论坛中，看到几个讨论写小说和文笔的帖子。好比，
谈谈怎么写通俗小说
清点起点文笔更好的写手们
写小说用你们来教授体味吗？别扯淡了！
那些帖子读起来很有意思，很有收获，假设有坛友晓得更多那方面的帖子，请告知。谢谢。
以下是注释
若何写本身喜好的小说——by文明拓片
做者：文明拓片
一、写做求索
阅读本文之前，需要重视的是，拓片只是一个进门写手，没有什么胜利体味之谈，只要失败体味的总结和摸索。本文只是拓片小我的心得总结，具有强烈的倾向和成见。
假设您想看的是写做秘笈，那么本文不契合您的需求。拓片假设懂得写做秘笈的话，底子就没必要写那些摸索和摸索的文字，间接写畅销书就好了。
本文是拓片在几年写做测验考试中碰着的问题和根究。拓片期看本文对进门写手有搀扶帮助，同时也期看本文可以抛砖引玉，引发书友们的根究，引出更多更好的写做心得。
拓片固然只是一个新写手，但同时也是一个老书虫，牵强称得上是“博学多才”。小说、社会学、人类学、心理学、人文科学等，只如果可以引发拓片深进根究的有趣册本，拓片都喜好看。册本的来源次要是藏书楼和收集。
拓片喜好根究一些说玄不玄、说现实不现实的主题，好比人类的本源，生命的意义，文明的素质，等。书看多了之后，拓片的根究也越发深进，产生了一些自认为深入的理解和设法。
很久之前，拓片就有了写收集小说的设法。收集上充溢着大量的小说写手，给人一种错误的印象，似乎写小说不是一件难事。但是，拓片测验考试了之后，发现写小说不是一件随便的工作。至少对文字功底其实不特殊扎实的拓片来说，写做是一件颇为困难的工作。文字的把握绝不是一朝一夕的工作，拓片经常有提笔忘词、词不达意、词汇匮乏的觉得。
拓片勇于写小说，是因为拓片自觉地自认为有两大优势。一是思惟深入（自认为的），对社会、对人道、对人类有特殊的视角和理解（同样是自认为的）；二是情景构想才能强，拓片擅长设想各类诙谐进骨、发人深省、引发根究、恍然所悟的情景（呵呵，自认为是）。
拓片自认为可以写出一个特殊的故事。在如许的自觉自信下，几年来，拓片不断在写。但是，却不断没有写成。小说的开头，拓片就修改了不下几十次，光删除的文字就超越一百万字了。但是，那几年间，拓片历来没有颁发过一个字。
好听的说法是如许，拓片是一个负责任的写手，对本身负责，对书友负责，不愿让一点垃圾文字呈现在收集上浪费书友们的时间和精神。
实在的情状是如许，拓片对本身的文字没有自信心。拓片畴前写出来的那一坨坨的文字，拓片本身都觉得不忍卒读，假设不是惨绝人寰的话。明晓得写出来的文字不会有人喜好，何苦发到网上浪费空间和时间呢？
曲到如今，拓片已经不寒而栗地上传了几千字，也有着同样的担忧。
拓片在写做过程中，碰着了两大次要难题。
一是文笔。
斑斓顺畅的文字读起来，给人一种淋漓尽致、行云流水的阅读快感。拓片十分钦佩、羡慕、忌恨那些文笔斑斓顺畅的做者，也力求向那些做者进修。
遗憾的是，拓片的文笔不是很好，略显生硬。拓片如今的文字，自我觉得有了很大的进步，但是，行文仍然略感生涩。在此，拓片向（潜在的）书友们道一声，辛勤了，多谢你们可以忍耐拓片文字中的些微滞涩感。
二是规划谋篇。
拓片固然可以构想出来各类自认为有趣有内涵的场景，但是，若何把那些场景有机地组织起来，是一个浩荡的难题。人物的命运、生活过程，故事的主线和干线，若何才气综合起来构成一个天衣无缝、自圆其说的故事？
拓片生造了一个喊做“命运交汇点”的名词。命运交汇点，代表一本书中的次要场景（鄙谚喊做剧情飞腾）。在命运交汇的节点上，主线上的仆人公，干线上的副角，需要相遇，配合完成一个场景。
命运交汇点既是空间线的交汇点，也是时间线的交汇点。书中必定要相遇的人物，必需在统一段时间，抵达统一个地点。
命运交汇点之间的那些连线喊做过渡情节。命运交汇点的写做，可以给写手带来灵感催发的如潮快感。但是，过渡情节的写做，却只能给写手带来便秘一般的痛苦，消磨写手最初一点意志和动力。
拓片深受过渡情节的熬煎。写做过程中，良多时候，拓片对过渡情节的腻烦，间接招致了拓片对整本小说的自信心丧失和兴致低落。
那就是写做的瓶颈期。因为写做身手的欠缺，拓片的瓶颈期特殊多。动不动就良久一个字也写不出来。
有时候，拓片就想，假设所有情节都是飞腾，没有过渡情节，那该有多好？现实上，那是不成能的。不断飞腾到底的小说即便有人写出来，也不契合读者的阅读心理曲线。
做为写手都晓得，要把一本小说写完，写做兴致是至关重要的。假设写手在写做的过程中丧失了灵感和兴致，那么那本书就会彻底失往灵魂，成为一部不知所云、老生常谈的流水账。
命运交汇点和过渡情节的设想和组织，十分考验一名写手的逻辑和构想才能。拓片自认为逻辑思维很强，规划才能浩荡，实正写起来，才发现本身的不敷。那一点不敷，拓片颠末了痛苦的熬煎，删除了上百万的文字之后，改进了许多。
除了上述的两大难题之外，拓片还碰着很多小难题。
好比，拓片不擅长描写情况和风光。说其实的，在拓片看来，不会写景，那不算太大的问题。因为拓片本人看小说的时候，就不喜好看风光描写，看到景物部门一般都是间接漠视。当然，不会写景，也不是太小的问题。事实，风光描写可以给人设身处地的觉得。
除了不会写景之外，拓片也不擅长写人物表面。那可是个致命的问题。拓片看小说的时候，最存眷人物的描写。但是，拓片不喜好看那些堆砌文句的人物表面描写。有些做者擅长通过小说其别人的看感和心理活动，来侧面陪衬人物的形象表面。拓片很喜好那种写法，也借鉴了很多。拓片最喜好看人物的心理描写，也喜好描写心理。那一点，必然水平上描写了拓片在描写人物描摹方面的不敷。
二、他山之玉——人物神志动做描写摘选
关于拓片来说，写做体味的积存，绝不是一小我凭空杜撰就能够的，必需要多读多想多借鉴。拓片那点同情的写做体味之谈，小部门是本身想出来的，大部门都是从一些写做材料中获得的。网上传播着一些关于小说写做身手的文章，好比《若何写小说》那篇文章。拓片读了那些文章之后，收益匪浅。
《若何写小说》一文中，有那么几段对拓片的搀扶帮助感化十分大。摘抄如下。
*****************以下为《若何写小说》节选******************************
利用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：
“你历来就不喜好我的妈妈！”劳拉高声嚷道。
她“砰”地一声把水壶放下。“你历来就不喜好我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了严重水平，让故工作节更快的向前推进，减掉了余外的词语，表示而不是告诉读者劳拉正在高声喊嚷。那就是我所提及的原则的更佳时刻，我恰是通过那些原则来权衡我所有的做品的。严重的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语教师那儿学到那一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下往，但是我找不出原因，我就把手稿给那位教师，请她提出责备和定见。当她告诉我那个规则之后，我就把它利用到我的小说中，成果，一切都变得一目了然。
在情节严重的时候，要摘用短小精悍的句子，句子中要摘用短词，少用完毕语，要写得突如其来。当你做到那些的时候，严重气氛就能够油然而生了。与此比拟，在气氛比力沉闷的情节中，四处覆盖着沉寂和平和平静，此时就要利用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的完毕语。如许做就会天然缓和严重气氛。当你在构想小说时，就要确立写实的立场。只在通过看察、根究你才气准确地描画出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉停止着他们的日常工做。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
人格化的动做，可以创造生动明显的画面和使对白富有活力。
——威廉#8226;塔玻利
