[ 在中国，麦基被问到最多的问题是“文化差别”，他的“麦基编剧故事学院”，也将教中国编剧若何“把中国的故事讲给全世界听” ]
“《泰囧》、《北京爱上西雅图》、《一九四二》、《致青春》、《西游·降魔篇》、《王的盛宴》……”72岁的罗伯特·麦基从上衣口袋里掏出一张皱巴巴的A4纸，上面写着20余部比来看过的中国片子的片名及其导演，“因为要到中国讲课，总得做些关于中国片子的功课”，他告诉《第一财经日报》记者。
有好莱坞编剧“教父”之称的麦基，近两年来频繁在中国走动，他称中国是最富有生气的新兴片子市场，有最新鲜的故事发作，但中国的导演却不怎么会讲故事，至少不怎么会讲一个“国际化”的故事。
10月22日，麦基与德稻教导签订协议，成立德稻“麦基编剧故事学院”。10月31日起，他将在上海开设为期四天的“故事培训班”，向中国的编剧讲授若何“把中国的故事讲给全世界听”。
喜剧有界
麦基算得上文艺理论家，但有趣的是，他的课堂历来不讲理论，他更情愿花上五小时的时间，只阐发一部片子，剩下的时间，就是承受学生发问，帮他们处理现实拍摄过程中碰着的各类问题。
因为要来中国讲学，往年起，麦基起头在中国报刊上颁发专栏，以中国的热门片子为案例，阐发它们的故事效果。他认为《西游·降魔篇》的结尾欠好，过分说教。“男配角很英俊，身上也没有留下任何伤痕，其实不像受尽磨练的样子，很难说服看寡承受他顿悟的原因。”麦基告诉记者。
他更喜好《泰囧》，“我很少被片子冲动，但看完那部片子我实的流泪了。”根据麦基的看点，《泰囧》能够算“原则”的好故事，因为它聚焦于人的素质以及人道的改变，有一种积极向上的精神。
“那类型的片子人物的描写，都基于导演对人道的一种期许，故事从暗中写到阳光，从顺境过渡到顺境，因为看寡期看看到一小我酿成好人的过程。”麦基阐明，《泰囧》的人物改变十分挖苦，故事则是以斑斓趣致的体例闪现，“为了相信人物的改变，看者需要具备与之不异的价值看”，到了那个层面，故事一定胜利。
“人道”是麦基经常挂在嘴边的一个词，他把它视做一切故事的核心。在那个根底上，他强调叙事艺术原则的普及和永久。在他看来，“人存在感情、欲看”就是一切故事的原点，其后要做的仅仅是从生活中挑选故事，以差别的语言表达。
但是在中国，他被问到最多的问题是“文化差别”，好比“为什么中国片子墙内开花墙外香”、“为什么中国片子无法进进支流国际市场”？“文化差别是片子故事表达中最浅近的部门，纠结于那个问题的人是短视的。”他婉言，国际看寡需要发现一个与本身完全差别的世界，那是他们看片子的起点。“看寡看片子无非逃求两点，一是发现本身不晓得的、与本身生活判然不同的工作；二是，从那些不熟悉的工作中发现本身。”所以，文化差别不只对故事的表达无害，反而有益。
但麦基也坦言，好做品如《泰囧》也很难“国际化”，因为喜剧是很难跨文化传布的，连好莱坞的笑话，如大卖的《宿醒》也没能传布到国外。放眼看往，只要卓别林是世界级的喜剧巨匠，但他处于默片时代，诙谐次要靠形体演出。所以喜剧类别，在好莱坞的年产量中占到的比例仅10%。
片子院的末结
中国的片子票房继续高涨，但“21世纪中国的片子故事讲得太差了”却是不争的事实。“一方面，好莱坞片子视觉上的冲击力让我们觉得故事不重要了。另一方面，是受香港贸易影片形式的影响。”在由罗伯特·麦基做为主嘉宾的中美影视峰会上，上影集团副总裁汪天云阐发“故事退位”的原因。“中国片子太像好莱坞了”，麦基感慨，并婉言中国的造造人犯了很大的错误——模仿好莱坞。
故事仍是手艺是大银幕将来开展标的目的的焦点所在，不断争论不休。一些看点认为，看寡舍弃DVD抉择到片子院，就是为了沉浸式的视觉享受，所以特效大于一切。麦基却预言，到2015年，片子院的重要性会降低到现今芭蕾舞对社会的那般水平。“将来，片子和电视剧城市末结。”他断言。理由是，群众看看视频的渠道，不再是屏幕，而是小且挪动的掌机，能够被随时拆在口袋里，随时看看。
渠道的改变将带来内容的改变。片子院放映的片子对时长有限造，大约为两个小时，限造了人物复杂水平的开展。而将来的“掌机”时代，看寡对人物性格会有更多的等待，“他们更感兴致的是人的复杂和改变，将来的片子形式会适应那一潮水，开展出篇幅较长的片子来处置仆人翁的人格，有可能100个小时。”麦基说，那将对讲故事的身手提出新的要求。
“假设剧做家可以创造一个富有性格多面体的人物与故事，那么他将拥有将来，那是将来25年摆布的趋向。”他说。