本文做者:绿流
《军师联盟2虎啸龙吟》是半部好剧,好的那一部门特殊特殊地好。
《军师联盟》以司马懿家族为第一配角,但并不是是司马氏一家之列传,而是曹魏迈向晋朝期间的一场群戏,敌手人物的塑造都半斤八两。该剧比力占优势的一点是,能摘用史学界对魏晋的新的研究功效,并用现代人喜好的体例来描绘人物。和传统汗青正剧差别的另一点是,《军师联盟》系列富有喜剧色彩,那可能是借鉴了日本大河剧吧,剧中的司马懿一家长幼,动不动就用漫画式的小夸饰来触动看寡笑点。
那部汗青题材剧的灵魂是人物,是人物身上的那股精神情。魏晋本就是一个如火如荼的时代,生逢乱世,旧的教条被突破,新的律例还未健全,于是人道不竭放大,斗胆地往立功立业,或放浪形骸。说起魏晋,总想到诗歌与酒,桃花与剑,是实名流自风流。
在第一部《大军师司马懿之军师联盟》中,就闪现出一个英雄气焰十足的曹操、狷狂自信的杨修、风骨凛冽的荀彧,和配角司马懿竞相争辉。差别于典范的老版《三国演义》,《军师联盟》系列给原已脸谱化的人物付与了新的形象。汗青电视剧最怕被人诟病为不符事实,不外,魏晋期间的史料原来就欠缺权势巨子版本,《三国志》和《晋书》都有必然倾向性。史家不幸诗家幸,那就给了后人大量撰写传奇的余地。
《虎啸龙吟》继续了上一部人物出彩的长处,司马懿的敌手诸葛亮、魏明帝曹叡、上将军曹爽都个性明显。一寡副角,或名将、或名臣、或名流都各具风摘,大有《世说新语》之感。
诸葛亮不断是传奇,而那部剧的配角是司马懿,本剧将司马懿和诸葛亮的关系设置成良知知彼、同病相怜。通过从头解读空城计,让两人神交,又在诸葛亮送司马懿女拆激将他迎战的时候,让司马懿隔河背诵《出师表》,句句戳痛诸葛亮兴复汉室的心。王洛勇扮演的诸葛亮和吴秀波扮演的司马懿,卧龙冢虎,一庄一谐,棋逢敌手。那个新的诸葛亮形象,比《三国演义》中更为实在,虐到人肝肠寸断,一个充满抱负与理想的新鲜生命,被时代所孤负,然后灵气消磨殆尽,最初死不瞑目。那部剧中的诸葛亮,最动人的不是对刘氏的忠贞,而是拿生命往赌天命的固执。
司马懿和曹叡之间是斗智斗勇。谥号为“明”的曹叡,同期间的吴国名将陆逊对他有高度评判“选用忠良,宽刑罚,布恩德,薄赋省役,以悦民气”,可见曹叡是有为之君。剧中固然为了凸起司马懿而将曹叡黑化,但并没有将他弱化,智商不断在线,年纪悄悄就把军国大事牢牢掌控在手中,让司马家族处处食哑巴亏。曹叡的生母是闻名美人甄夫人,相传为曹植《洛神赋》中洛神的原型,诗中的她翩若惊鸿,婉若游龙,但在汗青中她是位不幸的女性,因为失宠于曹丕而被赐死,据传殡葬时披发覆面,以糠塞口。《虎啸龙吟》挠住甄夫人那一悲苦履历,将曹叡的扭曲性格讲成是欠缺母爱、仇恨父亲形成的,使曹叡的黑化变得合理,形象也更有戏剧传染力。很久没在电视剧中看到过那种伶俐又反常,可恶又同情的多面人物了。
曹叡英年早逝,尔后辅佐新帝曹方的托孤大臣是司马懿和曹爽。顾家热男曹爽在为人处事上却是饭桶,那个阶段司马懿的敌手在才能上和人品上都大不如前,为司马氏最初的篡位做下展垫。老年司马懿暮气与霸气并存,吴秀波的演绎可谓身心投进,丝丝进扣。敌手是诸葛亮的时候,司马懿是国士;敌手是曹叡的时候,司马懿是能臣;当敌手变成曹爽集团的时候,司马懿是位权谋家,司马懿形象随敌手而改动,那小我物很有说服力。
《虎啸龙吟》胜利塑造了配角,还有诸多出彩的副角,他们不管戏份几,都以明显个性给人留下了深入印象。时生齿中帅得如朗月进怀的夏侯玄在那部剧中同样英俊、耿直,清谈名流何晏一出场就大嗨五石散,司马昭用嘴碎完美诠释了司马昭之心为啥路人皆知,汗青上参与了八王之乱的司马伦在本剧中虽是少年却心中阴狠,刘禅虽耽于酒色但对诸葛亮是实心亲爱……还有一些汗青中不存在,剧集中创做出的人物:得宠宦官、江湖侠士、搞笑厨子等,每小我都能零丁讲一个故事。俗话说“老不读三国”,因为《三国演义》中颇多老谋深算的厚黑之学,而《军师联盟》系列几乎跳出了《三国演义》的磁场,把着眼点放在人物自己身上,不是讲人物把持汗青,而是讲人物在汗青的夹缝中若何求保存。展示出人道的光辉和人道的挣扎。
不外,《虎啸龙吟》在人物塑造上仍是有很明显的缺点,对有些看寡来说,那些缺点足以令人一集弃剧。
剧中有几个女性角色的存在几乎拉低了整出戏的层次。
刘涛扮演的司马懿正妻张春华,汗青上她于司马懿兴旺后失宠,绝食他杀,两个儿子也绝食撑持母亲,司马懿那才向她报歉,但过后司马懿却对他人说她“老物不敷惜”。剧中为了讨好现代看寡,让张春华翻身农奴把歌唱,成为一名脾性火爆、颇有武艺的“大女人”,令司马懿患上妻管严。刘涛在《琅琊榜》中胜利扮演过古拆女英雄,可是在那部剧里面一启齿就充满现代感,喊人出戏。编剧锐意设置的那些表示她“大女子主义”的桥段都显得非常差劲,莫非欺辱老公就喊女权了吗?
