小小说是什么
汪曾祺
小小说本来就有。外国也有小小说。但是中国近年来小小说特殊时髦，读者面很广，于是小小说就成了一个值得重视的新事物，小小说也就在事实上构成一个新的概念。小小说是什么？那个概念包罗一些什么内容？摸索一下那个问题，将有助于小小说创做的开展。
小小说的时髦，不但是因为如今的生活节拍快，人们生活严重，贫乏闲裕的读书时间。假设是如许，那么长篇小说就没有人看了。更重要的原因恐怕是读者对文学形式的要求更多了。他们要求有新的品种、新的款式、新的口味。认可那一点，小小说才气实正在文学大宴中占到一个席位，小小说的做者才气有本身特殊的逃求。
小小说并不是就是小的小说。小，不但是它的外部特征。小小说仍然能够看做是短篇小说的一个分收，但它又是短篇小说的边沿。短篇小说的一般程度，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在素质上既附近，又有所区别。大致上说，短篇小说散文的成分更多一些，而小小说则应有更多的诗的成分。小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新的品种。它不克不及有叙事诗那样的恢弘，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它能够说是用散文写的比叙事诗更为空灵、较抒情诗更具情节性的那么一种工具。它又不是散文诗，因为它事实仍是小说。小小说是怪样子。因而它才有意思，才好玩，才喊人喜好。
小小说是小的。小的就是小的。从里到外都是小的。“小中见大”，是评论家随意说说的，有一点小小说创做体味的人都晓得那在事实上是办不到的。谁也没有实的从一滴水里看见过大海。大形势、大问题、大题材，都是小小说所不克不及包容的。要求小小说有宽广厚重的汗青感，归纳综合一个时代，那等于强迫一头毛驴往拉一列火车。小小说做者所发现、所根究、所表示的只能是生活的一个小小的片段。那个片段是他人没有表示过、没有根究过、没有发现过的。最重要的是发现。发现，一定就陪伴着根究，同时也就比力随便地天然地找到适宜的表示形式。文学原来都是发现。但是小小说的做者需要更有“慧眼”，因为引起小小说做者重视的，往往是通俗人易于漠视的小事。那件小事得是生成的一块小小说的素材。如许的素材并不是俯拾皆是、随手一挠就能挠得到的。小小说素材的获得往往带有偶尔性，相逢相逢，萍水相逢。而且，往往要贮存一段时间，做者才气大致弄清晰那件小事的意义。写小小说确实需要一点“禅机”。
小小说不大可能有非常深入的思惟，也不宜于有很深入的思惟。小小说能够有一点哲理，但不克不及在里面停止严厉的哲学的思辨中篇小说、长篇小说能够。小小说的特征是思惟清浅。半亩方塘，一湾溪水，浅而不露。小小说应当有必然水平的朦胧性。朦胧不是手法，而是做者的思惟原来就不是非常清晰。有那么一点意思，但是其实不深入。“其中有实意，欲辩已忘言”。世界上没有一小我实正对世界领会得非常彻底并且全面，但只能领会他所感知的那一部门世界。海明威说１９世纪的小说家自认为是天主，他什么都晓得。巴尔扎克就认为他什么都晓得，读者只需听他说。于是读者就成了听什么是什么的诚恳人，而他本身也就说了许多他其实其实不晓得的工具。所谓委婉，并非做者晓得许多工具，有意不多说，他只是不说他还不怎么晓得的工具。小小说的做者应该很诚恳地向读者表达：关于那件小事，它的意义，我到如今，还只能想到那个水平。一篇小小说颁发了，创做过程并未完毕。做者还能够陆续想下往，读者也情愿和做者一路陆续想下往。如许，读者才气既得到赏识的快感，也能得到根究的快感。逃求，就是还没有到达。逃求是做者的事，也是读者的事。小小说不需要过多的热情，以至不要热情。大喊大喊，比手划脚，是会喊读者腻烦的。小小说的做者关于他所发现的生活片段，更好超然一些，连结一个旁看者的立场，尽可能地若无其事。小小说老是有个立场的，但是要尽量收敛。能够对一小我表达赏识，但不克不及夸成一朵花；能够对一件事加以挖苦，但不辛辣。小小说做者需要的是伶俐、平静、亲热。
小小说是一串鲜樱桃，一枝带露的白兰花，本质天然，充盈完美。小小说不是压缩饼干、脱水蔬菜。不克不及把一个短篇小说拧干了水分，紧压在一个小小的篇幅里，酿成一篇小小说。——当然也没有人干那种划不来的傻事。小小说不克不及写得很干，很紧，很狭隘。越是篇幅有限，越要不迟不疾。小小说自成一体，别是一功。小小说是斗方、册页、扇面儿。斗方、册页、扇面的画法和中堂、长卷的画法是纷歧样的。规划、用笔、用墨、设色，都不大一样。《长江万里图》很难缩写在一个小横披里。宋人有在纨扇上画《龙船赛舟图》、《仙山楼阁图》的。用笔虽极工细，但是必然留出很大的空白，不克不及挤得满满的。空白，是小小说的特征。能够说，小小说是空白的艺术。中国画讲究“计白当黑”。包世臣论书，认为应使“字之上下摆布皆有字”。因为重视“留白”，小小说的六合便很宽余了。所谓“留白”，简单曲截地说，就是少写。小小说不是删削而成的。删得太狠的小说是能够看得出来的，往往不顺，不协调，不“圆”。应该在写的时候就掌握住本身的笔，每揣摩一句，都要想一想：那一句是不是能够不写？尽量少写，写下来的便都是需要的，一句是一句。那些没有写下来的仍然是存在的，存在于每一句的“上下摆布”。如许才气做到句有余味，篇有余意。
小幅画出格要讲究“翰墨情趣”。小小说需要精选的语言。前人论诗云，七言绝句如二十八个贤人，著一个屠沽不得。写小小说也应如斯。小小说更好不要有评书气、相声气，不要用一种半文不白的轻佻的体裁。小小说当有诙谐感，但不是游戏文章。小小说不宜用奇僻险怪的句子，如宋人所说的“恶硬语”。小小说的语言要纯朴、平易，但有韵致。
虽不克不及至，心憧憬之。