《尘凡心蜕》第一部《嘉陵之波》长篇连载（51）
江南达人童山雷
五十
洪波被那些书和画迷住了。那些书和画，象是一道道明丽温顺阳光，照亮了他的内心；又象是一颗颗清
辉熠熠的星星，君临在他的脑海上方。它们开阔了他的眼界，似乎在迷谷中指给他了一条通往一马平川的道
路，又似乎为他翻开了他久久游移于此中的一间闷气的小屋的窗子，让他看到了辽远的处所，山外有山，岭
外有岭，江海碧波，连天涌雪，漫无边际……而当他把古今中外那些大画家的做品用一种汗青的目光联络起
来对待的时候，那些做品，更好象那舒伸着万万条铁的臂膀的长江大河展现在他的面前，使他融会到了那艺
术的源泉，如何搜集为川，交错成河，然后素车白马，汹涌澎湃，一泻千里，奔驰怒吼，最初毕竟变成那无
边无涯的大海大洋。一旦他融会到了那些，他登时觉得得他的气度变得异常宽广了起来。他悄悄在心底呼叫
说：
“我歌颂那艺术的海洋！我对它无比憧憬！——我将长生游历在那片海洋里；我，还要象海鸥一样，在
那浩瀚的海空中自在自在地凌风飞翔！”
如象常见的情况一样，青春的激情天然化成了豪放的诗歌。那些天，洪波颠末苦思苦吟，也做出了一首
小诗来。他不懂诗歌的平仄关系，只是蓦仿着《毛 诗词》中的格局——不但是诗歌自己的格局，也包罗
书法格局，于是将它写在了一张白纸上，并贴在了他的案头。
七律·抒怀
博采诸家集大成， 百花欲放梅报春。
丹毫纵横贯六合， 水墨浮动满乾坤。
敢为中华立异派， 岂媚西洋丧国魂！
正值青春少年际， 应做雄鹰展鹏程。
被本身新的豪情和目的鼓励着，他进修起来愈加废寝忘食了。如今他每天都抽了相当一部门时间来认实
阅读从淳于扬那儿借回的书，一边读，一边也潜心地思索着。他每天夜里都睡得更晚了，并且在睡眠中，也
还常常被本身的豪梦所惊醒过来。每当被惊醒，他就老是不由得要翻开那盏他母亲特意给他安拆在床前的小
台灯，匍伏在蚊帐里，又把他亲爱的书画不雅玩上一回。他竟至于到了那种水平：关于书中一些冲动人心的警
句和漂亮段落，早已一字不漏地背了下来，为的是随时能够象吟咏诗歌一样地吟咏它们，好让它们来陶冶和
启迪他的心……
有一天，一本书上所说的话引起了他的警惕。那大意是：有些欠缺专门家指点的绘画自学者，往往只溺
于摹仿，他们能够按照画样和图片把画儿摹仿得足以乱实，但却不会面临实物、哪怕是最简单的实物，停止
写生，然而却又只要写生，才是掌握实正的绘画技巧的独一准确路子。那些话，他越看，越觉得有事理，甚
至越看越觉得它们就恰是冲着他说的。他忍不住对本身的整个学画过程停止了一番回忆。而那种回忆更是使
得他担忧。不是么，他想，他洪波什么时候认认实实地画过写生画呢，除了间或轻率地测验考试画过几幅几乎谈
不上阐发形体的人物速写之外？——当然，思索外型的原理和认识名做中所表现出来的外型法例，就更是谈
不上了。于是他激动地暗自叫苦说：
“蹩脚！莫非说我那么多年的心血凝聚成的那些丹青，竟不单不是功效的标记，却反却是荒唐的记载么
？莫非我所有的勤奋，竟都是‘背道而驰’？啊，实不敢想象！”
如许叫着，他跳了起来，渐渐地拿起了画具，起头对着桌子上那一大堆散乱的物品停止写生，目标是想
查抄一下本身事实有几现实的外型才能。成果，一则因为他的表情非常慌忙，二来事实上他的写生技巧也
确实有限得很，两小时之后，他画出了一幅连他本人也不敢信赖是出自他手中的拙劣的画儿。他愤怒地修改
着它，可是越是修改，那画却越是蹩脚。
他大大地悲哀了。他抛开了那幅蹩足的“做品”，一头扑向床上，把脑袋钻进枕头底下，满身都倡议了
可怕的痉孪。
“啊，我那么引认为豪的发奋的成果，莫非就是那么一回事？我从小的夙愿和近来加倍勃发的大志，难
道都只是幻梦一场？”他咬动手指辗转嗟叹说。“我当实走错路了么？我还来得及矫正么？”他连连问着自
己，满脑袋的思路先象是一团乱麻，然后几乎便化成了一盆浆糊……他就如许在床上瘫痪似地倒上了好半天
，但最初他毕竟跳了起来。
“不可，我非走到底不成！虽然我因为处在得不到准确指点的情况中走了弯路，或者，就算是那以前我
完全失败了，但是我会因而就不爱我的绘画了么？笑话！画是我心中最可珍爱的工具，是我一生精神之拜托
，它与我结下了不解之缘——我的每一滴血和每一粒细胞中都有它的地位，以至于细胞只是为它活动、血液
只是为它轮回！唔，你不是自命为一个有毅力的人么？你不是立誓说要为中国绘画艺术的开展斗争一生么？