当我第一次写做时，我认实地承受了一位伴侣关于写做的定见，他强调人物的动做对故事的开展起着重要感化。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在扳谈和聆听的时候，我就有了费事。我错误地认为在那里只要用一些简洁的“动做”词语就足够了。
因而在我的场景描写中充溢了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”如许的短语。我以至让我小说中的人物看、打欠伸、浅笑、感喟。那些都是我在人物对白时所用的“动做”，我把“有意义的动做描写”误认做写单一的“动做”。因为那些无关紧要的词语大量充溢此中，我的手稿不能不报废。
时间和一些有关小说写做的研讨会搀扶帮助我改掉了那些弊端。我懂得了枯燥无味的陈说和普通的动做没有什么两样，都是小说的大敌。
我末于大白，当人的活动与感情、立场、姿势或脸色联络在一路的时候，它们才是有意义的动做，那是人格化的动做，可以创造生动明显的画面和使对白富有活力。
我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名差人局的捕快，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。
霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。那只蓝色的鞋是谁的？还有那把钥匙，它是一把劣量的钥匙，事实是门上的、挂锁上的，仍是游览箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把那两样物品放到他的抽屉里。
卡拉瑟斯站起来，“也许我们能够从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走往。“他的验尸陈述如今应该在我的桌子上了。不要担忧，霍金斯，我们很快就能查明事实本相的。”他分开了办公室。
那个场景欠缺戏剧效果，那些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和分开，没有一个描写到企图、立场、姿势或脸色的。它们都没有表达两小我的感情。
再看一看，当那些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立即变得充满活力了。
霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。那只蓝色的鞋子是谁的？还有那把劣量的钥匙，它事实是门上的、挂锁上的，仍是游览箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。
卡拉瑟斯浅笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们能够从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸陈述如今应该在我的桌子上了。不要担忧，霍金斯，我必定我们很快就能查明事实本相。”他信步走出办公室。
如今那幅场景的感情就清晰了。每一个动做都涉及到姿势、立场和脸色。我们看到霍金斯的懊恼，以及卡拉瑟斯用自信在消弭他的懊恼。那些词语和动做彼此起到了填补的感化。
下面那个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。
“快点，约翰尼，我们进往。”比利说。
约翰尼看着他，“我传闻那儿闹鬼，人们说他们看见过鬼魂。”
“啊噢！底子就没有什么鬼魂，那都是恫吓人的话。”比利走上门廊。
约翰尼跟在后面。在他刚抵达前门的时候，他听到一声尖喊，立即转身就跑。
那儿又呈现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、抵达、闻声和转身。那个对白的目标是想让我们晓得，比操纵激将法煽动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。
如今，就让那些动做来传达立场、姿势和脸色，使场景活泼起来。
“快点，约翰尼，我们进往。”比利估量他不敢进往。约翰尼神色苍白，以至说话声都在颤动。“我传闻那儿闹鬼，人们说他们看见过鬼魂。”
“啊噢，底子就没有什么鬼魂，那些都是恫吓人的话。”比利大模大样地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。
约翰尼往比利的肩后扫了一眼，末于又往前挪了挪。他强拆斗胆，却在前门不断地发抖。那时候，他听到了一声尖喊，一声恐惧的尖喊。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。
如今那个场景就有了恐惧的基调，并给那个小小的场景付与了生命，中心意思也十分明白。
在那两个例子中，对白全数没有改动，而只是动做的描写有了改变。也恰是那些颠末改动后的动做描写才搀扶帮助读者更好天文解那些场景。
做为一次写做操练，你们能够试着在同样的两种场景中加人有意义的动做描写，而不改动对白。好比，你能够试着表白霍金斯和卡拉瑟斯之间的诙谐感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是惧怕感。重视，当读者可以“听出”人物的腔调时，对话是若何变得活乖巧现的。
为了展现情节，我的小说在差人呈现的场景顶用了比通俗更多的动做。固然利用生动且富内涵的动做能给小说增色，但若用得不当当，便会起一种骚乱感化。
例如，你期看一小我物能给你的读者带来一组详细的信息，如指出为领会决某些问题都摘取了哪些办法，或者正在施行什么样的方案，你要确定那种信息不是被藏匿在乱糟糟的一大堆动做傍边。过多的看、叹气、耸肩，城市对事实起一种骚乱感化。为了调动情感，应该把那些有目标的动做限造在一段对话的开头或者结尾。假设你想让那种情感跟着故事的开展而改变，最关键的就是要利用差别的动做，让读者看出改变了的姿势、豪情，或者立场。
一些故事仅仅是从客看角度来写的，做者几乎没有深人到仆人公的思惟活动中往。在那种情状下，就必需使所有的动做都可以带有确定的意义，使肢体动做可以表达人的豪情和设法。
有时我们需要更多的词汇来付与一个动做以现实内容和戏剧效果，特殊是在写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你的人物做出动做的时候，要晓得哪个动做对场景长短常关键性的。记住，与连续串零乱的动做比拟，一个有现实内容的句子会使你的写做更有影响力。
*****************以上为《若何写小说》节选******************************
上面那段材料，拓片阅读了良多遍。人物的动做、神志、心理描写，是一个小说中十分重要的部门。人物在对话中的神志然后动做最难写。拓片晓得本身在那方面的不敷，花了良多功夫来进修和填补。
为了进修描写神志和心理的词汇，拓片以至摘用了一个笨办法。我们都晓得，竖心旁的汉字一般都是用来表示人物心理的。拓片在网上字典中，把所有竖心旁的汉字都查找出来，挨个阅读进修。
书友必然会问，效果如何？嘿嘿，效果当然，不怎么样。事实证明，那是一个事倍功半的笨办法，不值得摘纳。当然，关于记忆力强大的写手来说，也答应以测验考试。
三、写做目标，以及文章题目由来
拓片为什么写《文明拓片》那本小说？经济目标就不消说了。在贸易社会中，每小我都必不得已成为经济动物。
除了经济目标之外，拓片还想达成如下的目标：
（1）笔录本身的根究心得，在世间留下一点陈迹。
假设操做得好的话，拓片那点留下的陈迹，说不定还能成为一份略带特殊根究意味的细小思惟遗产，拓片也不算白下世上走上一遭。呵呵，那是拓片更大的野看。现实上，拓片也深知，那个目标极难达成。
拓片貌似公允地自我评判一句：《文明拓片》固然有一点思惟深度，但总体来说，仍是一本以YY为主、表达思惟为辅的快餐文学。
（2）震动灵魂。
