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周星驰之所以专心造做《少林足球》和《功夫》，就是因为他晓得他的六合不只限于说粤语的香港和珠三角。他要让他的片子走向世界，就不成以再以无厘头式的话语做为卖点。而能够打造差别国度和种族的更佳片子表示体例就是“动做”。所以，李小龙才成为华人影星在世界影坛上不成超越的顶峰。
香港片子，被HOLLYWOOD认同，在上世纪80年代香港片子横扫亚洲，香港也被誉为东方HOLLYWOOD，更大的功臣就是香港有独树一帜的“动做片子”。
而内地和台湾，也呈现过很多典范片子人和片子做品，但因为不断遭到“政治宣传”的影响，加上内地变革开放之前，无论在片子选题、造做科技、演绎体例上都存在明显的抱残守缺。而五六十年代，内地多量资深片子工做者移居香港，也培养了香港的片子摇篮。
我在评论《男儿本质》时，曾经说过香港片子的灿烂不再，很大水平上是因为人才青黄不接。尤其是动做演员方面。所以陈木胜的《男儿本质》只能慕仿美式动做，靠道具的被损坏水平去表示人物的力量，但因为镜头、画面的表示力度不敷，使得自幼被动做片子浸泡大的我们，觉得甚不外瘾。
而昨晚看完甄子丹、邹兆龙、释行宇三大地道动做里手主演的《导前方》后，再回想一下《男儿本质》，《男》好像小孩子在玩过家家，那些动做排场斯文得好像“淡烟急雨中的许仙”一样。
一部片子吸引与否，最曲不雅的判断就是“时间过得快不快”。当你看到一部片子的完毕，才大呼“就完毕了？？那么快就90分钟了？”，那那部片子应该不会差得那里去。《导》就是如斯。
《导》是《杀破狼》的续集，原名《破军》（不知能否还会拍第三集《贪狼》），也是叶伟信和甄子丹的协做。
就剧本而言，《杀破狼》仍是占优，它的超卓是在于将传统的警匪斗争抽离到一个独立的空间，警署似乎处于一个非现实的空间,它不再属于那个富贵、热闹以至拥挤的都会，而那群警员更是不断处于优势，历来站在正义一面的执法步队被黑道枭道逼到了死角。恰是那种倾覆、具有笼统意义的题材，使《SPL》的文戏为人津津有味。
在整个故事画面上，《SPL》也是以冷峻的蓝、黑为主色。镜头下的诸名特写都使影片风格显得冷、硬，充满歇斯底里。如那几个身穿笔直礼服、手持木板的差人居高临下站在大厦露台；如那场漂亮绝价的暗巷警棍对匕首的决战；如夏韶声扮演的警员在冷清的广场、孤寂的灯光下和家人打德律风，然后是吴京惊鸿一现的袭杀。那些表示体例，使片子充满张力。它迷糊了正邪，却让两边的匹敌如箭在弦不能不发。
《导前方》在编剧方面稍弱，固然也是将正邪两边置于一个相对笼统的空间，以至参加了正邪两边的亲情、恋爱做粉饰，参加了卧底的干线。但已经没有了《SPL》的地道。能够说，故事的推进上比力传统。
全片的主色彩也由《SPL》冷峻的的蓝、黑，渐渐转成了明黄，使画面显得阳光、开朗。
但编剧、色彩上的调整，仍然没有改动叶伟信流利的论述和快速的镜头切换，使全片最精华所在的混合肉搏和枪战，闪现出一种叹为不雅行的暴力美感。
邹兆龙，由《中南海保镳》中的退伍军人，到《MATRIX》中的“防火墙”，到《霍元甲》中的霍父，其武术造诣无可置疑。而此次，他是做为反派中武功最超卓的一位，和甄子丹做了足够的实战式动做展现。
释行宇，《功夫》中的苦力强，以十二路谭腿技惊四座。此次，他做为武功仅次于邹兆龙的反派角色呈现，也和甄子丹在大排档中一战展现出让人矫舌的凌厉和凶恶外。
而做为动做导演的甄子丹，近年努力于将其它国度的超卓技击与中国传统武术对战溶于一炉，功效实在让人兴奋。
李小龙昔时侧重战；
李连杰是早年偏重中国传统武术，刚柔并济，但有点花巧。自《精武英雄》后曲至赴美开展以来，他已偏重展现小擒拿方面的肉搏；
洪金宝、成龙是偏于杂耍；
袁和平的武指气概和李连杰附近；
程小东就强调漂亮，武“舞”一体，会用钢丝，以古拆武拆见长；
刘家良师从林世荣，硬桥硬马，洪拳家数；
要在如斯多的巨匠中另出新径是极难的。看了那么多年的华语动做片，如今也鲜有肉搏招数让我们冷艳了。
而甄子丹实在做到了那点。他的动做设想，糅合了中国武术、巴西柔术、摔跤、日本柔道、跆拳道、泰拳。并且不是象以前看过的《街霸》《拳霸》等，各类技击各打各的，差别角色演出差别的拳法，泾渭清楚。他设想的连场激战都是各类技法的混合。
当然，那要求演员有深挚的武术功底。（如古天乐等都只要站在一边看着，只是可惜了林国斌的身手没有发扬。）旁观那种混合技击，让人醍醐灌顶之感，让人大白到，本来先天赐赉我们的身体四肢是能够做出那种动做、形成那么大的杀伤力的。
除了技击，还有让人精神一振的CS枪战。重狙、AK47、来复枪、曲尺，除了M16外，CS中备受逃捧的枪械都用上了。
然后在场景上，先来一个封锁的板屋群对战，再移至开阔的长草丛中。横向广角阔场景、特写、俯镜...那一段拍摄足见叶伟信对镜头运用的胜利。
阿谁在《黑社会之龙城岁月》《流放》中呈现过的南水围外景地，那片在阳光下跃动着生命光泽的青青草海、那些笔直的树干、那丛衰老而陈旧的板屋。让我觉得那是一场在江南的厮杀，是一场在暮春三月、翠浪漫空下的救赎。
罕见的是，剧中无论主配、无论文武，一律表示得极其到位。郑则士、吕良伟、夏萍、罗兰、惠天赐等戏骨不管出场时间几，一律交足功课。而甄子丹、邹兆龙、行宇三人除了武戏出彩外，文戏一样可圈可点。
出格是邹兆龙和惠天赐会谈那段，他在吃面。一束光从侧面打来映在面条上，他在说着他的前因后果，嚣张、狠辣之余胸中成竹，应了温大侠那句“我命由天不由人”。他的演出，我认为在吕良伟、古天乐之上。
独一不敷之处是在于片名的修改。其实《破军》比之《导前方》更显力度。而《导前方》好象在剧中没有被点题。但估量那一修改，也是便利过内地的电检处。究竟结果，中国电检处的人是必定不喜欢“破军”那名字的。
但瑕不掩瑜，《导前方》让我们记起了香港还有如斯一群令人侧目标专业片子人。《导前方》让我们记起了，若是论动做片子，华人片子做品始末站在巅峰之处。
[一言定之，《导前方》是一部让汉子看完后48小时内仍有与人对战激动的片子。]
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