唐艺昕扮演的曹丕皇后郭照(即郭女王),一脸网红妆,一颗圣母心,还和司马孚、曹丕三角恋。为了表示她有文摘,就让她和曹丕肉麻念诗;为了表示出她宽宏仁爱,就让她被曹叡逼迫致死。且不说郭皇后是汗青上的睿智贤后,曹叡对她孝敬如亲生,就即便剧中她和曹叡有矛盾,也不至于死得如斯感天动地白莲花吧。
编剧是对女性有什么误会呢,仍是请了明星不能不加戏呢?男女角色的塑造是云泥之别,以致于我看到女性角色一出场就要快进。(固然柏夫人和蒹葭的戏仍是比力好,但整体上女人戏不如汉子戏远甚)
比照本剧中的男女演员,不难看出,男演员在选角上制止了明星脸,吴秀波固然是大明星,但却摘用了与以前判然不同的演出体例。在汗青剧中,看寡对演员有目生感,更能认同角色,而不是被明星气量带偏。
剧中男女感情戏同样编得蹩脚,还不如男男断袖。除了三角人妻郭皇后,还有恋嫂痴汉司马昭、旧情难忘汲布叔、贪嫩老牛大厨子。实的,不要那些豪情戏对剧情开展毫无影响,不晓得为何要多此一举。那是低估了看寡的智商呢,仍是低估了看寡的审美呢?
除了人物,《虎啸龙吟》在情节上也有一些不尽如人意之处。前三十多集把司马一家洗得雪白,老曹家个个都是反常,后面为了使司马家造反变得名正言顺,加了许多没必要要的情节,让曹爽等人替司马家背了几口大黑锅。按剧情走向司马懿末是要黑化的,恐怕是为了不传布不良价值看吧,于是又不敢让司马懿黑化到底,只好把司马懿的过错和野心推到司马昭身上。在司马一家荡平政敌之后,还多此一举了两集编写他家遭到父子兄弟相疑、孤家寡人的报应。末回是落了恶人有恶报的窠臼,算是烂尾。
做为一部汗青剧,《虎啸龙吟》虽不敷完美,但它做出了许多新的测验考试,是一些同类电视剧所不及的。
它在美术上,借鉴了典范片子的场景,如高平陵政变前夜,杯弓蛇影,鹤发司马懿身做红衣,沉寂多年后陡然目光如电,满身杀气,此时的背景、音乐、服饰好像黑泽明的《乱》。再加上神思者创做的布景乐,史诗感立现。
(图1、3为《虎啸龙吟》剧照,图2、4为黑泽明《乱》剧照)
剧情上,为了闪现魏晋特色,斗胆地引进断袖分桃的情节。如设置了曹叡和辟邪那对cp,糖里有毒。虐点在辟邪,他性感而有威严地活着,骚到极致,癫狂到极致。他们的行为越名教而任天然,能够说是“情之所钟,正在吾辈”了。此中有一场戏,沉痾的曹叡抱着辟邪说:“娘,我冷。”那句台词出自《霸王别姬》,《虎啸龙吟》是在借此致敬那部华语同志题材典范之做啊。
意境上,该剧在结尾让老年司马懿放生乌龟,那是借用庄子“曳尾涂中”的典故来唤应青年期间遁藏仕途的司马懿。剧中还屡次呈现童谣汉献帝期间时髦的童谣"侯非侯,王非王,千乘万骑上北芒”来表示汗青人物的宿命,勾起看寡兴亡沧桑之感。
秣陵春,灞陵雨,西陵空城拍潮流,一出戏完毕,一段汗青落幕。慨叹之余,还深深为那些汗青人物张扬的个性而冲动,那可能就是汗青剧的有趣之处吧。
(做者绿流三千里,荔枝新闻特约评论员,豆瓣阅读做者,猫眼片子特邀影评人;本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿,转载请说明出处。)