有些册本可以引发读者灵魂深处的震动和共喊。拓片喜好看震动灵魂的文字，也期看写出震动灵魂的文字。目前看来，那仍是拓片的奢看。当然，拓片还会陆续向那方面勤奋。
（3）引发深条理的根究。
拓片自认为在某些方面，比一般人想得多一些，深一些，懂一些。拓片期看写出的文字可以引起书友们的根究，有一种恍然所悟之感，哦，本来是如许子，换个角度根究，整个视界都变得差别。
那个目标，拓片自认为可以到达。拓片自认为关于社会、人道、感情、生活、生命、人类等主题有着特殊的理解。
至于详细效果若何，还需要现实情状的查验。
（4）享受创做的快感
关于拓片来说，写做是一间颇为困难的工作。有时候，为了打通某一个情节，拓片消耗心力，辗转反侧。突然，灵感一闪，一个有趣的情节把两个场景毗连起来，那种觉得长短常愉快的。可惜的是，在整个写做的过程中，苦闷占大大都，愉悦只占了一小部门。
拓片写小说是为了铭记本身的思惟。那么，拓片写《若何写本身喜好的小说——by文明拓片》那篇文章的目标是为了什么呢？目标如下：
（1）软文告白
拓片是个写做新手，没有名气，也没有影响力。写出来的工具，也不是那种一会儿就挠住读者眼球、令人不能自休的奇文。
关于默默无闻的写手来说，小说的开头，凡是决定了整本小说的命运。说其实的，拓片很想写出一个上来就挠住书友兴致的小说开头，写了有几十遍，此中不乏一些一上来就引发人们探究欲看的开局。但是，拓片后来都舍弃了，因为，拓片笔力有限，不敷以把握一开头就呈现小飞腾的行文。
假设《若何写本身喜好的小说——by文明拓片》那篇文章可以对书友们有搀扶帮助，而且广为转载的话，《文明拓片》那本小说就可能有人存眷，就多了一份被人晓得的时机。
（2）抛砖引玉
拓片固然测验考试写了很多文字，但从小说写做体味上来说，还只是一个刚进门的新手。拓片把本身碰着的问题和设法逐个忠实笔录下来，期看书友不惜批示。
拓片晓得，收集上躲龙卧虎，怪杰无数，四处闪烁着思惟的火花。假设拓片的那篇文章可以引发书友们的根究、共喊和反应，那么拓片将收获颇丰。只要多读多想多写，写做身手才气成熟。关于写做身手成熟的写手来说，写做是一种相当愉快的工作吧。拓片实期看可以到达那种境域。
下面来说说文章题目的由来。那篇文章为什么不喊做《若何写小说》，而是《若何写本身喜好的小说》呢？
因为，颠末长时间的写做测验考试，拓片发现，拓片只能写本身喜好的小说。拓片喜好看什么样的小说，才气写出什么样的小说。拓片所谓的体味之谈也只能是“若何写本身喜好的小说”。
关于一个写手来说，最抱负的情状应该是：紧紧掌握市场法例，读者喜好什么，就写什么，而不是本身喜好什么，就写什么；跟风才是王道。
但是，拓片认为，只要少数万能天才型写手才气够到达“读者喜好什么就写什么”的境域。关于象拓片如许的功力平平的写手来说，跟风是东施效颦，贻笑大方。
假设用诗人来做比方的话，那些“写什么象什么”的万能天才写手就是灵思泉涌、即兴发扬的诗仙李白，而拓片只能是一个不进流的苦吟诗人，吟得很苦，还吟得欠好。
于是乎，拓片要写小说的话，也只能写本身喜好的小说，而不克不及写读者喜好的小说。当然，拓片的品尝并没有那么特殊。拓片觉得，拓片喜好的小说，也应该有良多读者喜好。恰是基于如许的设法，拓片才鼓足了勇气，扎进了人头攒动、急躁不安的收集写手大军行列。
那么，拓片喜好什么样的小说呢？起首要阐明的是，拓片的阅读范畴很广，其实不局限于某一个类型的小说。什么玄幻、修实、都会、言情，只要人物描绘得好，故事都雅，拓片都喜好看。下面先来说说拓片不喜好的小说内容：
（1）种马文。流于浅薄，着重于称心浅层的感官欲看，难以深进描绘心里。
（2）后宫文。比种马文好不了几，有同样的问题。
（3）打怪。拓片喜好看人物的抵触、人道的发掘、心灵的震动，而不是看那些莫明其妙、不知所云的怪物设定。
（4）没有新意的练功晋级（玄幻、修实）。看小说不是打游戏，至少关于拓片来说，大部门小说中的练功晋级内容都属于没有太大新意和创意的鸡肋。拓片一看到落于俗套的练功晋级内容就会很快跳过往。拓片觉得，假设练功晋级部门没有首创的思惟，那么更好略写。人物抵触、斗殴排场、后续成果才应该是着重描写的内容。
（5）没有新意的炼丹（玄幻、修实）。问题同上。
（6）没有新意的炼器（玄幻、修实）。问题同上。
（7）炼钢。（架空汗青）。拓片想看的是人的主看能动性，而不是唯消费力论。
（8）思维和行为稚嫩的龙套仇敌。
有一句话说得好，从一小我的仇敌的条理，就能够看出阿谁人的条理。有些小说里面，经常写配角被一些行为稚嫩的势力子弟欺辱，然后配角发作，抨击，人们似乎就可以从中获得快感。但在拓片看来，那种情节更好不要太多，至少不要做为次要情节。
（9）中毒沉睡的花瓶女主。
在大部门男写手的笔下，女配角就好像花瓶一般。男配角得到了女配角的芳心之后，女配角就该退场了，她们的命运早已决定好了，她们必定要中毒冰封沉睡（最富有代表性的，如《风云》、《诛仙》等）。女配角的存在，似乎会影响男配角的自在发扬。于是，她们只能陷进接近灭亡的沉睡傍边，给男配角腾出空间。事实，带着一个女人闯江湖，干什么工作都不便利。
拓片喜好看什么样的小说内容呢？如下：
（1）架构浩荡，构想清晰。一般来说，男写手在那方面具有极大的优势。
（2）扑朔迷离的感情纠葛。
一般来说，女写手具有较大的优势。但是，良多男写手关于感情纠葛同样处置的很好。
呵呵，如今各人晓得了，拓片喜好看言情小说。没错，拓片也喜好看言情小说，出格喜好看虐心文，因为虐心文一般都着重心理描写。三角恋、四角恋，随意几角恋，只要人物豪情曲折出处置得好，拓片都喜好看（原谅拓片的恶兴趣吧）。
不外，言情小说大大都都是女写手写的，也只要女写手，才气写出那么细腻的豪情。不外，女写手有个局限，那就是小家子气，世界看过于狭小，固执于鸡毛蒜皮（女书友们，请原谅拓片的出言不逊、直抒己见吧）。
（3）人道挣扎。心里抵触。心理描写。
（4）人道光辉。罪大恶极处，无边暗中，没有期看，没有光亮，所有人都和光同尘，只要少数对峙不舍弃良知的通俗人，绽放出人道的光辉。可以写出那种境域的写手很少，拓片也写不出来，但是，拓片期看能写出来。
说到那里，拓片喜好看的小说，想写的小说，也就唤之欲出了。拓片喜好写的小说应该具有如下特征：
（1）富有创意、惹人深思的浩荡世界架构
（2）感情纠葛扑朔迷离。心理活动丰富多样。男女之情，兄弟姐妹之情，父母子女之情。更好搞点爱恨交错、生离死此外场景，催人泪下，动人肺腑。切忌肉麻、矫情、自然。
（3）情节跌宕起伏，惹人进胜。抵触猛烈，淋漓尽致。
（4）具有必然的常识性、思惟性、首创性，寓教于乐，振聋发聩，发人深省。
拓片认为，假设一部小说具有了以上特征，就是一本受欢送的小说。当然，拓片笔力不逮，其实不能完全到达逃求的境域，只能把那种境域做为一个勤奋的目标。
四、世界架构和武力设定
男做者在构建世界方面似乎有先天的优势，架构浩荡的优良做品触目皆是。女做者那方面就欠缺了许多。下面说一下世界架构方面的胜利案例。
梦进神机的《阳神》，世界架构恢浩荡气，自圆其说。
奇异典范《亵渎》里面关于空间、位面、崇奉之力、神灵等方面的设定，令人耳目一新，回味无限。
拓片还读过很多关于空间、位面、神格的做品，设定也都很严谨，可以自圆其说。可惜的是，拓片记不清那些做品的名字了。拓片感应汗颜。那就无名写手的哀痛。哪怕写出一两本构想精妙的小说，也得不到应有的存眷，最初沉没在一望无际的文字海洋中。
拓片在构想《文明拓片》世界看的时候，就以《亵渎》、《阳神》以及其他优良的世界架构做品为楷模。不外，关于拓片来说，那些奇异的世界架构中的空间、位面等概念仍是有些不敷严谨。至少，那些概念和现代科学常识系统之间还存在着矛盾和抵触。
拓片期看构造一个世界，和现代科学常识系统没有太大的抵触。拓片期看《文明拓片》中的世界构架可以到达硬科幻小说的那种严谨合理水平。当然，何为严谨，何为合理，没有一个客看原则。仁者见仁，智者见智，拓片只是一家之谈。
