我们重视戏剧悬念，但不成生编硬造，契合生活法例的 戏剧悬念，不只能够鞭策故工作节有节拍地开展，并且有利于 剧中人物的描绘。相反，分开生活根底的戏剧悬念，即便再强 烈，人们也会觉得虚假不成信，天然不会和剧中人物共唤吸，又 怎么能根据做者的企图循着初步、开展往逃觅全剧的成果呢？
俗话说“万事开头难”，写剧本也一样。
不管大戏或小 戏，剧本的初步老是担任着阐明事务、介绍人物的使命，在那 中间，不成制止地还要对时代、情况交代清晰。
戏剧差别于小说，不要说篇幅不容许，即便是花翰墨做必 要的介绍，也还有个办法的问题，那个办法就是紧紧掌握住戏 剧抵触。
我们凡是说“没有抵触就没有戏”，一个剧本，不管做者 确定什么主题，都应当通过戏剧抵触来完成。
剧本中的戏剧冲 突，既不是在故事开展中间提出，也不成能在结尾时才显示， 那么，戏剧抵触一定产生于剧本初步的法例中。
假设做者分开了戏剧抵触，单纯地对事务、人物、时代、情况做介绍，读者或看寡肯定感应索然无味。反之，要使读者 或看寡有兴致看下往，那就必需紧紧掌握住戏剧抵触，在“动 做”有兴致中对事务、人物、时代、情况做阐发介绍。
果戈理的《钦差大臣》是人们熟悉的喜剧。那个剧本的 初步，只是通过县长安东诺维奇对部属官员交代了那么几句： “我请诸位来，是想告诉各人一件极不愉快的动静，从彼得堡 来的钦差大臣就要到了。”那短短的几句话，不只交代了事 件、情况、时代布景，并且从安东诺维奇的“不愉快”中，说 明那些官员肯定干了恐惧钦差大臣的亏心事，从而构成了剧中 人物的“动做”，构成了戏剧抵触。
循着那个初步，以安东诺维奇为首的官员、豪绅，制定了 一套攀龙趋凤的计划，而阿谁假钦差大臣赫里斯达阔夫，则利 用贪官污吏的阿谀造造了 一'个大圈套。
绝妙的是时代的特色、清晰的事务和剧中人物的明显性 格，都是在剧本的初步通过戏剧抵触来介绍的，它没有闲笔， 即便是阐明性的台词，也都紧紧地和戏剧抵触揉在一路了，那 样戏剧化的初步，也能够称为“皮薄焰大”。
天然，一个剧本 中绝妙的初步，不是做者信笔一蹴而就的，非经冥思苦索，怎 么会得来呢？