二师兄女人的心更甚，加上其他清官大员对二师兄如许有号召力的人颇有微词，他一箭双雕，竟然把二师兄骗了一偏僻地给暗害了。三师兄本对巨匠兄与那女人的勾搭有察觉，如今巨匠兄关键二师兄，他认为都是阿谁女人的原因。“投名状”本有如许的誓言：害兄弟者，必杀之。因而，三师兄把阿谁女人杀了，之后在听到二师兄已被害后，也根据“投名状”的誓言“害兄弟者，必杀之”，去杀巨匠兄……当时，恰是巨匠兄升任巡抚的壬午日午时，那时间其实是一清廷大员安放的，为的是那个时候派杀手除掉巨匠兄，因为慈禧太后是容不得一个外人（汉人）来参与宫廷和国度大事的。最初，升任仪式的礼炮声中，巨匠兄还未死于三师兄的刀下，就先死于暗枪。什么荣华富贵，什么心上女人，全都在那一刻灰飞烟灭……
看得出，《投名状》在气概上死力想与《夜宴》拉开间隔，在主题上死力想与《英雄》拉开间隔，算得上绞尽脑汁。《夜宴》是视觉的盛宴，华贵、富贵均用金黄色的暖色彩来映托，而《投名状》恰好相反，画面是在实在的天然生活态之上加了一层青黑色冷调子，原始、饥饿、穷困、以至尘土，充溢了整个画面。在整个片子中，没有呈现过哪怕是一晴和朗的日子，没有一个明丽的太阳，成天都是灰蒙蒙的，四处都是龌龊的、残酷血腥的，连每小我的脸也涂满了黑烟碳。巨匠兄每次去见清朝廷大员的场景，竟然都是在灰蒙蒙地下着雨，有意形成阴冷的觉得……那，其实是另一种意义的“视觉盛宴”，只是与《夜宴》反其道而行之，同样是一种“忸怩造做”，与生活原生态毫无关系。
而在主题上，《英雄》颂扬的是帝王，与民主意识、民主思潮等现代办署理念各走各路，遭来了良多人的口水，骂老谋子有钻裤裆之嫌疑。而《投名状》恰好相反，把巨匠兄为代表的民间力量放置在清政府面前考量，根据“一切封建统治阶级的素质都是反动和残酷的”那一马克思主义文艺不雅，所以安放巨匠兄虽于朝廷有功，但末归被灭、走上一条不归路，是因为其封建统治阶级的素质所决定的。片子的那一主题我们实是太熟悉不外，虽然导演陈可辛做了良多掩饰，但是我们仍是看出来了，因为那个主题已经流行好几十年了，都耳熟能详了，随意怎么扮装，仍能看出本来是个“老熟人”。
别的，《色，戒》重视细节，但是情节有所偏颇，“色，戒”搞成了“情，戒”。而《投名状》，在细节上则破绽百出。《投名状》貌似与《夜宴》拉开间隔，重视“原生态”，场景里的老苍生都土得掉渣，即便是二师兄的那女人，在送队伍分开村子时，也是坐在土坡上，脸是青灰的，头发乱蓬蓬的，背后看去像个老太婆，尤其掉头转方位目送队伍远去时，那姿势也是鸠拙地挪动一下屁股，几乎就是我们如今看见的那些清代老照片里老太婆的翻版。如许的“侣人”（演员卷着舌头的港式发音），一个都升任了巡抚的大员的人还去与兄弟争抢，是与其时的现实不符的。别的，在最初那场戏里，三师兄去杀参与升任仪式的巨匠兄，杀了几刀后，巨匠兄还未死，那时却被朝廷安放的杀手在黑暗用洋枪打死，三师兄仰天大喊，是我杀死了巨匠兄，颇有成就感……按说，朝廷大员暴死于升任仪式现场，是要拿说法的，三师兄如许做，刚好能够做个替功羊。但遗憾的是，那个故事是以倒叙的体例停止的，因为画外音不断都是三师兄，从故事的起头讲到完毕，阐明三师兄并没有事。那就与现实不符了，三师兄是怎么安若泰山地分开有重重清兵独霸的现场的？如许的细季节人啼笑皆非！
还有良多，就纷歧一叙说了，因为既然是一部烂片，说得太多，就掉价了。中国导演，除了李安，实应了那句话，谁玩大片谁歇菜。纵然不平，也没有办法。