看片子《神枪手》有感：
今天看了一部连姆·尼森的片子《神枪手》，可能是之前的片子经常用了“营救”，所以此次欠好意思再用了，其实那部片子也能够用营救，内容也和营救有关系，只是在动做和枪战排场远不如《飓风营救》。那几和配角年纪大了有关，无法持续高危的动做演出，或者那只是像网剧一般的小成本片子，即便高危动做能够省略，导演其实也能够在其他方面闪现出漂亮的一幕，好比枪战特写，来一些暴力美学镜头，像吴宇森早期的片子，那种枪枪要人命的火爆特写，会给人热血沸腾的觉得。可惜那部片子里面没有，枪战也仅仅是在最初几分钟，不雅寡无法理解那部片子和片子名称的意思，既然是神枪手就该有枪神的觉得，片子里也仅仅是随意放了几枪，又或许是我们那边翻译出了问题，随意加了个片名。更荒唐的是，片子里墨西哥黑帮派出的杀手，仅仅四小我就能够深切美国，在他人的地盘里杀人放火，以至护照仍是妇女头像，边境也不敢招惹就只能放行。片子完全没有刺激的排场，好比火爆的枪战，或是斗殴，不像功夫片，也不像枪战片，即便像如许平淡的片子我竟然也看完了，国产片子像《刺杀小说家》我看了不到五分钟就不想再看下去了。
不如把《神枪手》的片名改成《少儿营救》算了，那本就是搭救异国小孩的做品，若是加些强烈的枪战特效，一路逃杀，一路枪战，汽车翻飞的多些，各地爆炸多一些，互相枪林弹雨多一些。好比黑帮拿重型兵器把赶来的差人打的落花流水，或是朝人山人海的标的目的抛出手雷，只要排场震撼多一些，那部片子就能酿成典范，导演能够借鉴《奥林匹斯的沦陷》，那激战的排场才实的叫神枪手。前天我还看了韩国片子《乐园之夜》，和那部《神枪手》比力倒觉得《乐园之夜》更都雅的许多，韩国片子的斗殴拍摄技巧很成熟，枪战也很漂亮，出格是黑吃黑要杀枪贩那一幕，黑手勾结了俄罗斯杀手，枪贩最初和俄罗斯杀手互相射杀，互相中弹，互相死去。全汝彬主演的女枪手也很入戏，出格是在车上拿枪射杀俄罗斯杀手的镜头，最初她一小我带着枪把黑帮一网打尽，没有流下任何活口，报了仇后本身也不想活下去，到了海边她选择了他杀。韩国片子里面的斗殴一点也不输给我们熟悉的甄子丹、吴京打法，更早看过的《可能的使命》里面，有一幕是特工和杀手互相拿匕首对决的，那一幕也拍的很好，更早的片子《柏林》，河正宇在里面的斗殴设想也很漂亮。
影视也开展了几十年，内容方面确实存在大同小异，大多都是在狗尾续貂，或是吠影吠声，片子需要良多方面的共同才算是典范，如剧本、台词、排场、演员的演技、有时候布景音乐也很重要。一些片子的剧本觉得很通俗，但是它的特效很惊人，所以也能引起共识，像《哥斯拉大战金刚》，一些片子没什么大排场，却因为它的某种隐喻和挖苦，也能引发不雅寡的共识，好比《饥饿站台》，一些片子不需要华贵，不需要大排场也能看下去，好比《兰心大剧院》，一些片子台词激进，演出激进，越看越有意思，好比吴彦祖的《魔警》，一些看似乎不明不白，其实却是揭露人道，好比刘青云的《神探》。拍片子的有两种人，一种是为了艺术，属于实在的片子，一种纯碎就是为了赚钱，或是洗钱，他们无所谓艺术不艺术，所以他们拍的也不是片子，常日里宣扬投资了几钱，成果拍出来却是烂片。国产老影视做品和如今的影视做品的区别是老做品很有汉子味和女人味，有阳刚之气，如今的新人更像是妖精，阴阳怪气，男的更多更像是伪娘，男女似乎都是一种脸色，看看曾经的香港，每一个演员是每一种脸色，有各自的演出先天，不像国内，演来演去就觉得都像是一小我在演出。
看看影视剧就当是犒劳一下本身怠倦的精神，底层人日常生活遭遇的长短良多，会经常受气，遇人不淑，就像我经常被一些没有一丝文艺激情的人纠缠和侵扰。人若是欠缺精神文明，就容易被四周的人迷惑，变得没有底线，没有立场，我刚出门后就很崇敬江湖中人，如今，却觉得那些人是妖孽，我更推崇的是圣人和君子。对那些低俗、低程度的人，或是心术不正，多行不义的人，即便斗不外他们，我能够选择避开，反面那些人随波逐流就是对本身余生的救赎。我是个无家可归的人，良多事也限造了我，家庭到地区的限造形成了我一事无成，何况大情况如今也是恨仁慈和正气，不恨野蛮和凶残。想想若是我有一个完好的家庭，我就不消四处流离，买的册本也不会丧失，我就能够认实的写点工具，好比文史里面的感受，那一切都是亲父亲钟家形成，二是如今的户籍地形成，三是社会整体的情况形成。除了马路上的残疾人比我苦之外，其他的人哪个没有健全的父母，哪个不是正规上过学的人，我贫乏的工具太多，输给他人的更多。人生已经是如许了，一些热忱也对峙到了如今，不对抗也不当协，能挣扎多久是多久，他们也会不断消耗我下去。我的人生就像片子《刺客信条》，他们属于骑士团，我属于刺客信条，他们不择手段摧毁我的某些意志，他们晓得文艺激情是我和他们划清边界的力量，他们觉得只要扑灭掉我的文艺激情，即可以迫使我酿成他们的一员，承受他们的不雅念，撑持他们的所做所为。