弗诺.文齐的科幻小说《天渊》构建了一个浩荡的宇宙系统。整个宇宙从内到外分为三层，一层就是一个界区。最内层的宇宙空间，能量法例遭到更大的限造，只能利用最根本的科技程度。中层的宇宙空间则能够开展出较为兴旺的科技程度。最外层的宇宙空间则没有任何科技程度的限造。
那种界区划分能够庇护科技落后的低等文明。高档文明的科技进进了低等界区也无法利用。
当一个低等文明的科技程度开展到瓶颈之后，能够移民到中等界区，科技就能够陆续向中等文明开展。
无独有偶。刘慈欣的硬科幻小说《三体》里面提到了一个概念，地球的整个外部空间被一层高维量子膜包裹起来，从而限造了人类科技的陆续开展。
那种关于能量法例限造的设定很诱人。拓片很喜好那个设定，在《文明拓片》的世界架构设定中借用了一点类似的设法。《文明拓片》的世界中，人类被禁锢在一颗能量法例遭到限造、永久处于冷刀兵文明的星球上，人类为了逃求更强大的武力，只能向本身求索，修炼武功。
别的，一些科幻小说中关于高维生物的描写也给了拓片很多启发。刘慈欣的硬科幻小说《三体》里面提到了高维量子。在高维生物的眼里，低维生物就好像展开在纸面上的平面图形，内部构造一目了然。
迈克尔.克莱顿（《侏罗纪公园》、《回到中世纪》的做者）的小说《神异之球》里面也提到了高维生物的概念。在三维空间中，人类只能看到高位生物在三维空间内的一个投影。正如一个平面二维生物只能看到三维物体在一个平面上的平面投影。
在一些玄幻小说中，也有类似的设定。有些极为强大的生物处于另一个位面，但是投影却能够降临在另一个位面。当然，有些小说写成是分身。不外，拓片更喜好投影那个概念。
同样，在那些玄幻小说里面，也有关于力量能量限造的设定。一些强大的生物降临在物量位面，要么会撑破整个空间，要么就必需限造本身的力量，拜托在某小我类化身中。
拓片觉得，那些设想都是一种合理化的设想，能够制止整个世界架构的力量失衡。
关于宏看和微看世界，也有一些小说描写过。此中最为明显的是刘慈欣的硬科幻小说《球形闪电》里面讲述了一个宏电子概念。球形闪电相当于中看世界中的一个电子，具有波粒二象性，因而具有出没无常的特征。
所有那些设定和构想，都给了拓片很大的启发和灵感。拓片在《文明拓片》中构造了一个富有特色的带有首创性的世界架构。详细的世界架构，那里就不细说了。否则，就是剧透了。喜好硬科幻小说的书友，都喜好思维体操和智力盛宴。擅长根究的书友也答应以从《文明拓片》的内容简介中，找到一些线索，猜到《文明拓片》的世界架构构想。《文明拓片》固然尽量向硬科幻小说挨近，但因为拓片功力所限，《文明拓片》素质上仍是一部玄幻小说。嗯，可能还和星际擦点边。
拓片在为《文明拓片》抉择分类的时候，非常头痛，都不晓得《文明拓片》应该属于哪个分类号。武侠？沾点边。言情？沾点边。奇异？沾点边。星际？沾点边。最末，拓片仍是抉择了最接近的分类——异世大陆。
奇异、玄幻、修实、仙侠、武侠那些小说里面都免不了武力抵触，那就需要写手停止武力设定。拓片比力恶感武力的分级分层设定，出格是数字分级。
当然，武力分级也不是不成以。有些小说的武力分级和晋级练功看起来仍是比力顺眼的，好比梦进神机的《阳神》和苍天白鹤的《武神》。那两本书的武力设定区别较大，没有太大的配合性。拓片也不大白为什么那两本书的武力设定看起来就比力顺眼。
《阳神》的武力设定的特征在于，每一个品级都有明显的特征，很形象，很随便理解和记忆。《武神》的武力设定章简单许多，是数字分级，没什么太大特色。但《武神》的晋级练功处置得不错，每一步都有一个合理的垫脚石，四周人的反响也都描写得很详尽，因而，很有代进感。
晋级练功不是不成以写，重要的是，每升一级之后，要写出详尽的后果和影响，越细越好。看晋级练功的小说是为了什么？不就是为了爽吗？那么，必然要把怎么爽的，写得清清晰楚，明大白白。
带有武侠色彩的古代小说中，拓片比力喜好两本书。一本是缺月梧桐的《缺月梧桐》，写出了一个充满了人道挣扎、争权夺利的江湖世界。一本是猫腻的《庆余年》，里面关于武功境域的描述，颇有意趣。那两本书都没有武力分级的设定，阅读起来很温馨，很利落。
别的提一句，拓片觉得，猫腻是一个对社会、权利、人道有着特殊根究的做者。《庆余年》和《间客》那两部做品都不错。
带有武侠色彩的现代小说中，拓片比力喜好梦进神机的《龙蛇演义》，那本书对武功理论停止了惹人进胜的深进论述。别的，大大王的《无敌黑拳》对各个武术门户的论述也很不错。
武力设定，斗殴排场，拓片不是很擅长。拓片只能尽量创建一个有特色的武功系统。
五、感情和人道
在拓片看来，感情和人道，是一本小说的灵魂所在，是重中之重。当然，那只是拓片的小我成见，一家之言。
良多小说，出格是良多逃求爽、逃求YY、逃求血腥暴力杀戮快感的收集小说，并没有深入的感情和人道描写，但是，那些小说同样能够大红大紫。在必然的心境下，拓片同样喜好看那些小说。只不外，拓片更喜好看那些在爽YY的同时，还可以深入描写感情和人道的小说。
人道本善？人道本恶？根据人类的善恶原则来说，人道有善有恶。人道中恶的那一面，凡是称为兽性。因为对抗外敌的需要，人类的基因片段中生成就带有暴力因子。此中，有些人的暴力因子含量过多，就会表示出严峻的暴力倾向。那些恶本能属于人道中的阴暗面。
拓片读过一些优良的汗青架空小说，可惜忘了名字（唉，无名写手的哀痛）。那些小说反映了战争的残暴，人道的沦丧，令人感应极为震动和压制。
拓片觉得，兽性、恶本能等人道的阴暗面不是不成以写，但是，不该该做为次要内容写。《文明拓片》一书中会走马观花地描述一些人道的阴暗面，试图停止灵魂的拷问，切磋若何处理人道的阴暗面。
拓片觉得，感情的发掘比人道的摸索愈加重要。事实，人道的摸索是一个繁重而严厉的课题，而感情的发掘，则是人们喜闻乐见的话题。
在收集言情小说中，女做者占据了绝大大都。但是，那不料味着，男做者就写欠好感情。好比，树下野狐的东方玄幻小说《搜神记》中，蚩尤和晏紫苏之间的恩怨情仇、爱恨交错，就写得很好。
拓片根据本身的偏好，列出一些描写感情和心理的闻名小说（名著）。
男做者：
司汤达的《红与黑》和《“岸边的圣#8226;方济各”教堂》
茨威格的《一个目生女人的来信》
哈代的《德伯家的苔丝》
劳伦斯的《忌恨》
约翰.福尔斯的《法国中尉的女人》
若泽的《巴济里奥表兄》和《阿马罗神父的功责》
小仲马的《茶花女》
歌德的《少年维特之懊恼》
陀思妥耶夫斯基的《痴人》
列夫.托尔斯泰的《安娜.卡列琳娜》
萧伯纳的《卖花女》
米兰.昆德拉的《乘车游戏》
苏童的《妻妾成群》（拍成了片子《大红灯笼高高挂》）
曾经在《收获》杂志看到一本喊做《错，错，错》的小说，讲述一个当话剧演员的老婆不想要孩子，却不小心有了孩子。那本小说是以汉子的回忆角度来写的，到如今还印象深入。印象中是王蒙写的，但是网上找不到相关材料。
女做者：
乔治.桑的《侯爵夫人》
考琳#8226;麦卡洛的《荆棘鸟》
达夫妮#8226;杜穆里埃的《蝴蝶梦》和《牙买加旅店》
池莉的《来来往往》和《让梦穿越你的心》
李碧华的《潮州巷——食卤水鹅的女人》
曾经在《收获》杂志看到一本喊做《红丝带》的小说，讲一个父母离异的女孩的生长履历，印象非常深入，可惜在网上找不到。
上述列表中的小说，都是给拓片留下深入印象的感情描写小说。至少从上述列表能够看出，从古今中外的全局来看，在感情描写方面，男做者其实不输于女做者，反而还略有胜出。
当然，假设单从国内现代的言情做家来看，女做者仍是占了绝对优势的。
收集上的言情小说，根本上满是女做者的全国。
不成承认，也有一些男做者写出了很多声泪俱下、血泪交错的优良感情做品，但在拓片看来，那更多的是一种灵魂深处的呐喊和嘶吼，偏向于灵魂拷问和人道摸索方面。
在一些女性做家基地、女性做者频道里面，言情小说早已构成了财产化的形式。根本剧情都已经套路化、形式化。总裁文、王爷文、离婚另觅新欢文，等等。
不能不说，那些小说里面不乏精品，但是，可以给人留下深入印象的却其实是不多。拓片为了获取写做体味，阅读了很多言情小说。大部门都是走马观花地掠过，写得不错的，则细看一番。
拓片认为，实正优良的做品是有本身的生命力的。阅读过一本书，很久之后，还能留下深入印象的那部门，就是那本书的精华部门，也就是那本书的灵魂。那个挑选的过程完满是人脑潜意识的主动过程，没有理智的干涉，没有客看原则。
