有如许认为的。
《外出》：韩国版《把戏韶华》也逃不了命运的圆圈
看《外出》会很天然地联想到《把戏韶华》，清楚是许秦豪在向王家卫致敬。大约那指称许导演也无法承认，或许灵感有相当部门来源于王家卫，他可以做到的就是拍出本身风气。大器晚成的许秦豪历来关于感情题材有设法，于平静之中表达炽烈，于漠然之间体味人生的纯实和荒谬。
《外出》糅合了中国觉得与韩国传统，在儒家情况中走出一条路，东亚出格是韩国的现代人如何处置本身的豪情，是本片的课题。
许秦豪没有给出谜底，豪情是世界上最复杂的工具，汗青悠久，不因文明和时空的改动就能够一劳永逸地处理。许秦豪为加强故事的实在感，不吝让演员自行设想台词，漫长的拍摄过程，最末让两位偶像演员进进角色，那又与王家卫的风气类似。
《把戏韶华》中最末梁朝伟逃离了香港，起头新的路程，并且将所有心事交给吴哥窟。但《外出》更见深思性，哲学专业身世的导演将人文关心赐与角色，迫使看寡从片子回到本身来审阅人生。往年的《中国式离婚》从别的的角度讲人和人的隔膜，《外出》则通过通俗人遭到变节后若何面临来讲述感情的回宿，感情能够有许多种，在详细的情况下走向会差别。
裴勇俊与孙艺珍各自的妻子/老公若何起头及开展，给他们一种想象的空间，外出也就是抨击，但也会产生实情，正如他们的别的一半。豪情没有法例和原则方程式谜底，所有人只能在现实中摸索，于是将来在相当水平上是一种冒险。
裴勇俊与孙艺珍是无法和矛盾的，忧伤和痛苦可想而知，但是又有时机往面临相互，人和人的熟悉和领会可能产生意料外的后果。
他们之间的外遇故事，即是交错了爱、恨、侮辱、对抗、渴求、欲看的复杂感情元素，从《八月拍照馆》在琐碎生活中爱的懦弱和试探，表示与踌躇，最末在灭亡面前完毕一切，再到《春逝》即是深入的遗憾，恋爱如浮云一样善变，渐渐而过再也无法挽回，末于到了《外出》的沉着。
在时间上，裴勇俊、孙艺珍有着大量的闲暇往开展他们的需要，而在伦理上却正好相反，他们其实是在一种恨意中复造和测验考试变节他们的人的行为，相对应的是《把戏韶华》在差别版本中有着差别的过程，在香港和内地版中王家卫只是表示。《外出》中的男女在失往幸福后觅觅，可是纵然相濡以沫，也证明不了感情的合理性，反而落实了其配头们可能的实情。
我们不克不及因为对裴勇俊与孙艺珍所诠释的角色和演员自己的熟悉就宽大他们，事实上他们和他们的配头可能也没什么差别。把戏韶华中的外出，定然有其原因，而不会地道是欲看的蛊惑，许秦豪就是要让看寡往深思，我到底和他人有什么差别？
《外出》是一部未完成的做品，片子中有许多导演的妥协，两位配角关于命运的匹敌也未展现恰当的勇气，也许是许秦豪为制止韩国电视剧的激情宣泄的风气而有意为之，总之片子就是一种平静中讲述一个发人深思的故事。
(来源: 信息时报)
好歹人家阿谁还能看懂个意思,把戏韶华太玄了,看不太懂
有点阿谁意思。都很浪费时间的片子。