许三多的生长故事是一个老掉牙的形式，细数一下，我们会发现良多类似的版本：鸠拙的丑小鸭假以时日酿成了文雅的白日鹅；被尘埃的蒙蔽的灰姑娘被潇洒的王子慧眼识出，一步登天；无能贫冷的简爱却俘获了傲岸的罗彻斯特的心，麻雀变凤凰；近一点，先天智力低下的阿甜却傻人傻福，“随便”获得了旁人难以企及的荣誉与恋爱；还有大长今，阿信……
比力一下，我们会发现那每一个故事里都有一个从低到高的上升过程，那个过程要么是因为碰着伯乐慧眼识英才，要么是因为仆人翁本身的奋发勤奋，固执不舍弃，而最末修成正果。总之仍是那句老话，是金子总会发光。那里面还有个女人版和汉子版的区别，女版倾向于期待被挑选，一朝飞上枝头变凤凰；而一贯意义上负有救赎任务的须眉，则必需通过不懈地斗争来把本身从无能低下中解放出来。我们为《风月俏佳人》的茱莉亚#8226;罗伯茨获得理查#8226;基尔的赏识而窃喜，却无法承受则天皇帝面前那些争风食醋的薛绍等男宠。那种倾覆不契合我们潜意识里的认知。
细细看一下那些故事配角，配合点良多。
起首，先天不敷，或者说起点低。丑小鸭丑，灰姑娘脏，简爱普通，三多笨，阿甜傻，长今伶丁无依……那点相当重要。
低的起点决定了仆人翁的任何一点朝上进步都是成就，更别说那些比前提优胜的人还要高的成就。天才的成就带来的震动只是霎时的，因为离本身太远。而和普罗群众心理间隔更近的弱者，其所获得一分成功的重要性大过天才的非常。
自古以来弱者就更随便获得同情，先天不敷的配角在读者心理上反而占了一个讨巧的位置。那和读者对本身的认知有关，成年人很少有人认为本身是完人吧，总觉得本身有如许那样的缺点或者那些那些前提不如他人吧，固然故事配角的缺憾和本身不尽不异，但是读者却能承认，他和我是统一种人。
笨鸟先飞，先天不敷的人总要比其别人付出更多的勤奋，而那些故事给人们一种表示，只要你付出像仆人翁一样勤奋，你就能获得像他一样的胜利。
就文学创做来说，包罗小说，影视等各类，低起点是一种习用的手法，先抑后扬。刚起头在读者心中纠集起一股抑郁之气，让读者替配角焦急，憋得难受，最初愿看实现，矛盾解开，那口气长长舒出，完成一个愉悦的文学赏识过程。
第二，配角必需是块金子。配角起首得心地仁慈，是个好人。我们不认为恶人能获得胜利，或者说恶人没有胜利一说，只是一时失势，报应未到。那个配角有胜利潜量，他身上的一个或某些闪光点被暂时的崎岖潦倒遮蔽了，只等拨云见日，大放异彩。那些潜量乍一看本身身上就有，只不外是普通到不克不及在普通的人之天性，纯朴，单纯，固执，自信心，根本都是些我们在富贵尘世目不转睛而丢掉的一些工具。我们起头唏嘘，本来至今无所作为是因为曾经的本末颠倒，汲汲谋求。然后慨叹该故事如醍醐灌顶，将之奉若至宝。别的，弱者因为看上往谁都能踩一脚，所以磨练要比其别人多一些，因而他们必需有固执不舍弃的操行。用《兵士突击》里袁朗的话，那小我必需不太焦虑。假设动不动患得患失，最初只能成为西瓜芝麻都得不到的山公。其实如今想来，那些磨练其实是另一种意义上“时机”，生长的时机。食得苦中苦，方为人上人。有些滋味不试试，不晓得日子事实该怎麽过。就看你怎么想。
第三，幸福老是来之不容易，金子需要淘洗才气显出素质。丑小鸭需要期待，孬兵到兵王背后是流血流汗的操练，阿甜永不断行的奔驰，长今的九九八十一难……我们那个民族历来不相信“坐享其成”，相信“只要功夫深，铁杵磨成针”。我们鄙视投契倒把的胜利，管阿谁喊“爆发户”，一个多么贬义的词。孙悟空的一个筋斗取不到实经，必需要唐僧的一步一个脚印。煲一锅汤尚需时间，完成一件人生大事岂能不要期待和诚心？
第四，那也许是国人特有的价值揣度，配角没有锐意逃求胜利。关于荣耀，配角不强求，不在乎，更好还有点超脱，底子没有动过那方面的念头，那种面临胜利的姿势才是有气节，值得赏识的。假设许三多一起头就想要当兵王，假设阿甜一起头就想做英雄，那两人就俗了。他们的胜利都是顶着为了成就他人的名义，却不小心成就了本身。三多为母亲般的史今班长，阿甜为妈妈的话，长今为了洗清母亲的委屈……（突然发现，母亲那个角色的重要性。）配角也不克不及是视金钱名望如粪土的愤青，那仍是对名利耿耿于怀的表示。要就要的是不知钱权名为何物，即便得到了也不至于被堕落。那些可不是通俗人能为之，切当地说，那些就不是能为之的操行，那是一种先天，也是那些故事毕竟只是故事的底子。
在一个芸芸群众人人想高人一等，以至不吝着奇拆异服来博人眼球的年代，我们期看看到许三多的胜利，看到他不竭被贵人赏识，看到他认实做好一些小事也能胜利，因为我们期看那些命运也能发作在本身身上。但那其实一个逻辑上的怪圈，告诉你只要付出就有回报，却不告诉你如何的付出，多久的付出能获得想要的回报。假设现有的回报还不克不及令你称心，就表达你的付出还不敷。所以除非你有三多阿甜般的不知回报为何物的先天，不然你永久城市因而而焦虑不已。而你假设实的能像三多阿甜一样，就底子往考虑那个付出和回报的问题了。