关于感情形式、豪情桥段，拓片想提一个闻名的感情桥段——两兄弟争一女。那个形式十分好用，《风云》、《上海滩》、《珍珠港》都用的那种形式，古龙的小说《绝不垂头》也摘用了如许的形式。
别的，玛格丽特#8226;米歇尔的《飘》、劳伦斯的《忌恨》，那两本小说也创建了一个常见的恋爱形式：女仆人公先是爱上一个文雅须眉（白马王子的抱负形象），最初爱上一个强势须眉（性格坚决，赚钱才能强大）。
哈代的《远离尘嚣》，雨果的《巴黎圣母院》，那两部小说则表示了女人浅薄的恋爱看。那两部小说的女仆人公都爱上了的轻佻须眉（年轻骑士）。《远离尘嚣》里面的女仆人公上钩的那段场景写得非常超卓，轻佻骑士耍了一套剑花，擦着女仆人公的肌肤而过，却一点也没有受伤，女仆人公当即就吓得软软地倒在了轻佻骑士的怀中。
六、收集上的言情小说
网上的言情小说中，给拓片留下印象最深入的是“自在行走andrea”的《第三种恋爱》。那本书从情节上来说，一点都没有跳出旧有的窠臼，完全套用了言情小说的时髦形式——离婚另觅新欢文+总裁文+圈外人。但是，做者的文笔非常顺畅，阅读起来毫无障碍的觉得，行云流水，趁热打铁。此中有两段非常出彩，不断铭刻至今。
一段是讲女配角（离婚后重获自在的潜在圈外人）和男配角（总裁）各自压制感情的描写。
一段是女配角和男配角末于打破封建道德枷锁鬼混在一路的描写。
那两段摘抄鄙人面。
*****************以下为《第三种恋爱》节选***********************************
沙岸上起头响起音乐，晚上的狂欢拉开了序幕。我拾掇起心绪，走出房间。不管如何，就快分开三亚了，不克不及孤负那大好光阴。
每晚沙岸上城市有一个小时摆布的演出，有唱歌，有跳舞，还有杂技和魔术。演出者均为业余水准，但胜在现场表演，与看寡交换互动，也还生动有趣。我每晚都来捧场，一边无聊一边高兴。
今日的魔术师换了一小我，变魔术时错误百出，起头是白兔从魔术台下面跑了出来，接着又是玩纸牌玩掉了一地，他倒沉着，笑眯眯地从头起头，几乎不是魔术，而是小品。现场一片哄笑，我更是笑得几乎流下眼泪，太多的情感郁塞在心中，高声地笑出来，也是自我舒缓的好办法。
节目演完了，我转头跟着人群散往。
一抬眼，竟看见了他，站在离我不远的处所，穿戴件白色的T恤，一条沙岸裤，双手插在口袋里，目不转睛地看着我。海风吹拂着他额头的几绺头发，他的眼神照旧清澈。
已经很久没有见到他了，除了上一次开工仪式上远远地眺看。在那么屡次的盼看落空之外，却在那个完全没有心理预备的时候，和他四目相对。刹那间，我竟有些恍惚。
踌躇了两秒钟后，我陆续向着他站的标的目的走过往，松软的沙子使我的每一步都颇为食力，在离他三尺远的处所，停住了脚步。
“林总，良久不见。”我挤出笑脸，客套地冷暄。
他朝我点点头，也答道：“你好。”
一时，两人都无语。
“协议怎么样？需要改动吗？”我的思维中只能找到工做的话题。
“有一些细节上的调整，我已经交待欧阳了。”他答。
“哦……那是明天签约吗？”
“对。”
两人的对话裹足不前，他眼看向远处的海面，似乎没有要陆续与我扳谈的意思，我只好说：“那我先回房间了。”
他微微地点点头。
然后我陆续向前走往，离他越来越近，两尺、一尺、半尺，曲到掠过他的身边，走上了沙岸边的人行道。
腥咸的海风中，我似乎又闻到他身上熟悉的香味。
他没有邀请我与他再呆一会儿，他没有伸出手来牵我的手，他也没有在我走出几十步后，疯狂地冲上来，做出热情的行为，或是说出强烈热闹的话语。那些我在思维中想象过的画面都没有呈现。他冷漠地任由我离他而往，在很久未见的偶遇之后。
我没有回头，力求让本身的姿势非常天然。但我的背是生硬的，我的心也是，一寸一寸，感应凉意。
可是，邹雨，你要的不就是如许的结局吗？还想怎么样呢？莫非让两小我每次碰头都捧首痛哭吗？
我异想天开地回到房间，走进浴室狠狠地洗了个澡，试图把一切情感都洗得干清洁净。
头发湿湿的无法进睡，我走上阳台，让海风尽快吹干我满头的水分。
突然，我看见，阿谁半个小时前我与他相遇的沙岸上，竟然还有个白色的身影。
借着微弱的灯光，我认真地看过往——是他！他竟然还站在那里！双手插在裤袋里，面临着大海，连结着与我别离时的姿势。暗中中漫卷的无边的浪涛前，他的身影，远远的，薄薄的，孤单的，站立着。
我头发上滴落的水，已经将寝衣的后背全数浸湿。海风吹过波浪，吹过沙岸，吹过他的身边，吹过茂盛的椰树林，最初拂上我的脸，吹凉了我的全身。
我只晓得怔怔地盯着他的背影，满怀伤感。也许我应该出门、下楼、奔驰过往，到他的死后，环抱住他的腰，紧紧地贴在他的后背，对他说我心里的思念。但是，我又怎么能如许做呢？林启正，我们对峙了那么久，不恰是因为我们的抉择是理智和准确的吗？
他看着海，我看着他，在南中国海如宝石般晶莹深邃的夜空下，曲到深夜。
（拓片按：每小我都有本身的观点。关于拓片来说，上面那句话不断留在了拓片的记忆中。）
他垂头点燃了一收烟，在烟头隐约的火光下，他的脸色颇有些落寞。
过了许久，他突然喊我的名字：“邹雨，可不成以告诉我法门？”
“啊？什么法门？”我有些摸不着思维。
“怎么样才气像你那样活得高兴？”
“你觉得我活得很高兴吗？”我反问道。
“那天在沙岸上看见你，站在人群中，阿谁我觉得一点都欠好笑的节目，你竟然笑得那么兴奋，还有今天在食饭时，见你接德律风的样子，也是充满着快乐，我实的很期看像你那样，无忧无虑！”
无忧无虑？他竟然认为我无忧无虑？他怎么晓得我心里的猜疑和挣扎？他怎么晓得我履历的那些难以进眠的夜晚？——但如许也不错啊，我可不想让他看到我为他而柔弱的心。
（拓片按：那段对话也不断留在了拓片的记忆中。）
我郁闷地躺倒在那堆还存有体温的被褥中，迷恋不已。
他走出来，俯身看我：“不兴奋了？”
“嗯。”
“舍不得了？”
“嗯。”
（拓片按：两句简短的对话，意境全出。）
*************以上为《第三种恋爱》节选*********************************
吴越的《最冷冷的冬天是旧金山的夏日》，里面有一个印象很深的情节：女仆人公不到一米六，在心里策画着和心仪汉子的高度差，而且和另一个高于一米六的女同窗比拟较。
白黑的《双面伊人》，一开头的时候写得很好，神异的身份，足够的悬念，感情、情欲的描写简洁详尽，大量的心理展垫。印象很深。可惜的是，那本小说的一半之后，就成为一个女种马文，完全没了前文的优势，情没了，只剩下欲，难以卒读。
萧楼的《月满霜河》（原名《江天漠漠》），女仆人公的性格塑造得比力胜利，印象深入。
蝴蝶蛊的《艳歌行(古代女子恋爱传奇)》，一开头讲述的，女仆人公痴恋一个才子的情景，给人印象非常深入。才子轻飘飘一句话，女仆人公就冒着极大的求助紧急出往私会，而阿谁汉子却丝毫没有考虑到女仆人公的平安。女仆人公明知如斯，仍然飞蛾头火一般扑将进往。
朗琅的《可惜不是你》男女仆人公重逢的那一段，印象非常深入。
**************以下为《可惜不是你》节选*********************
记得那时候，她对郑子谦说起，要到上海来读研，其实是存了私心，无邪地等待着和畴前阿谁人萍水相逢在富贵的街道人流中，隔着万丈尘凡，互相凝看着，只要那一霎时的的凄凉与不堪回忆，痛悔与惊心动魄。可是没有，她始末没有那个时机，言情剧里的美妙邂诟，没有在她身上碰见。想想阿谁时候的设法，实是好笑，俗世中的人哪有那么多的浪漫？
前面就是图书大楼，她不假根究地走了进往，平静的展厅里，孤单的书海里，凝思看看的人，似乎是被宿世此生的故事所惑。悠扬的旋律迟缓地响起，是一首陈百强的《偏偏喜好你》，都已经几年了，还有人喜好那老歌。
她微微一笑，心里辗转着，没有目标地的胡乱走着，目光在一排排的书目上阅读着，成千上万的册本，成千上万的写手，便成就了成千上万的戏剧人生，她的，可否在此中占上一丝半毫？似乎也没有那么跌宕起伏。
书架的尽头，一个高峻的身影，盖住了往路，短短的头发，黑色的登芯绒外套，零乱的乳白色羽毛的衣领，她的心突然急速跳了起来，只是一种按捺不了的欣喜与狂热。快三年了，她不理不睬，似乎丢开了撂下了，可是掰开了揉碎了，仍是……他。
