《太空旅客》——“Sleeping Beauty”的后续故事

　　题记

　　生完宝宝，三年没看过一场实正意义上的银幕片子，好写影评的习惯也不得已被现实所耽误。不外好在写做的技巧尚未生熟，还算照旧有着本身独立的思虑角度与艺术评论觉得。那是当了母亲之后的第一篇影评，发在海角，权当纪念！

　　一

　　看到最初，才发现是“王子强吻醒了睡美人……”的童话。

　　那个“向典范致敬”的时代，凡是想唤醒人们幼儿期间情结与梦想的好编剧，老是要从童话里找一些典范的素材的。好比众多的“灰姑娘”，好比众多的“美女与野兽”，好比“丑小鸭”……是时候该找到一种新体例，向“睡美人”致敬了！好吧，《太空旅客》恰是向那个童话证明，我完全拥有将典范童话编排下去的实力，而且，还要让人觉得时髦、前卫、科幻、感同身受……

　　那么，如何讲一个古典的又传统的童话故事写得高峻上又贴合现实……不，超现实一些呢，那只能分开地球，冲向太空了。因为用“睡觉的美人”代入到现实中，总不克不及把那美人写成动物人（《杀死比尔》用过了……）？那么独一可实现的路子，就是让美人自愿地、“一般”地睡去，再被“王子”“强吻”醒了……

　　二

　　关于王子的阿谁吻，只不外是《太空旅客》男配角的斯文浪漫版。

　　差别于《太空旅客》中大表姐的过激反响，关于强吻，童话中的小公主并没有任何心理上的不适。固然在强调中世纪礼节的古代欧洲，没有颠末允许就去吻一国的堂堂公主，也是有违贵族节操的行为。你王子能够自降身份去找一个灰姑娘，去拯救一个被黑魔法改变成的白日鹅，或是本身被改变成青蛙索吻，成果被那公主抓起来摔身后又变回王子，从此过上幸福的生活……（那都哪跟哪呀……）但是你王子明晓得对方是沉睡的公主，非要没有“颠末允许”做出强吻的行为，天然是有失身份的。至少在中国人眼中是门不妥户不合错误的（王子配公主自己挺登对的，但强吻确实是有失面子的……）

　　好吧，用“实爱之吻”为没有颠末允许的强吻贴上高峻上的标签，是做者的自在，天然也是为失德之行找的遁词。

　　一般的反响，是当公主被王子强吻性的那一刻，大表姐劳伦斯的反响——王子过分于高估公主醒来之后关于本身的评论——好在王子被群众们习惯想象成为“边幅英俊、风姿潇洒、年轻英勇……”要否则，凡是是一般的女人，被随意一个身份为王子的汉子强吻之后，至少都不会睁开双眼就“充满密意地望着王子……”

　　三

　　关于“Sleeping Beauty”的原始版本，也许要更接近本相

　　固然现今夏尔·佩罗的版本传播最广，但那一版本现实上改编自吉姆巴地斯达·巴西耳收录于其《五日谈》中的故事《太阳、月亮和塔利娅》。不外佩罗对巴西耳的故事停止了大幅改写。

　　巴西耳的故事次要是写给王公贵族以及成人的。故事中，塔利娅（睡美人）的沉睡不是因为咒骂，而是预言；清醒过来不是因为国王的亲吻，而是王子强暴了她，使她生了两个孩子，之后此中一个吮吸了她的手指，将使她入睡的亚麻吸走；敌视她的亦不是国王的母亲，而是国王的老婆。

　　也许“强暴”比起“强吻”更让人不耻吧？就算是在西方上世纪六十年代，夏尔·佩罗身为一个浪漫的法国人，也绝对不会允许高雅的女性——况且仍是公主被王子强暴，因为如许确实是一种功恶。所以，强暴改成强吻，是一种尊重女性的思惟朝上进步。

　　那么回到片子，强吻酿成“强行让美人醒来”，算不算是一种道德上的退步呢？

　　不，那不是退步，是尊重人道的本能，是一种孤单的亚当需要夏娃的需要手段。足以证明，我们如今正在需求的，并非科技朝上进步所带给我们的法式化的先辈生活，而是一种连结人道自己的天然逃求……虽然片子讲道，睡了120年之后，你仍然能够拥有更为人道化的需求，但至少在旅途中，你需要用睡眠去按捺住那种本能。

