记起《杀手里昂》里面一句台词，十二岁的玛蒂尔德坐在阴暗狭隘的楼道里，穿戴嬉皮士迷幻印花长袜的双脚荡来荡往，指间夹着尚未燃尽的香烟。里昂从她身边走过，其实不熟悉的两人有了以下一段对话：“人生老是那么困难，仍是只要童年是如许？”“老是如许。”
收场白事后，实的困难才正式登台表态。玛蒂尔德的父亲私躲毒品遭来杀身之祸，全家惨死。幸免于难的玛蒂尔德默默忍痛从血迹未干的家门前和凶手的眼皮底下走过，来到走廊的尽头。里昂开门救了她。里昂出言安抚失往双亲的玛蒂尔德，玛蒂尔德却说：“我恨我父亲，就算他人不开枪，有一天我也会脱手杀了他。我的母亲并非亲生的，姐姐也是……”“那你为什么还要哭？”“因为他们杀了我弟弟。”
替四岁的弟弟报仇，成为里昂的同伴，从玛蒂尔德按下里昂门铃的那一刻起头，两人的命运霎时改变。
五颜六色的口香糖粘在门外猫眼上，手榴弹的拉环用来做戒指，贝多芬的交响曲酿成杀人的序章，那些都是杀人的手法，假设没有看过影片你始末难以想像。导演吕克贝松运用比照手法的精湛身手令人赞颂。杀戮的凶残和隐躲其间的浪漫气息构成了浩荡的反差。《杀手里昂》中更大的一处比照在于正邪人物的设定。戴着墨镜满脸胡渣住在阴暗陈旧的公寓里的专职杀手却是那座城镇里更好的人，好像圣母膝下的小天使一般纯实。而一身白色西拆脸庞清洁坐在阳光亮亮的联邦大厦高层办公室的缉毒署警长反而是罪不容诛的魔头。人格的贵贱与表象无关。恋爱也一样。12岁的强硬女孩和40岁的孤介杀手，完全参商相隔的两人，原来各自守着各自的领地，命运偏偏无故添上那么一笔，没有事理可讲，没有踪迹可觅，银幕之外的我们不行一次试着揉亮眼睛，看恋爱如何冠冕堂皇主宰一小我的存亡，又如何垂手可得将陈旧迂腐转化为神异。
先从里昂说起。可以成为杀手的有两种人，一种是心里残暴的人，譬如史丹，一种是心里麻木的人，譬如里昂。带着一颗麻木的心，虚度了二十年的光景。没有自我，没有欲看，没有根。对他而言，杀人只不外是生计，就像清道夫扫除街面上的落叶一样。玛蒂尔德的贸然呈现，突破了里昂长年连结稳定的生活形式。不识英文的里昂起头进修写字；一贯敬业的里昂会在谈生意时瞥见年轻小子找玛蒂尔德搭讪而分心；历来只睡在靠椅上的里昂起头憧憬温热的大床；积累了丰厚的酬金却没有理睬过的里昂突然有了动用那笔钱的念头。谁说那些仅仅只出于同情？不消思疑，所有的一切理应回结为恋爱。
然而在那段恋爱里，仍是个孩子的玛蒂尔德显得更为主动。相较里昂的挣扎遁藏，玛蒂尔德反倒斗胆勇敢。站在旅店的柜台前，玛蒂尔德一边端详本身的手指，一边笃定地对旅店老板说：“Actually，he is not really my father, he is my lover.”那里, “father”和“lover”是比照，旅店老板的大惊失色和玛蒂尔德的沉着自若又是比照。比照做为衬着做品思惟主题最强有力的东西，贯串始末，屡试不爽。除了感慨导演的巧妙规划和演员的精湛演技，我还有什么好说的？
历来满口谎话的玛蒂尔德，对里昂说的每一句话都实逼真切发自心里，里昂却迟迟不愿对玛蒂尔德透露实情。无助的玛蒂尔德在他面前拿起了枪，那一段情节触目惊心又耐人觅味。
“我们来打一个赌吧，假设我赢了你就得永久把我留在身边，假设我输了，你还和往常一样，一小我外出购物。”
“你输定了，我比你更熟悉那把枪。”
“可是假设那把枪里的枪弹是从我的头上穿过往，你仍然什么都不在乎吗？”
“不在乎。”
“我期看你所说的不是谎话，假设在你的心里深处对我还有一丁点儿爱的话，那么在短短的几分钟之后你就会懊悔适才什么也没有对我说。我爱你，里昂。”
玛蒂尔德举枪瞄准本身的头，缓缓闭上眼睛，里昂定定地看着她，突然飞快地把枪打落。枪弹射向了一旁的落地灯，玛蒂尔德是扣下了扳机的。她实的拿本身的生命做筹码。然而她赢了。
虽然那时的里昂没有启齿，可是一辈子留在他身边，不再是不成能实现的梦了吧。
一会儿获得了勇气的玛蒂尔德，对峙着为弟弟报仇的自信心单独闯进史丹办公的大楼，被老奸巨滑的史丹一眼识破。幸亏里昂随即赶到把她救了出来。史丹派人查询拜访里昂，将他的住所重重包抄。
里昂要玛蒂尔德先从排风口逃出往，玛蒂尔德不肯一小我分开，里昂喊玛蒂尔德相信他，并对她说“他爱她”， 玛蒂尔德又一次从命了里昂的话。
里昂本能够扮成史丹的手下顺利逃脱。可惜在最紧要的关头命运之神玩忽职守闭着眼睛打了一个小盹，良多年以后，即使是他本人回忆起阿谁懒散的下战书也不忍卒读那个悲从中来的结局吧。
狭长而暗淡的走道通向大门，门外是阳光亮媚人来人往的纽约大街，里昂始末没能走出往。
在他生命的最初一刻，里昂为玛蒂尔德做了一件事。原来还有许多许多事能够为她做，可如今他能做的只要那一件。奄奄一息的里昂挠住史丹的手，把一样工具放在他手心里，对他说：“那个礼品是来自--玛蒂尔德。”史丹把手掌翻开，里面是一个手榴弹拉环戒指。
可曾闻声，他生射中说的最初一个词，是她的名字。
有一首很好听的歌《爱我久久》，旋律和歌词都深得我心。阿牛在里面如许唱道：“我要用什么来说爱你？”那个问题，我取代玛蒂尔德和里昂一路答复：“用我的生命。”
除了玛蒂尔德以外，在里昂的心里占有重量的还有两样工具，一个是那盆名为银皇后的动物，还有一个是圣母玛利亚。
长达1200年的罗马教皇统治所产生的深远影响在今天的意大利人身上仍清晰可见。迄今90%的意大利人都是上帝教的教徒，里昂的住所里也供奉着圣母玛丽亚的雕像。还有《Prison Break》里的黑社会老迈John Abruzzi，那个意大利人是越狱里浩瀚角色中我最喜好的。黑手党的身份，油腻腻的头发，T-bag的手下败将，如此种种我都视而不见。我所看到的John老迈，是一个热诚的信教徒，一位慈父。因为他的死我以至无法将《Prison Break》陆续看完。“I kneel only to God. Dont see him here. ”屈膝下跪其实不耻辱，相信他的灵魂会与神同在。
而那株被视为里昂化身的动物，玛蒂尔德把它种在了园中。潜心灌输严阵以待，他年改日肯定长成苍天大树。
（文：飞鸟眷天）