罗拉持续跑
《地铁惊魂》（《Creep》）
韩松落
起头像《欲望都会》里的场景，模特经纪人凯特在派对中向女友夸耀说，她马上要去参与另一个有乔治·克鲁尼参与的派对，完全有望搭上那个大俊男。随后，在女友羡慕的口水里，她满意洋洋去参与派对。勾搭国际级帅哥之路漫漫其修远，她搭不到出租车，要乘地铁没零钱，毕竟跟流离女换了张票，却在等车的时候睡着，再醒来，诺大的地铁和幽暗的地下世界里，只剩她一小我，而暗中深处，有个怪物早就急红了眼睛，上窜下跳地，必然要捉她去喂老鼠，不竭有冤大头和她一路参加被逃杀的行列，尖叫、血迹不竭，毕竟，弱女子被击倒在地的时候，及时摸到了一块石头，令噩梦末结。
那两年恐惧片乏善可陈，《恐惧蜡像馆》之类踩着上世纪八九十年代青春恐惧片的余韵，却其实少心乏力。《地铁惊魂》故事有点老套，只不外是恐惧片法例的一次集粹，以地铁为布景的恐惧惊悚片也其实不清爽，《巨蟑》之后，有意大利亚格托的 《不眠》、韩国《地铁》、《血瞳》，但《地铁惊魂》好在剧本紧凑，造做精良，成了恐惧片影迷在今年度最等待的做品。
片子是德英合拍，由克里斯多佛·史姑娘（ Christopher Smith ）编剧导演，更大的卖点是由弗兰卡·波坦主演，尤其在中国文艺青年中，她的地位其实特殊，80年代，通俗人罕见有时机看到好的西方片子，90年代上半段又嘈嘈切切的，人们在经济大潮中脚不点地，摸不着思维，毕竟回过神来，正赶上VCD降价，DVD大量呈现，而第一批所谓艺术片里，就有她主演的《罗拉快跑》，虽然没重量，有点熟极而流，到底雅俗共赏，激发了文艺青年们进一步去看《红白蓝》和伯格曼的兴致。“罗拉”由此成了红发启蒙女神，也成了弗兰卡·波坦不成超越的顶峰，《地铁惊魂》的宣传语里如许写：“您将看到罗拉持续奔驰”。
不外，我不免要揣摩，为什么我们只爱看一个女子在恐惧片里被怪物逃着跑？换成一个汉子被逃杀，故事就讲欠亨，我们就受不了？可能是美女加野兽的搭配比力都雅，并且，以弱胜强的故事比力有张力。而手轻脚健的汉子，似乎没有逃命的权利，无论男女，看到一个身强力壮的汉子被逃着跑，豪情上都受不了。要让一个汉子身处险境，多半是在惊悚片里，并且他不是得盲（《神猫九尾》），就是瘸（《后窗》），或者敌手是强大的黑帮或跨国集团。女人，在我们的意识里，就是天然的弱者，她们成功，是永久的以弱胜强。
央视一档午间节目《全球拾粹》，有采访外国陌头汉子片段，让他谈谈对女权主义者的认识，陌头汉子愤然答复：“她们丢掉工做，放弃丈夫，分开家庭，走上陌头，最初还会杀死本身的孩子，成为女同性恋者。”笑死人。其实代表公众对妇女和妇女运动根深蒂固的观点。女性地位能够立法能够辅以经济手段，但改动心理上的认识，尚需时日。那种认识堆积在生活的角角落落，以至浸透在我们最习惯的恐惧片形式里。什么时候，群众心理上完全改变过来，可以津津有味地看着一个汉子被怪物逃杀，才实正代表妇女足够强大，并实正获得身心两方面的解放，在那之前，我看，罗拉们任重道远，还要持续跑。
保举：
1、《恐惧蜡像馆》。
旅途中生僻而安好的小镇，隐藏着最不安好的奥秘，汽车出问题、误入歧徒历来都是噩梦的起头，六个青年人该不应不竭推开一扇扇本来关着的门？
重拍片不只限于我们素知的那类典范，1975年惊悚片《复造娇妻》获得重拍之后，1953年典范恐惧片子《恐惧蜡像馆》也被重拍，编剧仍是阿谁编剧，只稍做了一下修改。
2、《预言》。
突然之间，暗无天日，人们突然起头收到奇异的报纸，上面报导着本身的死讯，而那讯息很快就将成实，全城人心惶惶之时，中年汉子走上探寻本相挽救家人的道路。
《午夜凶铃》、《咒怨》、《鬼水凶灵》被好莱坞买了版权，并且票房飙红，日本人撸起袖子，要持续在恐惧片范畴大干一场。本片根据日本出名恐惧漫画巨匠泰次朗的做品《恐惧新闻》改编，是六部《日本恐惧剧场》系列片子中的一部，固然不比《午夜凶铃》创造了典范的“贞子”形象，但恐惧气氛有过之无不及。三上博士演不利的中年汉子，而酒井法子可实是老了。
3、《阿嫂传奇》。
女性视角黑帮片，听起来很有意思，并且宣传得如许漫山遍野，老是该看一看的吧。看了才晓得，香港片子已经到了最危险的时候，如许一个超等大烂片，仍是别拿到官方的通行答应的好。不外仍是该看看，好让我们回头重温八九十年代香港片子，思念那时代的无限光景。
图片
1、《地铁惊魂》海报
2、《地铁惊魂》剧照
3、《罗拉快跑》海报
《罗拉快跑》剧照
4、《恐惧蜡像馆》海报
《恐惧蜡像馆》剧照
5、《预言》海报
6、《阿嫂传奇》海报