　　就是总结一点：古代是人道的赤裸闪现，上世纪是用道德美化将人道掩饰起来，而如今那个《太空旅客》只不外是一种人道的释放。而所有那一切的受害者，永久是阿谁“Sleeping Beauty”。看，不管故事怎么改编，哪怕大表姐最初救了帅哥，那也是做为女人的道德升华——

　　“固然你害了我，但因为我不克不及一小我活在可怕的空间里，所以我需要救你”……恋爱，不外是孤单之外的调剂品罢了。

　　四

　　关于理工男拯救世界……不，拯救飞船，那又是个大俗套吗？

　　关于编剧的偏好，我小我觉得，西方也好，东方也罢，重理轻文不外是常见的社会现实罢了。嗯，或许有良多西方的大片有过对文史常识丰硕的人的称道吧，好比《国度宝藏》？嗯，那也得需要个将设法酿成现实的理工科根底，至少是懂得看建筑构造图、懂得反安保手艺……至少懂得手印怎么窃取的手艺大拿吧？文史常识是“盗墓”的根底，是一种目标性极强的认知罢了，而盗墓要的可是实刀实枪的实干的，手无缚鸡之力的文科生，怎么能打得过僵尸，有劲逃命，哪怕拿着铲子挖个深坑找宝藏？

　　所以，才当曹斗要么就是美人儿（《木乃伊》系列、《夺宝奇兵》系列），要么就是博学多材的老头儿，躲在英雄死后为英雄指引准确的标的目的；所以，英雄没必要懂文史，或是只要有文科根底即可，学文的只能是英雄的身边人，或者是死后人——任选其一吧。

　　俗套之所以是俗套，老是承载着社会关于文理的粗浅观点，以至是一种择偶不雅的暗射。《太空旅客》就是个理工男，而大表姐不就是理工男旁边的文学美人儿？美人儿需要高雅、需要道德升华、需要最初关键时刻纠结地拉下降温阀门……但英雄，则永久属于理工男的阿谁人。

　　所以，我那个当娘的，突然有了一种错觉：让我儿子以后仍是平稳地当个理工男吧，至少在那个社会，理工男找个媳妇仍是不成问题的。

　　五

　　关于男女共处一室，一定要发作点什么的恋爱俗套……

　　没那俗套各人也不爱看呀，也其实不契合现实人们的思维定式呀！没有定式就没有票房吧！所以要贸易片子不需要“个性化定造需求”，片子需要票房，就需要俗套，需要契合普遍性的原则。就像良多恋爱故事一起头由“曲解”起头，至“定末身”完毕。那也是一种恋爱故事编写定式。要么“相爱到相杀再到相爱”，要么“相杀到相爱”，要么“相杀到相爱再到相杀”（最初一种比力少，但不代表没有。）纯情恋爱归于校园，亚当与夏娃式恋爱归于孤单与肉体吸引……

　　假设一下，第一个醒来的不是个帅哥，而是个固然胜利但慢病缠身的老头（究竟结果能有本钱停止太空游览的人也是有限的，不是富二代就是富一代），故事就会变得欠好看了，所以82找28有人骂；28找28的就没事了。

　　为醒来后的世界找一个合理化的阐明，需要男仆人公愈加年轻。虽然汉子不管多大岁数，始末连结着对年轻貌美女性狂热的爱好，但为了表现早醒80年之后在孤单的飞船上持续生活的可能性，老是要找一个适宜的年龄限制的。老头子在太空中强迫一个年轻的女人醒过来，就无法表现拯救飞船的英雄情结，也无法表现相濡以沫的厮守末生……在太空中渐渐老去的，编剧希望是一个一般的“家庭”形式，而不是一个守着亡夫的年轻寡妇。

　　六

　　做一个总结就是：贸易大片的恋爱俗套需要一个科幻的外壳包拆。

　　但至少是向传统致敬的高科技版本，不太定见理工男去旁观，因为一般理工男没什么时机博得大表姐式女性的欢心。此片是理工男鸡汤式片子，能够赏识大表姐的绝美身姿，但只能意淫，不具备现实操做性。