只好像一个小孩子见到了期盼许久的玩具一般，她紧走了几步，踮起脚来，上前去重重地拍了阿谁人的后背一下，欣喜地唤道：“嗨，郑子谦，你干什么呢？”熟络的问候，似乎是昨日才刚刚分隔。
他回过甚来，如梦如幻，似乎海市，似乎有一生的时间那么久，完完全全地倾泻在那惊世回眸之中，俊朗清毅的面旁，眉目照旧，只添了成熟与稳重。
她不知为什么想起畴前看过的一部美国电视剧《战争风云》，女配角履历了奥斯维辛集中营的残暴熬煎幸运生还，重返美国，在病院的青青草地上，形销骨毁的人，看着站在阳光里身穿海军礼服的丈夫，只说了一句话：“你象片子明星一样英俊，而我……”不堪唏嘘，多少自大，多少瑟缩，多少羞惭，多少眷恋，多少哀痛。光阴荏冉，再度重逢的人可还有时机回到当初？不是哪一小我的错，只是隔了千山万水，再也回不往了。
片刻，他似乎是受了惊吓似的，手里拿着的一本电脑画报一个趔趄，险些滑落。她柔声道：“良久不见了，你还好吗？”他却什么也没有说，只是怔怔地看着，目光紧紧地网住她的身影，错愣，惊异，迷惘，愤激，眷恋，伤感，痛苦，懊悔，诸般情愫纷乱而过，她底子无法体察清晰。
然而，他却什么也没有说，只是那般怔怔地看着她，倒让她脸上的笑脸渐渐地敛了往。于熙攘人群中等待的不测重逢，想不到“阿谁人”，竟然会是他。她有媒介万语要诉，哽在咽喉堵在心头，只要那最重要的一句，“他可还曾记得她？”
光阴轻浅，渐渐而过，那痴痴的对看，倒让三年的光阴都是白过。
****************以上为《可惜不是你》节选********************************
郑媛的《翻译官》，整个故事记不太清晰了。大致也是一个俗套故事，一个家贫的女学生在夜总会打工。那就给男女配角造造了两个障碍，一个是家贫，一个是污点。
很久之后，整篇小说只留下一个印象，就是男配角饮醒了酒，吸着大麻，思念着暗恋多年、已经嫁做别人妇的一个女人。那种颓丧的觉得，深进人心。
明月珰的《皇瓜》的设想很有意思，女仆人公是古代人，穿越女是女仆人公的情敌。印象最深入的两个情节。一个是女配角写的诗不如穿越女，但是，皇帝却喜好，过了不久，若无其事地给一个赞女配角诗文的文官升了官。一个是女配角从碎裂的一个雕塑中发现了一张纸条，上面写着一个孩子的名字，暗喻着皇上最期看让她生孩子。
杨东明的《豪情动物》讲述了一个陈词滥调的话题——七年之痒。此中有一段情节是如许的，一个汉子一起头爱上女人的时候，是因为觉得女人弹奏的古筝好听。几年之后，古筝在汉子的耳中变得非常刺耳难听。
羽芊的《躲婚》（原名：情色拉萨）描写了两个女仆人公。
一个是躲族女人，嫁给了兄弟五个。那个女人逃求专一配头。
一个是躲漂汉族女人，根据传统的观点，那个女人能够算得上做风随意。当然，那岁首要整人的话，做风问题已经不敷用了，还要加上经济问题。
故事中的一个情节留下了深入的印象，阿谁躲漂汉族女人与躲族汉子的第一次会面场景，好像古时代的夺婚，阿谁汉子扛起女人就走。就是那个粗野蛮横的行为，立即征服了阿谁女人的心。
无独有偶，在王小波的《黄金时代》中，女仆人公陈清扬爱上男仆人公的那一刻，也是因为男仆人公打了陈清扬的屁股两巴掌。
从那些情节能够看出来，远古的婚俗，不知通过什么路子，进进了人类的基因片段，曲到今天，还对现代人的心理施加影响。
拓片还看过一本反映石油工人生活的册本，可惜忘了名字。拓片只记住了一个情节：一个女人大着肚子，往新疆戈壁中的油田觅觅本身的丈夫，却在大雨中迷了路，差点丧命，好在被一家母子收容救治。后来，阿谁女人顶不住阿谁老母亲以报恩要挟，无法之下，嫁给了那家的光棍儿子。
根据拓片的阅读体味，可以颠末时间的考验，存留在脑海中的情节和形象，根本上都是做者实正倾进豪情、投身进往的描写。并且，那些情节和形象，无一破例，都是契合人类心理曲线的情节和形象。地道的感官刺激描写文字，绝不会有任何生命力。那也是为什么拓片厌恶种马文和后宫文的原因。
拓片也想写出一些可以长存于人们脑海潜意识中的描写。但是，那一点很难很难，不只要捕获住最关键的那一帧意象，还需要斑斓顺畅简洁的文笔来支持。拓片只能不竭地勤奋。
拓片的小我体味是，尽量让思维中的人物实正的活起来，生活起来。不是一小我，而是所有人，所有书中呈现的人物，以至没有呈现的布景人物，都活起来，栩栩如生。如许，也许可以写出想要的效果。路漫漫其修远兮，目标还太远远。
七、小说的思惟性和常识性
小说的思惟性和常识性，是拓片自认为最擅长的部门了。嘿嘿。自认为是。
小说的情节若何编造？小说的布景若何描绘？拓片想，那应该是萦绕所有写手的问题。
架空汗青写手需要查阅大量的史料和列传，从中获得常识来源和情节灵感。拓片喜好看架空汗青小说。最起头的时候，拓片也想写架空汗青小说。拓片自认为博学多才，写一些汗青布景应该不成问题，谁知，详细写起来才晓得难度有多大。很快，拓片就舍弃了那个不实在际的设法。拓片认为，架空汗青小说是最难写的小说了。
阿越的《新宋》是拓片最喜好看的架空汗青小说。除此之外，拓片也读过良多其他的汗青架空小说，每个朝代根本上都看过一些。良多汗青架空小说都把贸易开展、消费力开展、科技开展做为旗开得胜的无上法宝。拓片没有太大定见，只不外，拓片更喜好看到人的感化。看小说，就是看人物。
玄幻、仙侠、修实等类型的小说，比汗青架空小说略微好写一些，因为整个布景都是虚构的。写手能够自在地发扬想象力，创造人物，构造情节。拓片也倾向于一个虚构的布景，如许更自在。
拓片阅读过一些社会学、人类学、心理学、遗传学的科普读物，文笔通畅顺畅，门槛不高，读起来不需要太多专业的常识。
《文明的抵触》-- 差别文明社会的抵触，宗教是重要的分水岭。
《裸猿》-- 人类的本源
《第二性》-- 摸索女性汗青和心理
《精子战争》-- 两性产生后代的战略
《解梦全书》 -- 精神阐发心理学，潜意识，解梦。
《细胞背叛者》—癌细胞，遗传，基因，细胞，染色体。
从那些科普读物中，拓片吸收了大量的营养，也获得了很多灵感。故事布景的设定，情节的组织，有很多都是受了那些科普读物的启发。
拓片期看可以把故事写得既有趣都雅，又可以引发根究。
《文明拓片》一书中提炼出来的思惟片段。
（1）不存在完美的社会轨制，因为人道原来就不完美，人类那个物种不是完美的物种。
（2）容错，自纠正，是个别生命和整体文明得以延续的重要机造。
（3）细胞的灭亡，可以批改人体的错误。人类个别的灭亡，可以批改人类文明的错误。
（4）长生不死，逆天改命，相当于永久丧失批改错误的时机。
（5）从汗青的角度来看，人类独一有意义的工做是创造性的工做，好比科学和艺术。重视，创造性的工做，不包罗造人。
（6）从人类文明传承的角度来看，绝大部门人的存在意义只是基因备份。其意义就相当于备份冗余数据。
（7）再崇高的灵魂也只能禁锢在低微的肉身中。
（8）人类基因片段中先生成成的、与生俱来的集体潜意识，是镌刻在每小我类个别脑海深处的灵魂烙印。就好像每一匹小马出生，屁股上就打上了一个印章。
（9）人生下来就有三层枷锁，由外及内，别离为社会枷锁、肉身枷锁、灵魂枷锁（即灵魂烙印）。
提到小说的常识性，不克不及不谈到拓片喜好的一本书——可争的《替天行道》。
《替天行道》那本书的简介写得很张扬，很嚣张，一起头看上往，觉得是一本轻佻跳脱、嚣张肆意的书。点进往一看才晓得，《替天行道》那本书写得很严谨，很详尽，恰是拓片最喜好的风气。能够看得出，做者在规划谋篇、情节构想方面花了很大精神，已经超出了快餐册本的范围。
《替天行道》实恰是写心理学的书，可争的心理学常识很丰富，精神阐发、病理阐发，写得头头是道，惹人进胜。拓片写的《文明拓片》也涉及到心理学，但《文明拓片》中的心理学只是浅尝辄行，停止了根本的心理学模子形象化构建。
《替天行道》如许一本集常识性、兴趣性、故事性于一体的好书，为了吸引读者，都不能不写一个嚣张嚣张的简介。那个事实让拓片有些七上八下。收集上的读者群到底喜好什么样的小说，市场法例是如何的？那是困扰大大都写手的问题，拓片也不破例。
八、仆人公关系设定
