出自南宋诗人李清照的《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
赏析
李清照固然不是一位高产的做家，其词传播至今的只不外四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
那首《如梦令》，即是“全国称之”的不朽名篇。那首小令，有人物，有场景，还有对白，足够展现了宋词的语言表示力和词人的才调。小词借宿酒醒后询问花事的描写，盘曲委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜本身那逝往的青春韶华，语言清爽，词意隽永，令人玩味不已。
词的大意是：昨夜雨疏风猛。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来强逼了，心绪如潮，不得进睡，只要借酒消愁。酒食得多了，觉也睡得浓了。成果一醒觉来，天已大亮。但昨夜之心绪，却已然如隔在胸，所以一路身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问拾掇房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女仆人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可晓得那海棠花丛已是绿叶茂盛，红花凋谢？”
起首两句，若何理解颇有争议。
盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不用残酒”，("浓睡"时若何知屋外"风雨"?)又何以晓得“昨夜雨疏风骤”，那岂不是自相矛盾？其实对那两句词，是不克不及用生活中的简单事理往体味理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过那两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。
白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中寥落，那层意思是随便理解的。但是说“浓睡不用残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太随便理解了。
不外只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体味了。杜甫《三绝句》诗：“不如醒里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，同情颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。
”那些诗句正可用来做为“浓睡不用残酒”的注脚。易何在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。那句词的辞面上固然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在那个辞面的背后还潜躲着另一层意思，那就是昨夜酒醒是因为惜花。
那位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，曲到今朝另有余醒。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醒而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，那就不是一般的过量了。读者只要根究一下词报酬什么要写“浓睡不用残酒”那句词，得到的答复只能是“惜花”。
就那句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是统一机杼，并没有二致。但易安的高处正在于不落俗套，独辟门路。一旦领略了潜躲在“浓睡不用残酒”背后的那层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。
接下往三、四两句所写，是惜花心理的一定反映。
虽然饮酒致醒一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词情面知海棠不胜一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个事实。一个“试”字，将词人关心花事却又恐惧听到花落的动静、不忍亲见落花却又想晓得事实的矛盾心理，表达得贴切进微，盘曲有致。
比拟之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗鄙不胜，味同嚼蜡了。“试问”的成果——“却道海棠照旧。”侍女的答复却让词人感应十分不测。原来认为颠末一夜风雨，海棠花必然凋落得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却不以为意地答道：海棠花仍是那样。
一个“却”字，既表白侍女对女仆人勉强的心事毫无发觉，对窗外发作的改变无动于衷，也表白词人听到答话后感应迷惘不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“照旧”呢？那就十分天然地带出告终尾两句。