搜狐娱乐专稿（山今/文）冯小刚带着一部女性群像剧《北辙南辕》回到了电视圈。
他第一次拍电视剧，是26年前的《一地鸡毛》，豆瓣8.7分，他导演做品中评分更高的一部。
此次是冯小刚擅长的现实主义都会题材，杀青时，他还发过一条微博：“一点不迁就，必然不凑合”。
但目前口碑似乎不太行。浮夸、炫富、不接地气、过时、北京版“小时代”，是大部门看寡关于《北辙南辕》的第一印象。
片子咖下凡，多半是脸着地。章子怡、周冬雨都没能突破那个魔咒，如今看来，似乎导演也不可。
冯小刚在那部号称聚焦都会女性的感情剧中，既没有拍好女性，也没有拍出都会。
01 失败的女性群像
《北辙南辕》之前，冯小刚很少拍女性。
独一一部和女性群像沾边的是《青春》，然而冯小刚镜头下的那些文工团女孩，是白花花的大长腿，充溢着男性凝视。
事实证明，《北辙南辕》照旧是一出曲男视角下的女性群像，仍是有钱曲男。
海报就透着点曲男凝视那意思。那张开播海报，看着有点像昔时《名利场》杂志给好莱坞四小花旦拍的封面。
构图、姿势、服拆都差不多，差别之处在于肩带。几位主演衬衫松松垮垮地搭在身上，不约而同地露出了内衣肩带。她们仍是被看看、被审阅的对象。
进进剧情，就更看不出什么女性力量了，却是看出了金钱的力量。
剧中所有女性面对的窘境，全都是凡尔赛式的。
金晨扮演的细雨，预备成婚时发现未婚未还没离婚，本身“被小三”了五年，一怒之下从挪威的海景房移回了北京的独栋大别墅。
冯导也没有花更多翰墨往描画她心里的痛苦，回国后就起头重生活了。
重生活开展得非常顺利。在内卷的现代社会，没有任何工做体味的细雨，通过一顿饭局就找到了新工做。刚进职没两天，就因为游说客户有功，被老板奖励了五位数的大红包。
至于豪情问题，细雨回国了也敏捷有了新的逃求者——表妹的好伴侣、剧组的摄影师。另一边，渣男也从挪威赶回来，千里求复合。
我其实是想不到她还能有啥懊恼，又是陷进了什么窘境。而如许的凡尔赛式窘境，在剧中触目皆是。
好比啜妮扮演的全职妈妈司梦，老公不太撑持她出往干事业，但不妨，她在带两个孩子的同时还能写网文，文章被影视公司看上，火速赚了二十万，所有在晋江上日更到头秃的小做者看了都想哭。
不能不说，冯小刚镜头下的女性群像太高屋建瓴了，一群都雅的有钱人在北京快乐地生活，通俗看寡其实是进进不了那个悬浮的世界。
想昔时《欢乐颂》热播时，虽说女性群像也略显浮夸，但最少还有樊胜美那种能引发群众讨论的角色。她身上所承载的是重男轻女的糟粕、是“扶弟魔”的咒骂，那才是实正的女性窘境。
而剧中所表现的饭局文化，敬酒、一口闷、自罚三杯的江湖女老板、拎壶冲（间接饮一壶）的年轻美女，几也带着点男性凝视的不适。
《狗十三》中也有很实在的饭局，但曹保平拍出了一种压制感，那是成年世界关于青春期女配角的压迫。
而冯小刚似乎并没有意识到那个问题，他镜头下的饭局照旧是男性视角的，就像剧中那些十分性别刻板印象的台词。
02 离开群寡的冯小刚
从《三十罢了》到《小舍得》，国产剧中已经很久没呈现贫民了，中产阶级是上电视的准进门槛。
曾经拍过无数小人物的冯小刚，此次也一脚踏进了国产剧的平行世界，那儿没有贫民，只要高阶层的上等人。
《北辙南辕》的阶级感，是表现在戏里戏外的。
在戏外，冯小刚用了大导才气调动的良多资本，让《北辙南辕》赢在了起跑线上。
他请到了宋丹丹和黄渤那些老戏骨来客串，让宋丹丹演不可一世的撕番经纪人，黄渤演气焰万丈的数字影帝。
他找刘晓庆演奶奶，而就在前几年，刘晓庆还在演16岁的少女、28岁的警官。
他让爱奇艺的开创人在饭局上演本身，毫掉臂忌地在撕番情节中提到当红明星。
他还请到了赵小丁担任摄影批示，张艺谋的御用摄影师，曾经凭仗《十面暗藏》拿到过奥斯卡更佳摄影奖提名。
也恰是因为不错的幕后班底，《北辙南辕》的造造是高于良多国产剧的，固然剧本拉胯，但最少做到了审美在线、镜头有量感。
那份阶级感也从戏外延伸到了剧中——《北辙南辕》里的配角，全员人上人。
都说《北辙南辕》是北京版“小时代”，但就算是《小时代》，也晓得设置几个家庭布景、阶级各差别的配角。顾里是有钱人，林萧是小康家庭，南湘就比力底层，她们的浮华生活根本上仍是沾了顾里的光。
冯小刚间接给你来五个顾里，人均名媛。没有996、没有内卷，配角们住着三环里的大四合院、拆修精巧的两层大别墅，马马虎虎找工做、悄悄松松开餐厅，高兴快乐每一天。
剧中还有良多我等通俗人底子无法想象的情节。
王珞丹扮演的尤珊珊，第二次见到全职妈妈司梦，就送了她高贵的洗衣机，因为“更好的补缀就是换新的”。
尤珊珊第二次见鲍雪，微信还没加，互相也不领会，就起头谈进股开餐厅了。鲍雪没钱，尤珊珊就借钱给她，做生意跟闹着玩似的。
那可能是冯小刚如今所感触感染到的北京，但绝对不是人民群寡的北京。
曾几何时，冯小刚拍出过人民群寡的北京。
《甲方乙方》里的“美梦一日游”公司、想要当巴顿将军的布衣、守不住奥秘的厨子，《没完没了》中讨帐的诚恳出租司机，《大腕》里的造片厂下岗职工……实在、接地气、心酸、难过但也有趣，那些都是实正的通俗人，北京也是各人的北京。
冯小刚也曾精准地挠住过时代。90年代，新思潮、新事物涌进，各人都很焦虑、苍茫、无所适从。而冯氏贺岁喜剧通过戏谑、调侃的体例，侧写出了时代情感。
那几部贺岁片子的票房都很好，那也是冯小刚事业的起步，阶级跃升的起头。
24年过往，冯小刚已经不再是阿谁草根身世的小导演了。他实现了阶级逾越，成为了名导，豪宅上过新闻，花两千多万拍下一幅油画。
冯小刚曾说，“我的片子是拍给人民看的。”如今冯导的片子似乎只是拍给本身看的了，他拍他的北京、他熟悉的那类人，不再存眷小人物，也不再看察时代了。
“1997年过往了，我很驰念它。”《甲方乙方》的结尾那么说。
做为看寡，我只是很驰念阿谁还在存眷小人物的冯小刚，那些还有贫民、还在地上的国产剧。