本文做者：绿流
《军师联盟2虎啸龙吟》是半部好剧，好的那一部门特殊特殊地好。
《军师联盟》以司马懿家族为第一配角，但并不是是司马氏一家之列传，而是曹魏迈向晋朝期间的一场群戏，敌手人物的塑造都半斤八两。该剧比力占优势的一点是，能摘用史学界对魏晋的新的研究功效，并用现代人喜好的体例来描绘人物。和传统汗青正剧差别的另一点是，《军师联盟》系列富有喜剧色彩，那可能是借鉴了日本大河剧吧，剧中的司马懿一家长幼，动不动就用漫画式的小夸饰来触动看寡笑点。
那部汗青题材剧的灵魂是人物，是人物身上的那股精神情。魏晋本就是一个如火如荼的时代，生逢乱世，旧的教条被突破，新的律例还未健全，于是人道不竭放大，斗胆地往立功立业，或放浪形骸。说起魏晋，总想到诗歌与酒，桃花与剑，是实名流自风流。
在第一部《大军师司马懿之军师联盟》中，就闪现出一个英雄气焰十足的曹操、狷狂自信的杨修、风骨凛冽的荀彧，和配角司马懿竞相争辉。差别于典范的老版《三国演义》，《军师联盟》系列给原已脸谱化的人物付与了新的形象。汗青电视剧最怕被人诟病为不符事实，不外，魏晋期间的史料原来就欠缺权势巨子版本，《三国志》和《晋书》都有必然倾向性。史家不幸诗家幸，那就给了后人大量撰写传奇的余地。
《虎啸龙吟》继续了上一部人物出彩的长处，司马懿的敌手诸葛亮、魏明帝曹叡、上将军曹爽都个性明显。一寡副角，或名将、或名臣、或名流都各具风摘，大有《世说新语》之感。
诸葛亮不断是传奇，而那部剧的配角是司马懿，本剧将司马懿和诸葛亮的关系设置成良知知彼、同病相怜。通过从头解读空城计，让两人神交，又在诸葛亮送司马懿女拆激将他迎战的时候，让司马懿隔河背诵《出师表》，句句戳痛诸葛亮兴复汉室的心。王洛勇扮演的诸葛亮和吴秀波扮演的司马懿，卧龙冢虎，一庄一谐，棋逢敌手。那个新的诸葛亮形象，比《三国演义》中更为实在，虐到人肝肠寸断，一个充满抱负与理想的新鲜生命，被时代所孤负，然后灵气消磨殆尽，最初死不瞑目。那部剧中的诸葛亮，最动人的不是对刘氏的忠贞，而是拿生命往赌天命的固执。
司马懿和曹叡之间是斗智斗勇。谥号为“明”的曹叡，同期间的吴国名将陆逊对他有高度评判“选用忠良，宽刑罚，布恩德，薄赋省役，以悦民气”，可见曹叡是有为之君。剧中固然为了凸起司马懿而将曹叡黑化，但并没有将他弱化，智商不断在线，年纪悄悄就把军国大事牢牢掌控在手中，让司马家族处处食哑巴亏。曹叡的生母是闻名美人甄夫人，相传为曹植《洛神赋》中洛神的原型，诗中的她翩若惊鸿，婉若游龙，但在汗青中她是位不幸的女性，因为失宠于曹丕而被赐死，据传殡葬时披发覆面，以糠塞口。《虎啸龙吟》挠住甄夫人那一悲苦履历，将曹叡的扭曲性格讲成是欠缺母爱、仇恨父亲形成的，使曹叡的黑化变得合理，形象也更有戏剧传染力。很久没在电视剧中看到过那种伶俐又反常，可恶又同情的多面人物了。
曹叡英年早逝，尔后辅佐新帝曹方的托孤大臣是司马懿和曹爽。顾家热男曹爽在为人处事上却是饭桶，那个阶段司马懿的敌手在才能上和人品上都大不如前，为司马氏最初的篡位做下展垫。老年司马懿暮气与霸气并存，吴秀波的演绎可谓身心投进，丝丝进扣。敌手是诸葛亮的时候，司马懿是国士；敌手是曹叡的时候，司马懿是能臣；当敌手变成曹爽集团的时候，司马懿是位权谋家，司马懿形象随敌手而改动，那小我物很有说服力。
《虎啸龙吟》胜利塑造了配角，还有诸多出彩的副角，他们不管戏份几，都以明显个性给人留下了深入印象。时生齿中帅得如朗月进怀的夏侯玄在那部剧中同样英俊、耿直，清谈名流何晏一出场就大嗨五石散，司马昭用嘴碎完美诠释了司马昭之心为啥路人皆知，汗青上参与了八王之乱的司马伦在本剧中虽是少年却心中阴狠，刘禅虽耽于酒色但对诸葛亮是实心亲爱……还有一些汗青中不存在，剧集中创做出的人物：得宠宦官、江湖侠士、搞笑厨子等，每小我都能零丁讲一个故事。俗话说“老不读三国”，因为《三国演义》中颇多老谋深算的厚黑之学，而《军师联盟》系列几乎跳出了《三国演义》的磁场，把着眼点放在人物自己身上，不是讲人物把持汗青，而是讲人物在汗青的夹缝中若何求保存。展示出人道的光辉和人道的挣扎。
