典范影片解读系列之一：《一个国度的降生》
1915年《一个国度的降生》，标记着艺术片子（故事片）降生，它使片子气宇轩昂地迈进了艺术殿堂。
1895年12月28日那个划时代的下战书，巴黎一家咖啡店放映了全球第一批片子：《卢米埃尔工场大门》、《水浇园丁》等。当看寡第一次看到活动影像在雨中走近时，赶忙翻开雨伞，银幕上火车唤啸而来，吓得看寡鬼哭狼嚎。那一天就是片子的生日。在七大门类艺术中，片子是人类独一记得生日的艺术。但初生的片子稚嫩好笑，很难完全论述必然时间长度的故工作节，被其时的艺术拒之门外。20世纪初，三批人马起头向艺术片子（故事片）进军：凸起片子拍照功用的法国卢米埃尔兄弟、强调戏剧化的同胞导演梅里爱、新大陆的美国综合派代表格里菲斯。法国两派内战猛烈，拍照派死守片子的笔录性，戏剧派大玩魔术而偏执于故事的假定性。冰炭不洽的两派斗得两败俱伤时，格里菲斯以仲裁者身份出场，他秉承了各家技法后自立门户为综合派，引发了愈加热闹的全军混战。从模仿到创造的格里菲斯对表示手法做了多向摸索，并引进文学、音乐、跳舞等元素，后来居上。确立格里菲斯一统全国的末结者地位的首部杰做即是《一个国度的降生》，它初次实现了片子的原始综合。格里菲斯堪称世界第一位片子导演艺术家。他十分崇敬英国维多利亚时代及其流离汉小说巨匠狄更斯，因为他们都是从流离汉底层艰辛生活中靠固执拼搏自学成才的。他一生勤奋导演了450多部片子（短片居多），享有片子导演之父的称号。他更先把摄造组迁到阳光充沛的西海岸，间接促使好莱坞片子城规模化，所以又被称为“好莱坞之父”。他的两部片子代表做遭到了看寡天地之别的待遇：《一个国度的降生》创造了惊人的票房奇观（投资10万，收进2000万），但翌年的《党同伐异》票房惨败，使他一生都没还清负债。
《一个国度的降生》是一部包罗了战争、政治、恋爱、惊险等类型元素的汗青片，它的出色成就往往被两个原因冲淡：一是做品的立异早已酿成原则套路，人们用今天的标准看它，不觉得有多了不得；二是影片思惟看念存在落后反动倾向。格里菲斯身世于因内战而破败的南方军人之家，对南北政治固有的成见与原小说中颠倒黑白的种族鄙视意识一拍即合，构成了影片看念上的三大失误：1、在种族看上宣扬白人优胜，把黑人丑化为残暴野蛮的劣种，把主张种族隔离的暴力团伙三K党美化为英雄俊杰；2、在战争看上否认南北战争的革命性量，看做两边过激份子激动变成的本可制止的误会，是北方工业野心家为抽剥南方农业而策动的后患无限的不义之战；3、在汗青看上鼓吹今不如昔的倒退论，迷恋宗法造农村田园生活和蓄奴造，抵抗工业本钱主义和自在民主历程，将国内骚动回因于黑奴释放的狞恶野性。影片上映时引起公众公愤，抗议海潮诱发骚乱。本片在欧洲被禁映七年，白人黑人夹攻影片，前者责备它歪曲了白人抱负，后者报复它的种族成见。希罕的是专家对影片好评如潮，并且日积月累，看寡簇拥争睹为快。该片15年长映不衰，欢唤声沉没了抗议声，那不克不及不回功于做品别致的手艺首创性和强烈的艺术传染力。它创造了片子史上的许多第一：第一部正片长度的片子、第一部多种技法立异的片子、第一部高成本片子、第一部票价达两美圆的片子、第一部高票房片子并使好莱坞称霸全球的片子。影片的次要成就表现在以下两个方面：
1、浩荡的史诗叙事与动听的感情抒写连系
很多人责备影片“落后的思惟内容与先辈的艺术形式相矛盾”。其实就做品自己而言，内容与形式同一得很协调。它的构造和风气虽不如《战争与和平》那样充沛、高尚，但与导演一生热爱的狄更斯同类小说《双城记》及同类影片《乱世佳人》很有一比。那些做品也有政治、战争、骚乱、恋爱、复仇、救险等可视性元素。本片愈加有序地把杂多内容元素凝聚于基督教人道主义主题。影片前半部精心营造南方社会不变的平和气氛与田园诗意，伶俐地为后半部革命战争、暴力骚乱做了明显比照和主题展垫。因为企图清晰，天然叙事条理清楚、杂而稳定。宏看的史诗构造与微看的感情衬着相得益彰。片尾两对南北组合情侣的幸福圆满连系表示了南北敌对时代完毕和同一重建时代降临，巧合了片名包罗的一个新美国的降生，并表达了做者的美妙祝福。在此之前，还没有导演把握过构造如斯宏伟、内容如斯丰厚、情节如斯生动的不写分镜头脚本的史诗大片。影片中有许多后人引为典范其实不断仿效的闻名场景：触目惊心的彼得斯堡山头决战、悬念丛生的弗洛拉跳崖抗暴、千钧一发的最初一分钟营救飞腾等都令人叹为看行。
2、片子语言的综合与摄影剪辑的改革
此前的情节片子叙事时间短，镜头少而精。本片综合了多种元素，如拍照派的笔录外型功用、狄更斯小说的史诗构造和情感衬托法、舞台剧的美术和空间背景设想，还开发了交响音乐伴奏的可行性。值得一提的是，影片不单丰富了片子语言，并且有所改革。不管外借手段多有诱惑力，格里菲斯关于坚守一切语言都应转换为影像语言那一片子天性都十分明智。影片自觉运用远景与近景、中景与特写相连系，率先树立了先大全后小特的形象递增诠释法取镜规范。因为大全景有交待，所以近特写不板滞。影片初创平行蒙太奇多头叙事，加大了情节张力，运用穿插蒙太奇剪辑造造悬念强化效果，令人拍案喊绝。影片首创的圈进法，次要意义不在于打破长方形银幕的单调感，而在于加快了情节开展的节拍并交代了前因后果。影片的象征手法很可能启发了稍后的德国表示主义片子。特写的象征意义使表象产生了深度效应，丰富了能指系统。如：艾尔西紧抱床柱象征狂喜（闻名影星嘉宝模仿过那一动做），抚摩小白鸽象征恋爱，猫狗室内斗殴隐喻战争的内耗性量，片尾南北组合情人的蜜月象征同一与和平。影片顺畅的剪辑构成的冲浪式镜语节拍，适时点击在看寡心中更舒适之处。那恰是反对该片看点的人也看得如痴如醒的原因。此外，影片在形象塑造和细节描绘上也有可圈可点之处。遗憾的是人物性格较为脸谱化且不敷充沛，造造也显得粗拙。
影片创建了默片时代完全而有表示力的镜语系统。此规范在前，而苏俄蒙太奇学派的理论总结在后。总之，自此片以后，精神贵族们再也不敢轻言片子为杂耍小儿科。《一个国度的降生》一头碰开了艺术殿堂之门。