若是说《金瓶梅》《玉蒲团》是汉子写女人的性醒觉，
那么《不做妻子好多年》则是女性写女性本身的性醒觉。
从那个角度来看，烟雨不只一位英勇的女性做家，更是一位把握人道扭曲的智者。做者擅长用有量感的文字，从心里详尽末梢的环节动手，夜晚，酒杯，下巴上丛生的短须，意味深长的笑都成为一切论述情欲的道具，描绘女人的心里神来之笔和触觉所到细微之处。道德，伦理，惭愧和挣扎在床塌间扭做一团，成为异常残酷的话剧。
没有敬服，没有同情，只要斗争。
那是一场汉子和女人的斗争，女人和女人自残自虐的斗争，
道德枷锁，性欲奔驰，思维迷乱的斗争。
英勇的烟雨笔下，看似寥寂难过。一个个新鲜的，有着青翠生命，充满希望的柔弱的女人。在斗争中血污四迹，哀鸿满伤。那是一场中没有没有赢家的斗争，是没有成功者的自戕。一切过程都是罪恶，一切轨迹都是虚无。烟雨细腻风情里，让我们从头捡拾起另类的女人群体的感伤。
那是一个现实悲痛。也是一个没有光亮的隧道。
残酷现实中离异女性的越来越多，他们的心里世界往往被忽略，她们的细微感情，心里感触感染被漠视。生活上的压力，经济上的困顿，职场上的比赛让女人龟缩在本身乌黑的角落里舔食伤口。
女人只要生活在本身的世界里，才气感应平安，感应暖和，感应希望。他们也希望恋爱的不期而至，也希望幸福的温润滋养，更希望两情相悦时的肉体缠绵。而那些本来是人类最天然，最无邪，最营养的感情却被现实的残酷异化了，汉子的冷酷，汉子的无私，汉子的麻木让一切斑斓化为幻影。女人只能在本身的帷帐里面，编织着斑斓的恋爱故事。好像面临那安静湖水明澈本身或将逝去的影子。
虽然那是多么悲痛的画面。
烟雨如茧，一丝丝抽出来，在生活的场景里编织斑斓的绸缎。永久的希望，永久的梦幻，招致永久的挣扎。无论那种抽丝剥茧的挣扎无疑是痛苦的，无论其内在的仍是显露出外形的，爱不在，则情难断。烟雨笔下的女人的悲剧在于总希望用感情之绳来丈量人道的凹凸和情爱的长短。但是结局往往是一串串的绝望。烟雨笔下的女性也是英勇的：在明知逃逐不确定的恋爱必定要付出惨痛代价，但是总义无反顾好像烈士；茧褪壳的时刻是龟裂般的苦痛，带血的扯破，而那都让女人困难接受。悲剧在现实面前似乎是必定要落幕，而飞蝇扑火是女人对感情的另一场分裂。哪怕化成一缕灰，一缕烟。
烟雨的做品是划时代的。她对情欲的描述英勇而斗胆，她对男女之事细节的描绘生动却不流俗。她笔下的男女性爱奔驰如海，充满力量，但是，却绝没有锐意降低做品的品尝。即便她用最锋利的笔描绘人道躲藏的丑恶，情色的喷张和性欲的狰狞。但在她的笔下却找不到犀利报复和直抒己见的责备。她的文字永久如缓缓的流淌的水，她在用本身情感在不竭的唤醒汉子的良知和人心的悲悯。
烟雨的做品中有良多思辨的工具存在，但她并不是女权主义者。她擅长用女性的泪触动汉子的汗下，用女性的呻呤唤来汉子的慈善。也许她的文字和思惟在物欲横流的世界是薄弱和徒劳的，但是她却是一个英勇女人，她的热情，理性，和固执在不竭地为所有的汉子铺陈一条宽大之毯，让男性感触感染文字的暖和煦感情的力量。
烟雨在用她的文字，她的感情，她的付出告诉我们一个颠扑不破的实理：“女人的牺牲，是成立在对汉子的奉献之上。而女人的悲剧，则是汉子的无限灾难的起头。”