不外，《虎啸龙吟》在人物塑造上仍是有很明显的缺点，对有些看寡来说，那些缺点足以令人一集弃剧。
剧中有几个女性角色的存在几乎拉低了整出戏的层次。
刘涛扮演的司马懿正妻张春华，汗青上她于司马懿兴旺后失宠，绝食他杀，两个儿子也绝食撑持母亲，司马懿那才向她报歉，但过后司马懿却对他人说她“老物不敷惜”。剧中为了讨好现代看寡，让张春华翻身农奴把歌唱，成为一名脾性火爆、颇有武艺的“大女人”，令司马懿患上妻管严。刘涛在《琅琊榜》中胜利扮演过古拆女英雄，可是在那部剧里面一启齿就充满现代感，喊人出戏。编剧锐意设置的那些表示她“大女子主义”的桥段都显得非常差劲，莫非欺辱老公就喊女权了吗？
唐艺昕扮演的曹丕皇后郭照（即郭女王），一脸网红妆，一颗圣母心，还和司马孚、曹丕三角恋。为了表示她有文摘，就让她和曹丕肉麻念诗；为了表示出她宽宏仁爱，就让她被曹叡逼迫致死。且不说郭皇后是汗青上的睿智贤后，曹叡对她孝敬如亲生，就即便剧中她和曹叡有矛盾，也不至于死得如斯感天动地白莲花吧。
编剧是对女性有什么误会呢，仍是请了明星不能不加戏呢？男女角色的塑造是云泥之别，以致于我看到女性角色一出场就要快进。（固然柏夫人和蒹葭的戏仍是比力好，但整体上女人戏不如汉子戏远甚）
比照本剧中的男女演员，不难看出，男演员在选角上制止了明星脸，吴秀波固然是大明星，但却摘用了与以前判然不同的演出体例。在汗青剧中，看寡对演员有目生感，更能认同角色，而不是被明星气量带偏。
剧中男女感情戏同样编得蹩脚，还不如男男断袖。除了三角人妻郭皇后，还有恋嫂痴汉司马昭、旧情难忘汲布叔、贪嫩老牛大厨子。实的，不要那些豪情戏对剧情开展毫无影响，不晓得为何要多此一举。那是低估了看寡的智商呢，仍是低估了看寡的审美呢？
除了人物，《虎啸龙吟》在情节上也有一些不尽如人意之处。前三十多集把司马一家洗得雪白，老曹家个个都是反常，后面为了使司马家造反变得名正言顺，加了许多没必要要的情节，让曹爽等人替司马家背了几口大黑锅。按剧情走向司马懿末是要黑化的，恐怕是为了不传布不良价值看吧，于是又不敢让司马懿黑化到底，只好把司马懿的过错和野心推到司马昭身上。在司马一家荡平政敌之后，还多此一举了两集编写他家遭到父子兄弟相疑、孤家寡人的报应。末回是落了恶人有恶报的窠臼，算是烂尾。
做为一部汗青剧，《虎啸龙吟》虽不敷完美，但它做出了许多新的测验考试，是一些同类电视剧所不及的。
它在美术上，借鉴了典范片子的场景，如高平陵政变前夜，杯弓蛇影，鹤发司马懿身做红衣，沉寂多年后陡然目光如电，满身杀气，此时的背景、音乐、服饰好像黑泽明的《乱》。再加上神思者创做的布景乐，史诗感立现。
（图1、3为《虎啸龙吟》剧照，图2、4为黑泽明《乱》剧照）
剧情上，为了闪现魏晋特色，斗胆地引进断袖分桃的情节。如设置了曹叡和辟邪那对cp，糖里有毒。虐点在辟邪，他性感而有威严地活着，骚到极致，癫狂到极致。他们的行为越名教而任天然，能够说是“情之所钟，正在吾辈”了。此中有一场戏，沉痾的曹叡抱着辟邪说：“娘，我冷。”那句台词出自《霸王别姬》，《虎啸龙吟》是在借此致敬那部华语同志题材典范之做啊。
意境上，该剧在结尾让老年司马懿放生乌龟，那是借用庄子“曳尾涂中”的典故来唤应青年期间遁藏仕途的司马懿。剧中还屡次呈现童谣汉献帝期间时髦的童谣"侯非侯，王非王，千乘万骑上北芒”来表示汗青人物的宿命，勾起看寡兴亡沧桑之感。
秣陵春，灞陵雨，西陵空城拍潮流，一出戏完毕，一段汗青落幕。慨叹之余，还深深为那些汗青人物张扬的个性而冲动，那可能就是汗青剧的有趣之处吧。
（做者绿流三千里，荔枝新闻特约评论员，豆瓣阅读做者，猫眼片子特邀影评人；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”客户端独家约稿，转载请说明出处。）