6日，在春晚彩排阶段上几度浮沉的陕西相声演员苗阜、王声表态初次大联排。此次登上春晚的陕派相声挖苦标准之大，涉及题材之“灵敏”，堪称30年来之最。苗阜透露，那几乎是一场挑战极限的拉力赛，本身为此比来全日熬夜，一月就瘦了十斤。“我们重写了好几个，那过程太困难，事实反腐题材没有接触过。”（2月7日《西安晚报》）
相声是一门挖苦的艺术，挖苦本是相声的明显特征，可为何相声重拾挖苦却成了新闻？那是因为当前很多相声失往了挖苦。“相声不再挖苦，人们便挖苦相声”，相声不是不克不及颂扬，但赞誉太多，忘记了挖苦，相声就不克不及称之为相声，正若有学者所称，“只准颂扬，禁绝挖苦”是相声的没顶之灾。
相声失往挖苦，与不敢挖苦有关。谁挖苦，挖苦谁，是一件挺讲究的事，更是一件随便得功人的工作。闻名相声演出艺术家师胜杰说过，“相声自己是挖苦的艺术，但如今相声创做不敢挖苦，不然就会上纲上线，对号进座。你挖苦一个处长，全国所有的处长都不干了，那就更别提局长了……以至你说年轻人欠好，年轻人也都有定见，那相声演员还能拿谁挖苦？只能毁本身了，那个就很低下，也很可悲。”挖苦处长能否得功所有的处长需要厘清，但是，假设连挖苦一名处长都不敢，相声还能挖苦什么？
相声失往挖苦，与不克不及挖苦有关。实想甩开膀子挖苦，恐怕就上不了春晚舞台。挖苦是艺术，假设过于尖刻，就很难登上万寡注目的大舞台，因而相声就像是戴着镣铐跳舞。假设镣铐太沉，笼子太小，就畏手畏脚，施展不开挖苦。
相声失往挖苦，也与不会挖苦有关。挖苦不是骂大街，不是油滑，也不是掀掉筵席，同样需要生活来源，需要身手，需要火候等等。但是如今有几相声演员还接地气，还深进生活？南开大学传授、闻名相声理论家薛宝琨，曾和侯宝林共事20多年，他说：“如今相声远离生活，相声演员离开生活，跟他们的父辈完全纷歧样，他们父辈天天都在生活里，天天都在食不充饥的危机里，他领会相声，他就在阿谁贫民堆里，旁边是练把势的，卖膏药的，卖糖果的，他都晓得那些人的甜苦。”
当然，挖苦也有高低之分，好比有的相声确实挖苦显贵了，但挖苦的是国外的显贵、旧社会的显贵；有的相声也擅长嘲弄，但老是嘲弄贫民和弱者，那就陷进了误区。正如老一辈相声演员郝爱民所称，“阿谁时候仍是有挖苦的。但那种挖苦比力外相。一旦涉及到政治、涉及到科级以上的干部，就很少挖苦了。像咱们看那相声，不都是‘科长怎么样’？再有的就是我们自嘲的一些社会不良现象了。”挖苦对象级别过低，又行于自嘲，不会令看寡称心。
苗阜承受摘访时谈到了若何掌握上春晚的做品标准：“第一，过年嘛，要喜庆，逗看寡乐是第一要务。第二，良多工具不克不及提。第三，本年所有的收集负担不让用。”并透露他们那个聚焦反腐题材的相声，目前已有“五个差别版本，七十多稿吧。”如斯打磨，能否推出精品？被严厉把关之后，做品的矛头还有几？不管怎么说，期看拜托公家厚看的那个反腐题材相声可以带来欣喜，更期看相声重拾挖苦不再是新闻。