小说写出来不是给做者一小我看的，而是给读者看的。假设写手不遵守市场法例，只根据本身的爱好来写小手，那么势必遭到市场法例的赏罚。
小说写做的市场法例到底是什么呢？怎么才气讨读者的欢心呢？那是一个十分重要的问题，间接关系到一个写手的生计。
那个环节是拓片最弱的一个重要环节。拓片只能根据本身的理解，大致写一下关于市场法例的理解。
拓片说一下关于男女配角的设定。
良多女写手的小说中，女配角边幅其实不算出寡，但是性格凡是可圈可点；男配角千篇一律，年少、多金、英俊，但是，男配角的性格只不外是符号化的表示。
同样，在良多男写手的小说中，男配角边幅其实不出寡，以至有时候仍是胖子，但是，性格却塑造得很生动；女配角呢，那是个顶个、一个赛一个的标致，但是，性格方面，也是符号化的表示。
拓片不克不及确定什么样的读者会喜好《文明拓片》，以至不克不及确定是不有读者喜好《文明拓片》。
拓片只能尽更大的勤奋，同时讨好男读者和女读者。拓片设定的男女配角都是边幅上佳的，性格方面，更是尽更大勤奋塑造发掘。拓片以至冒了一个大险，在男女仆人公上的着墨一样多，以至一起头的时候，女仆人公的着墨还多一些。拓片很担忧，那么做的成果很可能是两边都不讨好。
拓片之所以那么做，是基于拓片自己的体味。拓片喜好看偶像剧中的俊男靓女，却无法忍耐偶像剧里面的痴人剧情和痴人台词。拓片喜好一些电视剧的剧情，却觉得里面的人物不敷养眼。拓片就想，假设剧情不痴人，人物又养眼，那部电视剧根本就算胜利了。当然，那只是拓片的小我之见。
书友们可能会问，拓片为什么只存眷男女之情，而不关心父子、兄弟、姐妹、同胞之情呢？
无他，遵守市场法例罢了。人们对男女之情最为存眷。收集小说想要有人看，就得称心群众的口味。高兴的是，拓片也有那种群众口味。
那么，男女配角之间的豪情戏应该若何设定呢。
汉子们老是一边嚎喊着“女报酬什么老是嫌贫爱富！”，一边在书中意淫着一个男配角得到千姿百态的各色美女。
女人们老是一边痛斥着“汉子为什么老是以貌取人！”，一边在书中意淫着一个女配角得到浩瀚财势帅哥的万千溺爱。
那就是人情世故。那是生殖本能。假设人类没有那种价值看的话，人类可能延续不到今天。
至少在现代社会，俊男靓女还属于稀缺资本，那么天然会不断得到群众的存眷。假设人类有将来的话，将来的某一天，因为基因优化的成果，每小我都是俊男靓女。阿谁时候，地道的俊男靓女才会失往焦点，灵魂的契合度才会进进群众的视线。
感情的专一和多情，都是人类天性中与生俱来的两个方面。多情很随便阐明，为了别致感，为了基因传布。专一也很随便阐明，人们都有偏心和倾向，萝卜青菜，各有所爱。原来，专一和多情两种天性，无所谓好坏，都是人类文明延续的必备前提。但是，为了家庭构造的不变，社会一般城市报酬地捧高专一，而贬低多情。因而，人类的多情本能是遭到压制的。人生成就有逆反性，越制止的工具就越感兴致。因而，人类关于多情特殊感兴致，关于风流韵事特殊感兴致，那已经不单单是本能，而是已经升华为一种犯禁的快感。
豪情戏的套路根本上被人写滥了。感情纠葛是一定的。N角爱情（N=3）也是一定的。关键看怎么写。
大部门男做者的处置办法比力简单，或是种马文，或是后宫文。女写手的处置办法也别致不到哪里往，要么种马，要么征服种马，要么相亲狂，要么成婚狂，要么婚外恋。
种马文，后宫文，拓片不喜，只说两句。那种小说的存眷力大部门放在“若何得到”女人，至于得到之后，女人就会退出视线，成为布景，给新的女配角让出位置。男女之间的矛盾和曲折也很简单，根本上都是社会因素，如贫富差距，身份差距等，很少涉及到性格方面的矛盾不合。
女做者的设想形式就丰富得多。既有“若何得到占有”，也有“若何相处相知”。别的，女做者在设想男女配角之间的曲折和矛盾时，一般会兼顾社会因素和本身性格因素。社会因素也写得滥了，贫富差距，身份差距，贞洁问题，名望问题，等等。那些问题都是现实主义，很少深进到灵魂条理。因而，拓片更喜好看性格因素。因为关于性格的分析，更接近心理条理，灵魂条理。
《文明拓片》一书中的豪情形式，次要集中在男女配角之间的相处相知上。拓片测验考试着发掘男女之间的灵魂契合度。当然，灵魂的契合度是在男女配角品貌超群的前提下，假设男女配角的硬件前提都不外关，再好的软件也跑不起来。
俊男靓女的法例能否突破呢？当然能。但起首，你得具有极为强大雄厚的笔力，还要有染指文学奖的野心，最重要的是，你还有要灵魂上的升华和震动。
有一种男女之间的豪情超越了嫌贫爱富、嫌丑爱漂亮的心理法例，升华为一种更为安稳的、存亡与共、相濡以沫的深入豪情。男女配角貌不惊人，以至可能还有残疾和缺陷，但是两人都具有强大的人格魅力。那种豪情震动听心，拓片也想描写，但是，笔力不逮。更重要的是，那种特殊偏执的豪情不是普通化的豪情形式，不契合市场法例。写那种豪情的话，目标是为了获文学奖，而不是讨广阔读者的欢心。拓片初度渡水，首要使命天然是讨读者们的欢心。
在拓片的成见里，豪情描写是所有小说的灵魂。当然，有良多优良小说是不涉及豪情的。但是，那些做者的程度不是拓片能够看其项背的。
九、格局设定
女做者在塑造人物性格细节上拥有无以伦比的优势，但是在于豪情之外的其他元素方面，却生成具有优势。那不是性别鄙视，而是拓片在阅读中总结出来的小我成见。
拓片把女做者的习用写做形式称为“开窗形式”。女做者设想的世界中，整个世界布景是在仆人公的豪情履历中渐渐表现的，并且外部世界开展不会成为主线。仆人公似乎坐在一列火车上，整个世界从车窗外掠过，走马观花，只能获得一些印象残片。“开窗形式”写法的益处是视角固定单一，主线清晰，很少被枝节所累，代进感强。缺点是世界看过于狭小。
女做者的那种设想习惯正好和男写手相反。男写手凡是以外部世界开展为主线，仆人公似乎处在一条奔驰不息的大河中，仆人公趁波逐浪，披荆斩棘，激流勇进，披荆棘。那种写法的益处是世界看全面，故事性强，布景清晰明朗，发扬余地大。缺点是随便被枝节所累，可能会削弱代进感。
拓片尽量摘取两种形式的折中计划：尽量固定视角，加强书友的代进感；尽量构造一个奇思妙想、气焰恢宏的世界架构，带给书友思维体操的快乐。
谈到市场法例，谈到若何吸引读者，不能不谈到一个词汇——热血。热血是称心恩怨，热血是暴力美学，热血是愉快淋漓，热血是肾上腺激素上升。拓片喜好热血，但不喜好过分稚嫩的热血。遗憾的是，大部门的热血文都有些稚嫩（嘿嘿，酸葡萄心理）。更遗憾的是，拓片写不出来那种热血文。当然，仍是有少部门热血文写得很好。
有一种热血喊做灵魂的震动。缺月梧桐的《缺月梧桐》中，有几段场景极为震动听心。当然，那本小说写得有些压制，不是人们喜闻乐见的爽文。也许还算不上纯热血。还有一本书，天使奥斯卡的《宋时回》，效仿班超杀使的那一段写得极为震动，那是实正的热血。拓片被深深地触动了。看得出来，做者写那段的时候，倾进了极深的豪情。那一段能够算得上书中的灵魂。拓片以至能够斗胆地揣测一下，那一段场景是更先呈现在做者脑海中的飞腾情节，前面的情节是为了那段飞腾而设想出来的。
假设一本书中，时不时地呈现那种震动灵魂的热血片段，那么那本书离胜利也就不远了。当然，假设写手可以掌握其他时髦元素，操做得好的话，也可以胜利。但关于拓片来说，拓片只能掌握那些可以触动拓片灵魂的工具。拓片落伍了，赶不上时髦，掌握不住时髦趋向，也摸禁绝时髦元素。那是一个收集写手的致命伤。拓片只能尽量征服。
关于仆人公的生活目标问题。那也是一本小说都雅与否的关键。仆人公不单单是完成故工作节的螺丝钉，仆人公需要有本身的命运和逃求。如许读者才气产生代进感，和仆人公同命运，共唤吸。代进感，超越感，超脱感，是读者的合理心理需求。曲白点说，读者需要意淫，需要超越现实。
那些获得文学奖的写实小说，无论是文笔功底，仍是文学性，都远远超越大部门收集小说，但是，那些做品的读者群远远不如收集小说的读者群？为什么？原因很简单，那些写实做品过于现实，小说仆人公已经定型，没有生长空间，在故工作节中苦苦挣扎。阅读那些写实小说，是为了灵魂的拷问，而不是为了轻松愉快。
收集小说的一个重要特征，就是以人物生长为中心。那就带有了游戏的特征。拓片对游戏竞技类小说不感兴致，但是，拓片关于人物生长很感兴致。仆人公的生活目标设定是一个很关键的问题。