莫非你遭到点挫折就沮丧啦？哼，你那怯懦的人！你并非不晓得，古今中外，但凡有成就的人，没有一个
是一帆风顺走过来的，没有一个不履历困难和曲折，那么——唔，对：若是说畴前我走过的路都是错的，那
么，我的新的起点，就是从今天的那个时候起头！”他一面连续串地对本身说着，一面便朝着扔在地上的画
幅走去。
那以后，他完全根据书中所规定的办法和步调进修起来。他认真地、痛切地阐发了本身因为持久耽于临
摹而形成的种种积弊，那次要是对现实空间关系欠缺理解和在绘画过程中过火留意细节以及行笔拘束那几种
弊端，从而下决心要彻底矫正它们。他苦苦地察看、思索和融会着一切与外型法例有关的工具，力图在理论
上和理论上都实正吃透它们。其后他便对本身停止严酷的写实性素描训练，死抠每一个环节，目标是要为自
己打下最坚实的外型根底。此外，他也颇操心地安放了一下本身每天的进修时间。就如许，他画遍了家中所
有能够充做静物模特儿的工具，又通过淳于扬的关系，好不容易借到了一个石膏头像和一个碰折了头和胳膊
的石膏人体，把它们画了又画，然后，趁着暑假在家的时机，他每天不是画人像就是画光景写生画。他画人
像所接纳的模特儿不用说是他的家人和同村的伙伴们；他那手可以把实人画下来的新招数博得了幼时同伴们
的激赞，于是他们踊跃地争当着他的画样。他的光景写生次要是在嘉陵江畔、梨树乡一带和松鹤岗附近停止
的。因为那几个处所，不但是哺育了他的肌体，同时也陶冶了他的性灵，他对它们怀有一种极其密切的感情
关于选择一生研究的画种那个问题，眼下他也很费了一番心思。改日渐懂得，一小我，不管其本身有多
大的大志，以至也不论是有多大的能耐，但他的精神和生活在那个世界上的时间却究竟结果有限。为此，他把他
所晓得的每一种画，尤其是他曾经测验考试过的那些画种的长处都认实地比力了一番。比力之下，他觉得：现代
的中国彩墨画，深挚雄沉，元气淋漓，既朴实又文雅，正象那耐人寻味的古典诗词；水彩画暖和明丽，爽朗
清新，浓艳中又带着素静的气息，犹如一收响在丛林里或草原上的抒情歌儿；油画雄强刚健，结实有力，富
于表示，既象那波澜升降的江海，又象一阙高亢委婉的交响曲；而眼下流行的水粉画，则能够说，虽是兼有
油画和水彩画的一些特点，但同时却因为从两个方面来看都无法到达极致，所以反倒也就使人感应绝望，至
少也是感应遗憾了……
最初他选定了油画中的人物画和中国画中的山川画做为主攻的对象。他认为，那两者，是一切绘画中最
崇高、最有研究价值的。虽然他晓得，那两者堪称是工具方绘画中的代表，其深度都足以使一小我穷一生精
力去摸索，并且在它们之间，不论是画理或是详细的表示手法，都有着一些差不多能够说是截然相反的工具
，弄欠好就很有可能使本身此后的艺术面目非驴非马，但是，要他丢下它们中的任何一种，在他都已经是不
可能的事了。因为，他觉得，日后本身做为中国的画家，有责任继承本民族的优良绘画传统和把那一传统发
扬光大；而关于油画那一流行世界的极富表示魅力的画种，他，做为一个有骨气的中国青年，又怎能甘愿宁可眼
看别国在那个范畴内群星绚烂，而本国却遥遥地落后于人？于是他坚定地选中了那两个门道，筹办比人们传
诵中最勤奋的人还要勤奋地去专研它们。
他恳求母亲给他添置了一点必须的画具——当然，那都不会是太贵的工具——然后正式起头实行起他的
方案来。他诡计，先别离掌握油画和中国画的一般表示技法，以后再在那个根底上畅通领悟贯穿，从而不但是在
外表的形式上、并且是在内在的精神上创造出崭新的中国彩墨画和具有强烈的民族气概的中国油画来。为了
不至步入本身憎恨的那种浅薄的“中西连系”倡导者们的轨道中去，尤其为了制止本身到头来连一样工具都
学不到手，他给本身规定了那么一条：在实正掌握两种画技之前，决不克不及有一点儿异想天开、投契取巧和自
认为是，而应当把本身看成是别离在攻国画和油画的两小我，那两小我是互不相关的，拿起油画笔就应当忘
掉有关国画的一切，而拿起国画笔，又应当摈斥西画技法中的任何常规性的工具，“创造新的气概是此后的
事，”他心想；“而且，实正的气概的构成，也应该是完全不自觉的。有意去逃求的气概，一定会流于矫揉
造做。唔，我的气概，就让它此后在颠末了持久的苦练和摔打的情状下，再去天然而然地构成吧！如今，我
可得踏踏实实地别离进修国画和油画，我晓得，只要如许，才气得到它们各自的精华！”
（待续）
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