越剧的演出以斑斓、细腻、纯朴、儒雅见长，其长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽斑斓动听，演出逼真动听，有本身特殊的艺术特色。
越剧的次要特色是将传统戏曲适意的表示手法，同话剧、片子写实的表示手法巧妙地有机地连系起来，使越剧演出既有表达人物生活的实在美，又表现出戏曲的形式美。
那一特征以范瑞娟扮演的梁山伯为例，在《回十八》一折中，梁山伯重登"十八相送"的路途，一路所过的山、水、桥、庙、亭的时空转换，都是虚拟的，演出身材运用的都是戏曲程式动做。
范瑞娟那时起首挠住了梁山伯此时此地的喜、忆、呆、急的豪情开展线，对每句唱词的内核停止了深人详尽的阐发，按人物情感需要设想动做，变虚为实，从而使整折戏演来条理清楚，视像清晰，人物情实意切，富有传染力，引起了看寡的共喊，同时又使看寡足够赏识到了演员的斑斓身材。
越剧演出的另一特色是"有标准的自在动做"。越剧演出在不竭变革理论中，构成了一套合适本剧种题材的、同音乐相和谐的、具有柔雅清丽风格的手眼身步法传统程式。
它做为演出标准运用时，又是在现实主义演出办法的把握下，根据差别剧目、差别人物的需要，付与它以新的内容、新的活力，使之常用常新，创造出新的程式。
那一特征以徐玉兰的演出为例，如角色的出场，徐玉兰在《红楼梦》中饰演的贾宝玉，是手中挥舞着一串佛珠，迈着轻快的便步上场的，它恰如其分地展现出贾宝玉目中无人、清逸自得的气宇神韵。
而在《西园记》中，张继华的出场，却是在高坡深处的繁花丛中扒开花枝，翘首纵目满园春色，随后双眸逼真一转、怡然一笑，完全打破了传统演出程式。
那既契合人物拘束羞赧的个性，又契合戏曲的韵律、节拍。那种在演出技法上持久构成的斑斓抒情的风格与创做上逃求的别致天然色彩，交相辉映，融为一体，构成越剧演出特有的美感和实在感，使越剧产生了较强的生命力。
越剧演出的第三大特色是合成编、导、音、美构成风气完全同一的综合体，凸起人物形象的塑造，使演出产生撼人心魄的效果。
越剧演出的魅力，经常集中在紧紧吸引看寡倾慕存眷角色命运上，在演员的"假戏实做"中，引起豪情上的强烈共喊，从而得到美的享受。