昨夜雨疏风聚，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否、知否，应是绿肥红瘦。
知否？知否？寂心难骚！
足够表达了古代女子单身，守空房时，心里的空虚 孤单，但又无人能够倾吐的痛苦！ 呵呵呵呵
知否？知否？当今一房难求
知否？知否？应是绿肥红瘦。
李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照
常记溪亭日暮，沉浸不知回路。兴尽晚回船，误进藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译 文
经常记起在溪边的亭子玩耍曲到太阳落山的时候，饮得酣醉不晓得回来的路。
游兴称心了，天黑往回荡舟，错误地划进了荷花深处。夺着划呀，夺着划呀，轰动满滩的水鸟，都飞起来了。
【赏析一】
现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之做，都写了酒醒、花美，清爽新颖。那首《如梦令》以李清照特有的体例表达了她早期生活的情趣和心境，境域斑斓怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
“常记”两句起笔平平，天然协调，把读者天然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明白表达逃述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，做者饮宴以后，已经醒得连回往的途径都辨识不出了。“沉浸”二字却露了做者心底的欢愉，“不知回路”也盘曲传出做者留连忘返的情致，看起来，那是一次给做者留下了深入印象的非常愉快的游赏。
公然，接写的“兴尽”两句，就把那种意兴递进了一层，兴尽刚才回船，那末，兴未尽呢？恰好表白兴致之高，不想回船。而“误进”一句，行文顺畅天然，毫无斧凿陈迹，同前面的“不知回路”相唤应，展现了仆人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁船摇摆船上是游兴未尽的少年才女，如许的美景，一会儿跃然低上，唤之欲出。
连续两个“争渡”，表达了仆人公急于从迷途中找觅出路的焦灼心绪。恰是因为“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而行，言尽而意未尽，耐人觅味。
那首小令用词精练，只拔取了几个片段，把挪动着的光景和做者怡然的心绪合成在一路，写出了做者青春年少时的好意绪，让人不由想随她一道荷丛荡船，沉浸不回。
正所谓“少年情怀自是得”，那首诗不事雕琢，富有一种天然之美。