先说说拓片比力不认为然的目标设定。
“他（仆人公）遭到了某种猛烈、强烈或惨烈的刺激，从此，他决然决定，他要变得很强！很强很强！！很强很强很强！！！”
在拓片看来，那种生活目标是最为无聊、最没创意的设定。阐明一下，那是拓片的小我成见。事实上，大部门红火小说的设定都是如斯。
仆人公认为有了强鼎力量就有了一切，有了财产就有了一切。那么掌握了强鼎力量和财产是为了什么呢？是为了不再受人欺辱，不想被人踩在脚下，就要站得比他人高。
那种生活目标就象打游戏一样，存眷体味值积存、货币积存。那种设定最末会把仆人公的生活逃求酿成一种数字积存游戏。最末，小说讲失往力量的平衡性和情节的戏剧性。
“变强变富”那种目标还有一个变形，那就是逃求“道”——武道、天道等。那种设定略微温馨一点。事实，思惟境域略微高了那么一点。拓片不克不及免俗，不敢与市场法例做对，也部门摘用了那类设定。
拓片喜好汗青架空小说的一个次要原因在于，那些小说的仆人公或者挣扎求存，或者富有汗青任务感和责任感，思惟境域就高了一层。可喜的是，收集小说的那种思惟境域的报酬拔高，一般都掌握在人道的范畴内，不会到达“高峻全”颂歌的那种令人心生恶感的水平。
在一些涉及权谋、争霸的小说中，“醒掌全国权，醒卧美人膝”成为仆人公的一生目标。说实话，在拓片看来，那是一种十分原始、十分原则化、十分浅条理的生活目标。占有，成为故事的主题。占有物最末将物化仆人公。仆人公的最末命运已经确定，那就是被物化，被势力物化，被妻妾物化。那种小说中，仆人公到达势力的巅峰，整个故事也就接近完毕了。要否则还能怎么写？乾隆下江南？扮猪食山君？希腊神话中的天神下凡？
势力熏心，那种设定比“变强”略微好一点，因为涉及到权谋争霸，一定涉及到愈加复杂的人物关系，比简单的数字游戏仍是都雅许多。
为了切近读者，引起共喊，良多写手是那么设定的——仆人公一起头只是个小人物，只想着小富即安，然而，命运把他推上了权利、名望和美色的巅峰。
怎么说呢？那种设定也算是比力讨喜的设定。但同时也是一种十分矫情、十分自然的设定。拓片似乎看到一个志自得满的小汉子嗲声嗲气地说道：“权利、名望、美色都素那浮云，人家原来不想要的，是命运硬塞给人家的。人家是被迫飞腾的。人家一起头只想低调的。”
仆人公贪生怕死，有意低调，好色好财，那些设定，拓片仍是比力认同的，也是比力喜好的。拓片比力恶感的是，那种得了廉价还卖乖的矫情。拓片认为，小说应该尽量制止给读者那种矫情的觉得。
从情节设想上来说，那类“小人物被迫飞腾曲”的设定无可厚非。条理差别，眼界天然差别，野心也响应增长。那契合人类的心理需求曲线，也契合小说人物生长的法例。不外，那类设定的问题在于，仆人公从一起头，器宇和格局就遭到了限造。
读者看书的时候，和看电视持续剧的觉得差不多，一点点熟悉了书中的人物，一点点认同了书中了人物。读者不喜好人物的性格改变太大，读者喜好看到阿谁熟悉的人物。假设故事的一开头，就把人物的性格定了型，并且仍是定在一个很小的格局内，那么一定会影响到后期人物性格的升华，人物很难被拔高。再怎么拔，也拔不了多高，最多也只能到达那么高的水平——“起首，我只能顾本身；然后顾家人；有了更大的才能，我就顾更多的人。”那种从利己到利他的一圈一圈向外扩大的形式，一点新意都没有。地球人不都是如许呢？用得着专门写书频频强调屡次吗？
小说开局设定的问题困扰了拓片许久。拓片看了江南的《蝴蝶风暴》之后，深受触动。本来小说还能够那么写。《蝴蝶风暴》的一开头，就高屋建瓴，到达了一个很高的条理。拓片很喜好那种设定。当然，美中不敷的是，那种设定从一起头已经隔绝了仆人公的生长之路。那种设定必定和仆人公养成形式无缘。
折中之下，拓片摘用了如许一种设定。起首，仆人公一起头不克不及太高，总要留有生长空间。其次，收场格局必然要高，如许才不会局限以后的拔高水平。
为了论述那个问题，拓片先来谈谈穿越设定的优势和优势。
穿越类小说不乏佳做，但拓片不太喜好穿越的设定，好好的故事，怎么写不成，为什么要生生把一个异类塞进一个世界系统呢？
不外，拓片不能不认可，穿越的设定，有两大优势。一是代进感强，仆人公是现代人身份，思惟很随便和读者产生共喊。二是带有一种居高临下、屈尊俯就的优胜感。不管仆人公穿越到过往仍是将来，都是带着“做弊利器”过往的。穿越系凡是表示的内容是现代文明思惟对古代文明思惟的优胜性。是一种从高到低的天神降临。因而，和目标世界比拟，仆人公从境域上就超出跨越了一层。
《文明拓片》一书的特殊之处是拓片对现代文明局限和缺陷的根究。拓片想表达一种高于现代文明的更高条理的社会文明系统。当然，那种“高于”是表示在社会生态上，而不是表示在科技上。假设只是科技上的“高于”，那只是科幻小说。假设给《文明拓片》一个切当定义的话，《文明拓片》应该是一本社会生态妄想小说。
在《文明拓片》的设定中，仆人公来自于一个高于现代社会生态的高级成熟文明——武约文明。在《文明拓片》中，人类的抱负社会生态不再是梦想目标，而是现实。武约文明代表了人类文明的最末抱负——完全公允，完全平等，每小我的创造力都得到完全发扬。
听起来很美，对吧。事实上，人们大大都只是喜好妄想将来抱负，而底子没有预备好在将来抱负中生活。假设深进地根究一下，完全抱负、完全公允的社会生态，也许其实不合适大大都人类的保存。武约文明就表现了拓片的深进根究。武约人的生活目标生来就和大路上的其他文明差别，武约人不再逃求地位、财产那些初级文明的社会配合目标，武约人已经超越了阿谁条理，武约人逃求首创力和影响力。武约人回绝成为复成品。每个武约人都不想成为别人思惟的载体，每个武约人都想把别人酿成本身的思惟载体。因为人人如龙，人人首创，武约人之间的人际关系颇为冷漠，以至有些冷酷。完全有悖于人类关于抱负国的美妙妄想。
为了故事的兴趣性，《文明拓片》的故事主体不成能发作在一个完全虚构的社会形态中。那样的话，没有几个读者会看。读者们喜好熟悉的社会关系设定。要么是现代贸易社会，要么是距今不太远的封建社会。哪怕是妄想将来的科幻小说，也不敢挑战那个法例。不管科技多么兴旺，社会根本关系形态必然不克不及超呈现代读者的理解范畴。那一点，《星球大战》做得非常明显和露骨。《沙丘》也是如斯。痛快把封建帝造间接移到了星际布景下。
拓片如许一个战战兢兢、如履薄冰的进门写手，也不敢违犯那条市场法例。同样，《文明拓片》的故事主体也次要发作在熟悉的社会形态中，而不是发作在武约文明中。高屋建瓴、超出于寡生之上的武约文明，只不外做为一个参考和标杆存在。
拓片在前面提到了江南的《蝴蝶风暴》，讲到《蝴蝶风暴》的美中不敷之处，在于仆人公贫乏了生长空间。拓片想提一下江南的《九州.缥缈录》，那是一本关于仆人公生长的小说。
在良多读者的眼中，《九州.缥缈录》是无上典范，喜好得不得了。拓片在看到《九州.缥缈录》的时候，也被深深吸引住了。斑斓的文笔，完全的世界设定，设身处地的场景描述，令人不能自休。开篇时，人物的性格和情节，给人印象极为深入，能够说，极为煽情，令拓片产生一种冷艳之感——小说竟然能都雅得那种水平？文笔，深度，全都具备。
但是（嘿嘿，凡事都怕个但是），拓片接着看下往的时候，就觉得《九州.缥缈录》的故事开展配不上故事的开头，有些虎头蛇身之嫌。什么洞底老囚徒、血脉清醒、宝刀宝剑，那些情节如斯老套，给人一种锐意煽情之感，欠缺灵魂和生命力。
《九州.缥缈录》第二部也同样如斯，开篇的时候给人一种欣喜。人物性格的描绘如斯胜利。但是，接下来，拓片又失看了。场景描述极好，情节方面无甚新意。总体上觉得，《九州.缥缈录》不如《蝴蝶风暴》。《蝴蝶风暴》可以进进人的灵魂，《九州.缥缈录》不得其门而进。
当然，江南的文笔功底在那里摆着，字里行间都带着特有的浓浓的往事如烟的神韵。什么样的情节，江南都能写得如诗如画，如痴如醒。唉，那种文字的境域令拓片倾心不已，却只能看尘兴叹。拓片只能高兴，好在那些做家不是那么高产，不然的话，还实没有拓片之流的存在空间。文学功底和思惟底蕴绝不是写几字就可以补足的。
注，拓片颁发的那些评论观点，只是从读者角度颁发的一点小我浅见，旨在摸索创做体味和心得。