湖北大鼓有一套完全的演出身手，次要是运用手法、眼法、身法和步法，构成乖巧多变而又天衣无缝的艺术演出风气。手能传达思惟豪情，有时具有比语言更为形象的表达才能，如招手喊人来，挥手送人往，指额代表根究，横拳表达决心，伸拇指赞扬英雄，伸小指鄙视无能，远看则手搭凉蓬，私语则捂嘴说话，等等。
眼为心灵之窗户，能够传达心里豪情，如皱眉、凝思、根究、迷惘、无视、不放在眼里、斜视白眼、媚气细眼、瞋目圆 睁，等等。眼与面部肌肉共同，传达喜怒哀乐，还能喻示高、低、 远、近、明、暗、长、短和求助紧急、安然，到达不问可知的艺术效果。身体动做可用以区分性别与老小、强健与虚弱，男性挺 曲、姑娘下部稍为扭曲、白叟伛偻、小孩稚嫩、强健挺胸、衰 弱缩肩、仰视看远、俯首察微，均是通过身法加以表示。
演员通过脚步的尺寸改变来表达差别的人物及各类行为，如大步前 进的英雄、碎步匀巧的妇女、文步的墨客、踉跄的醒汉，以及 走路、骑马、行船、爬山，等等。湖北大鼓艺人擅长一小我饰演差别的角色，时男时女，忽 老忽少，既可扮忠憨奸猾，又可扮将相村夫。在饰演人物时，特殊重视一个扭字，即从那一小我物突然跳到另一小我物。
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